معلومة

Nemes SP-424 - التاريخ


نمس
(SP-424: t. 18؛ 1. 50'2 "؛ b. 10'5"؛ dr. 2'6 "؛ s. 12 k.؛ a. 1 l-pdr.، l mg.)

استحوذت البحرية على Nemes ، وهو قارب بمحرك تم بناؤه عام 1909 بواسطة Van Deise ، Camden i NJ ، من J.C Noblit ، Germantown ، Pa. ، 10 يوليو 1917 ؛ ووضعوا في الخدمة هناك بعد قليل. بعد ذلك ، Boatswain W H. Noblit في القيادة.

تعمل في المنطقة البحرية السابعة ، ومقرها في كي ويست خلال الحرب العالمية الأولى ، واجهت نمس مصيرًا سيئًا بعد فترة وجيزة من بدء خدمتها. من المقرر القيام بدوريات حول كي ويست ،

توغلت في كوتيرال باي لتنظيفها في أغسطس. أثناء وجودها هناك ، هز انفجار السفينة في 21 أغسطس 1917 مما تسبب في حرقها وغرقها.


روبرت نيمس

زرت بودابست لأول مرة بعد وقت قصير من سقوط جدار برلين. أذهلني كل شيء عن المدينة: المباني الأنيقة ولكن المتداعية (بعضها لا يزال يعاني من الرصاص منذ عام 1956) ، والأسواق النابضة بالحياة في الهواء الطلق ، والعربات الصفراء المزعجة. لقد عدت منذ ذلك الحين عدة مرات إلى بودابست والمنطقة المحيطة بها. على طول الطريق ذهبت إلى كلية الدراسات العليا في التاريخ في جامعة كولومبيا وأقوم الآن بالتدريس في جامعة كولجيت.

أقدم دورات في التاريخ الأوروبي والعالمي. وتشمل هذه الحرب العالمية الاولى, ألمانيا وأوروبا الشرقية, تاريخ البلقان الحديث، و القهوة والسجائر: تاريخ عالمي. الرجاء الاتصال بي إذا كنت ترغب في رؤية المنهج الدراسي الخاص بي.

تركز أبحاثي وكتابتي على وسط وشرق أوروبا. لقد كتبت كتابين - مرة واحدة والمستقبل بودابست (مطبعة جامعة شمال إلينوي ، 2005) و هنغاريا أخرى: مقاطعات القرن التاسع عشر في ثمانية أرواح (مطبعة جامعة ستانفورد ، 2016) - وشاركت في تحرير آخر ، مواقع معاداة السامية الأوروبية في عصر السياسة الجماهيرية ، 1880-1918 (مطبعة جامعة برانديز ، 2014).


تيجان الفراعنة

في مصر القديمة ، تم تصوير الآلهة والملوك (الفراعنة) بتاج ، وفقًا لعلماء المصريات ، تم نقله أيضًا إلى القبر من أجل الحياة الآخرة. ومع ذلك ، لم يتم العثور على هذه التيجان فعليًا ، سواء داخل أو خارج المقابر. هل كانت هذه التيجان موجودة بالفعل أم أن لصوص القبور أخذوها جميعًا؟ لم يتم نهب جميع القبور قبل أن يكتشفها علماء الآثار ، وهذا يعزز فكرة أن التيجان كانت تستخدم فقط في التصوير والتماثيل للإشارة إلى مرحلة معينة ومهمة في حياة الفرعون.

لذلك ، ليس من المميز أنه لم يتم العثور على تيجان ، ولا أي من المصنوعات اليدوية التي رافقت الفراعنة ، على سبيل المثال: المحتال أو السائب والعنخ أو الصولجان الذي رافق الآلهة.

كانت هناك أنواع مختلفة من التيجان مثل التاج الأحمر أو Desjret كرمز لمصر السفلى ، التاج الأبيض أو هادجيت كرمز لمصر العليا ، التاج المزدوج أو بسجينت كمزيج من التاج الأبيض والأحمر ، تاج الحرب أو Chepresj التي لا يعرف عنها إلا القليل عاطف التاج الذي كان يرتديه الملك الأسطوري الأول أوزوريس و نمس غطاء الرأس. كما تم استخدام مجموعات من التيجان المذكورة. غالبًا ما كانت تُصوَّر الآلهة والملكات المصريات بغطاء على شكل نسر. تم تصوير فرعون في أوقات الحرب مع تاج الحرب وأظهر المكانة في حياة ذلك الفرعون ومملكته. لذلك فإن تاج معين مرتبط بعصر معين.

تم تصوير الآلهة بالتيجان لأنهم كانوا الملوك الأسطوريين الأوائل في وقت ما قبل الخلق وقبل السلالة المصرية الأولى قبل حوالي 5.000 عام. كان الفراعنة هم المختارون والأحفاد من هذه الآلهة في الأساطير المصرية. لذلك تم تزويدهم بتاج لإظهار لاهوتهم. تمثل التيجان المختلفة حياة الفرعون ، ويمثل التاج الأخير أو غطاء الرأس النمس خاتمة الحياة الأرضية وبداية الحياة فيما بعد. غطاء رأس النمس المخطّط باللون الأزرق كقناع موت. أفضل مثال على ذلك هو قناع موت توت عنخ آمين (الصورة 1).

صورة 1: قناع الموت للملك توت عنخ آمين

غطاء الرأس نمس

غطاء الرأس Nemes أو غطاء الرأس المخطط باللون الأزرق الملكي ليس تاجًا حقيقيًا ولكنه قطعة قماش غالبًا ما تغطي التاج والجانب الخلفي من الرأس. يتدلى جزءان من القماش إلى أسفل على طول الأذنين على الجانب الأمامي من الكتفين ، وعلى الجانب الخلفي تم ربط القماش معًا في جديلة ومزود بحلقات. غالبًا ما تم دمج Uraeuscobra الأسطوري ، الذي يرتديه الآلهة والملوك ، مع غطاء الرأس هذا ورمز إلى القوة والسيطرة على فضيلة وازدهار الأرض. فقط في حالة توت عنخ أمين تم تصوير Uraeuscobra جنبًا إلى جنب مع النسر ليرمز إلى ألوهيته على أنه "الأفعى ذات الريش". تمامًا مثل Quetzalcoatl ، إله الثعبان في أساطير الأزتك. هذا يجعل الملك الشاب توت عنخ آمين فرعونًا مهمًا للغاية ، على الرغم من التأكيدات الأخرى. إنه الفرعون الوحيد المصور بغطاء رأس النمس المزود بكل من Uraeuscobra والنسر.

صُنع النمس الموجود على قناع الموت لتوت عنخ آمين من الذهب واللازورد. اللازورد هو جوهرة زرقاء لازوردية ، كانت توضع في مصر القديمة في كثير من الأحيان داخل القبور لمرافقة المتوفى في الحياة الآخرة. كان يُعتقد أن اللازورد هو حجر مقدس له قوى سحرية وكان يُطلق عليه أيضًا الحجر السماوي بسبب ارتباطه بالحياة بعد الموت. حجر يستخدم "كخريطة نجمية" كعلامة طريق لروح المتوفى. يُظهر غطاء الرأس Nemes لقناع الموت مزيجًا من الذهب واللازورد بالإضافة إلى التباين والاتفاق بين الحياة (الذهب - الشمس - الحياة) والموت (اللازورد السماوي الحجر). تحتضن الحياة الموت كما تم التعبير عنه في غطاء رأس النمس كقناع الموت ، والذي يعمل كبطاقة جنازة للمتوفى. بطاقة جنازة بعمر المتوفى بالسنوات الشمسية. يزودنا النمس كقناع موت بهذه المعلومات.

لا يهم إذا كان الرسم تمثالًا أو قناع موت. في كلتا الحالتين ، يمثل هذا نهاية الحياة الأرضية ، إما مع أو بدون اللحية المستعارة التي تزين في كثير من الأحيان صورة الفرعون.

كما استخدم قدماء المصريين السنة الشمسية للفترة التي احتاجتها الشمس للعودة إلى نفس النقطة. بدأت سنة مصرية قديمة في التقويم بموسم فيضان النيل وبلغت ، كما في الأزمنة الحالية ، ثلاثمائة وخمسة وستين يومًا.

يتم سرد عمر الفرعون المتوفى من خلال عدد الحلقات (حلقات الحياة الذهبية) من جديلة غطاء الرأس النمس (الصورة 2). في حالة قناع الموت لتوت عنخ آمين ، يبلغ عدد الجديلة تسعة عشر حلقة وهذا يتوافق مع إقامته على الأرض في السنوات الشمسية.

يمكن أيضًا التحقق من ذلك بسهولة من خلال التماثيل الأخرى للفراعنة الذين يرتدون غطاء الرأس Nemes مع الضفائر المقسمة إلى حلقات. في علم المصريات ، غالبًا ما لا يُعرف بالضبط كم أصبح عمر الفرعون.

مثال آخر هو التمثال الجرانيتي للفرعون تحتمس الرابع ، الذي عُثر عليه في متحف اللوفر (باريس) والذي قيل إنه ربما بلغ سن الثالثة والثلاثين. جديلة غطاء الرأس النمس لهذا الفرعون تحوي اثنين وثلاثين حلقة.

قد تسلط هذه الطريقة ضوءًا مختلفًا على التسلسل الزمني لمصر القديمة وحياة الفراعنة وتستحق مزيدًا من الدراسة. لسوء الحظ ، تم التقاط القليل من الصور فقط من مؤخر التماثيل أو أقنعة الموت وهذا يوضح لنا أننا ، في مجتمعنا الحالي ، محدودين بالمعنى الحرفي والمجازي في ملاحظتنا. إنه الفرق بين النظر والمشاهدة حقًا.


Nemes SP-424 - التاريخ

23. قبر توت عنخ آمون ، التابوت الأعمق. المملكة الحديثة ، الأسرة الثامنة عشر.
ج. 1323 قبل الميلاد ذهب مرصع بالمينا والأحجار شبه الكريمة.

  • كان تابوت توت عنخ آمون يحتوي على ثلاثة توابيت لجسد الملوك
    • وصنع تابوتان خارجيان من الخشب ومغطاة بالذهب مع أحجار شبه كريمة
      • مثل اللازورد والفيروز.
      • عندما تم العثور عليها "كانت مغطاة بطبقة سوداء سميكة تشبه الطبقة الممتدة من اليدين إلى الكاحلين
      • مصنوعة من صفحتين من الذهب تم طرقهما معًا ويزن 22.5 رطلاً (10.23 كجم)

      تهجى 151 ب من كتاب الموتى على ظهر القناع

      • استخدم المصريون خريطة طريق للآخرة
      • تعويذة تحمي مختلف أطراف توت عنخ آمون أثناء انتقاله إلى العالم السفلي

      كان التابوت يهدف إلى الحفاظ على الفرعون وحمايته في الآخرة


      ابن شاول ولازلو نيمس وجيزا روريغ في تصوير التاريخ من الداخل

      يناقش الكاتب والمخرج László Nemes والممثلة Géza Röhrig فيلمهما الجديد المشهور ، دراما محرقة مروعة خالية من الدراما القسرية والارتقاء الكاذب.

      كل بضع سنوات ، تشاهد فيلمًا تعرفه للتو ، منذ لقطاته الأولى ، سيصبح عنصرًا أساسيًا دائمًا في النقاش السينمائي والأيديولوجي ، ومدرسة السينما ومناهج الدراسات الاجتماعية ، والتاريخ السينمائي وحتى الوطني.

      أول ظهور لـ László Nemes (!) ابن شاول (الملقب ب. شاول فيا) هو تصوير درامي مذهل من الناحية الفنية وفريد ​​من نوعه من حيث السرد عن الهولوكوست ، وقد أحدث ضجة بين رواد السينما منذ مايو من هذا العام ، عندما فاز بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مدينة كان وسط استقبال جماهيري متحمس ولكنه منقسّم. يتبع الفيلم حرفياً شخصية عنوانه ، Saul (الممثلة السينمائية لأول مرة Géza Röhrig ، في أحد أكثر العروض التي لا تُنسى في العام) ، سجين أوشفيتز مكلف بالعمل في Sonderkommando ، أي وحدات العمل المكونة من معتقلي معسكر الموت الذين كانوا اضطر للتخلص من ضحايا غرفة الغاز. عندما لاحظ شابًا تمكن من النجاة من الغرف لبضع دقائق ، أصبح شاول عازمًا على توفير دفن مناسب للصبي ، الذي بدأ يشير إليه بشكل مؤلم على أنه "ابنه".

      تحدثنا إلى Nemes و Röhrig عن بدايات كل منهما ، شاول أسلوب إطلاق النار الراديكالي ، وضغوط تصوير الهولوكوست في نوع تناثرت فيه العديد من الأعمال الفنية - والعديد من الأعمال الخاطئة ذات النوايا الحسنة.

      تريبيكا: لازلو ، ما هي جذور ابن شاول؟ متى اتضح لك لأول مرة أن هذه القصة يجب أن ترويها؟

      نمس: نشأت الجذور من نص أعضاء Sonderkommando في أوشفيتز ، وهو النص الذي كتبه سجناء Sonderkommando في إطار عملية الإبادة. وهذه النصوص وجدت بعد الحرب أحيانًا عقود بعد، بعدما. و [لقد] أعطوني ، كقارئ ، إمكانية أن أكون هناك مع Sonderkommando ، في منتصف عملية الإبادة وعدم تجربة الهولوكوست من الخارج ، ولكن هل حقا من الداخل. أعطاني ذلك الرغبة في الحديث عن الإبادة من خلال تجربة Sonderkommando. كان السؤال ، كيف تقترب منه؟ كان لدي شعور بأن السينما قادرة على إيصال [ذلك] من خلال لغتها ، للتواصل مباشرة مع المشاهد بطريقة عميقة.

      تريبيكا: لازلو وجيزا ، كيف نشأت هذه الشراكة الإبداعية؟

      نمس: التقينا قبل 10 سنوات في نيويورك. قضيت عامًا في نيويورك والتقيت بـ [جيزا] من خلال الأصدقاء. كان لدي شعور بأنه ممتع للغاية ... لم تكن لدي خطة لمشاركته في فيلم ، لكن كانت لدينا علاقة شخصية جيدة. عندما بدأت في الإرسال لـ شاول، لقد قدمت هذه الفكرة إلى المخرج - ليس لشاول ، ولكن بشكل عام ، دعونا نلقي نظرة على هذا الرجل لأنه مثير للاهتمام ، وهو يعيش في نيويورك. هذا هو نوع الشخص الذي نبحث عنه في هذا الفيلم. لم نكن نريد أي نوع من التمثيل التقليدي في هذا الفيلم. أردنا شيئًا غير تقليدي أكثر. هكذا بدأت المغامرة.

      روريغ: أرسل لي لازلو النص عبر البريد الإلكتروني. طبعته ، قرأته في غضون ساعة ، وكنت على متن الطائرة. كان يتحدث عن نفسه حقا. لقد كان نصًا مكتوبًا بشكل جيد جدًا ، وقد استحوذ على الموضوع واقترب منه بطريقة مختلفة عن أي فيلم آخر يسمى "فيلم الهولوكوست". كان هناك الكثير من هؤلاء ، أكثر مما أرى وأرى الكثير. وكنت متحمسًا. لم أكن أعرف بأي صفة أو كيف يود مشاركتي ، لكنني أعربت عن دعمي الكامل وبعد ذلك الباقي هو التاريخ.

      تريبيكا: أهداف شاول واضحة تمامًا ومع ذلك فإن عواطفه بعيدة المنال تمامًا ودوافعه الأعمق تظل سرية جدًا للمشاهد. بطريقة ما ، هو من نوع الشخصية التي لا يمكن أن توجد إلا في السينما فقط. جيزا ، بصفتك ممثلة سينمائية لأول مرة ، ما هي بعض التحديات التي واجهتها في تجسيد شخصية غامضة مثل شاول؟

      روريغ: أعتقد أنه نوع من الطابع الغامض عن قصد. في مثل هذا الزمان والمكان ، كان على شاول أن يكون قسري أن يكون موجودًا ويقوم بواجباته فيما كان أساسًا وجودًا أقل من الماضي وعديم المستقبل. ماضيه وعائلته وذكرياته ... اختفت تدريجياً. أصبح كيانه بيولوجيًا. تصبح إرادة الحياة مستقلة عن الشخص ، وبعد فترة لا يمكن السيطرة عليها. جميع أعضاء Sonderkommando الذين تمكنوا من النجاح وحمل مهامهم - كانت الطريقة الوحيدة للقيام بذلك هي الانغلاق العاطفي والعيش بطريقة ضيقة للغاية.

      لكن سعيه وهوسه ، إذا جاز التعبير ، لدفن هذا الصبي كان الشيء الوحيد الذي يعرفه بالتأكيد بالتأكيد. بعبارة أخرى ، كان متمسكًا بهذا الالتزام باعتباره النقطة الصلبة الوحيدة في الكون. هذا هو الشيء الصحيح. إنه مدين بهذا لهذا الصبي. حدث شيء ما واجهه عندما التقى ورأى معاناة هذا الصبي الذي نجا من غرفة الغاز لبضع دقائق. وشعر بالامتنان تقريبا. كان مدينًا لهذا الصبي لاستعادته إلى طبيعته ، إذا جاز التعبير. كان قادرًا على التواصل مع جوهره الداخلي ، وقبل ذلك شعر أنه ذهب. كان ، مرة أخرى ، يحصل على شعلة شخص ما. وماذا يمكنك أن تفعل الخير لميت غير دفنه؟

      نمس: [يحمل هاتف iPhone الخاص به] لقد وجدت للتو البريد الإلكتروني الذي كتبته إلى [جيزا].

      روريغ: في ذلك الوقت؟

      نمس: نعم.

      روريغ: هذا مضحك.

      تريبيكا: ماذا تقول؟

      نمس: لم أكن متأكدًا حتى من [أنه] سيتذكرني. لأننا لم نتحدث لمدة ست سنوات ، أو شيء من هذا القبيل. كان من المضحك أن أجد [ذلك].

      تريبيكا: التصوير السينمائي من منظور الشخص الأول في الفيلم محدد للغاية ولكنه أيضًا طموح رسميًا لدرجة أنني بصراحة لا أعتقد أنني رأيت أي شيء بهذه الجرأة. لازلو ، كيف ابتكرت أسلوب التصوير الغامر هذا؟

      نمس: إنه شيء جئت حقًا لتصميمه على مدار بضع سنوات أثناء العمل مع المصور السينمائي الخاص بي في أفلامي القصيرة ومن خلال المحادثات التي أجريتها معه. استغرق الأمر مني سنوات لتصميمه ، على الرغم من أن الفكرة الأساسية كانت موجودة مع أول فيلم قصير لي [2007 بقليل من الصبر]. لكننا كنا مستعدين لعمل صورة لأوقات مهمة جدًا من خلال هذه الصورة لشخص واحد. عندما [عليك] الخوض في التفاصيل ، يجب أن تتكيف استراتيجية شاملة مع كل موقف في فيلم معين. لذلك كانت عملية طويلة وكنت بحاجة إلى وقت. لكن الفكرة الرئيسية وراء كل ذلك كانت أن الشيء الوحيد الذي يمكننا تمثيله بأمانة في معسكر الاعتقال هو الوجه البشري. وهذا الوجه البشري سيعطي المقياس لكل ما يحدث. وأعتقد أن اتباع شخص واحد خلال الجحيم هو الاحتمال الوحيد للمرور في الجحيم. لأننا لم نرغب في عمل فيلم رعب. كان علينا الاعتماد على المشاهد للتلميح إلى فداحة السلوك.

      تريبيكا: جيزا ، كيف أثر أسلوب التصوير هذا في أدائك وشكله؟

      روريغ: لقد فهمت تمامًا لماذا كان الأمر على هذا النحو وتبنت الفكرة. اعتقدت أن الأمر يجب أن يكون ، ولم يستغرق الأمر أكثر من يوم أو يومين للتعود على هذه الكاميرا الضخمة أمام وجهي مباشرة.

      نمس: لا أعتقد أنك بحاجة إلى وقت. من المشهد الأول ، كان لديه نفس الفهم والنهج كما في اليوم الأخير. حتى من الناحية الفنية ، ربما كان من الأسهل عليه أن يتعلم كيف يكون في مجموعة ، وأن يكون في منتصف الاهتمام. لكن ما قدمه كان هناك من البداية. لا يوجد منحنى تعليمي.

      روريغ: وأعتقد أن الكيمياء الشخصية أو التعاطف كان مهمًا أيضًا في التصوير السينمائي. تحدثت [لازو وأنا] حرفيا نفس اللغة.

      نمس: وقد فهم أن طيف المشاعر يجب أن يكون ضئيلاً للغاية ، ليس فقط بسبب الموضوع ، ولكن بسبب فرضيتنا. لم يكن هناك دراما فيلمية في هذا الفيلم لأننا أردنا الحصول على شيء أكثر واقعية وخامة. ولكن أيضًا ، كنا قريبين جدًا من [جيزا] لدرجة أن [أدق] ظل شيئا ما ما يحدث على وجهه سيتم تسجيله بواسطة الكاميرا.

      تريبيكا: لم يكن الفيلم بالتأكيد غريبًا على القصص عن المحرقة ، سواء كانت جيدة أو سيئة. لكن ابن شاول تبدو وكأنها لحظة تاريخية لكل من هذه الأزمة التاريخية بالذات وللسينما التاريخية نفسها. لازلو ، لماذا تشعر بذلك شاولالقصة بحاجة إلى أن يتم سردها ورؤيتها الآن؟

      روريغ: لدي شعور أنه إذا ابن شاول تم إنجازه في الستينيات ، لا أعتقد أن العالم كان مستعدًا لذلك. أعتقد أنه كان لا بد من حدوث فترة زمنية ومسافة معينة لمعالجة الجزء الحساس من القصة. من وجهة نظر يهودية معينة ، يموت الناجون ونفقد الارتباط الحي بالتاريخ ، إذا جاز التعبير. في ظل الغياب المتزايد للشهود ، أعتقد أن هذا الفيلم يأتي أيضًا في وقت حساس لأن هناك هذا القلق في المجتمع اليهودي [الذي] ستختفي الذكرى بطريقة ما بمجرد عدم وجود ناجين أحياء من الهولوكوست. لا يوجد أبدًا أي نوع من الروايات النهائية عن الهولوكوست لا يمكن أن يكون هناك فيلم مصنوع ولا يجب أن يكون هناك فيلم يتم إنتاجه ال [حساب نهائي]. لكننا شعرنا حقًا أن ما هو مفقود نوعًا ما في مشهد سينما المحرقة هو فيلم مثل فيلمنا. كان هناك الكثير من المحاولات ، المحاولات الصادقة وحسن النية للحديث عن هذا الموضوع ، لكن الكثير منها ، لأي سبب كان ، أعتقد أنها كانت تفتقد إلى الهدف. لقد شعرنا أنه بقدر ما هو معروف نوعًا ما ومملًا إلى حد ما ، نظرًا لوجود العديد من الأفلام حول الحرب العالمية الثانية ، فقد كانت الجرأة مفقودة ، وهناك طريقة ما للوصول إلى قلب الموضوع.

      نمس: بطريقة ما ، يميل الناس إلى الاقتراب من التاريخ بطريقة مجمدة للغاية وأردت تقديم وجهة نظر داخلية لشيء يبدو أنه معروف جيدًا. التاريخ من ذوي الخبرة من الداخل لا يبدو وكأنه بطاقة بريدية. يبدو وكأنه حقيقة. يجب أن تكون طبيعة هذا الواقع ويمكن استجوابها من خلال الوسائل السينمائية. يمكن أن يؤدي إلى نتائج مثيرة للاهتمام. يمكنه أيضًا البقاء مع الجمهور ويمكن للجمهور التفكير في هذه القضايا. أعتقد أن قضية الشر داخل الحضارات البشرية شيء منسي. يجب أن تتواصل السينما مع الجمهور باستخدام خيال المشاهد. يُنسى هذا الأمر أكثر فأكثر بسبب جماليات أسلوب التلفزيون ومقاربات أسلوب التلفزيون في سرد ​​القصص ، والتي تعتمد بشكل أكبر على إعطاء الكثير للجمهور. أردت أن أعود إلى ما أعتبره النهج الأكثر إثارة للاهتمام في صناعة الأفلام والسينما ، وهو إشراك الجمهور بطريقة شخصية للغاية وعميقة.

      تريبيكا: حصل الفيلم على إشادة كبيرة من كلود لانزمان الذي اتصل به شاول "العداء-قائمة شندلر"ماذا تعني لك نعمته؟ هل طورت معه علاقة؟

      نمس: لقد فعلت ذلك ، وأعتقد أن جيزا فعلت ذلك أيضًا.

      روريغ: لقد فعلت ذلك ، لكن لازلو يتحدث الفرنسية أكثر ، لذا كان من الأسهل عليه تطوير [واحدة]. كان عمري 16 عامًا أو نحو ذلك في منتصف الثمانينيات عندما ذهبت وشاهدت النسخة الكاملة من [فيلم لانزمان الوثائقي حول الهولوكوست] المحرقة، إصدار تسع ساعات ونصف. أتذكر أنه كان صباح يوم الأحد وكان الناس يدلون بأصواتهم إذا كان علينا أخذ فترات راحة أم لا. لقد قمت بالتصويت على عدم وجود فترات راحة ، لكنني [تم] التصويت ضدها. على أي حال ، كان هذا بالتأكيد نقطة تحول بالنسبة لي ولأفلام مشاهدة المحرقة في ذلك الوقت. لذا ، من الواضح أن الحصول على مباركته يعني الكثير.

      نمس: وأيضًا ، بالنسبة لي ، كان الأمر مهمًا لأنني شاهدت المحرقة الكثير في مرحلة ما قبل الإنتاج مع المصور السينمائي والكاتب المشارك. كان هذا مصدر إلهام مثير للاهتمام. المحرقة يدور حول ، بطريقة ما ، مساحة مهمة جدًا خارج الشاشة للعالم اليهودي الأوروبي المدمر. وكان لدينا قاعدة مهمة جدًا للخروج من الشاشة شاول. نحن في نفس التقليد ، على ما أعتقد. يجب أن تكون مسؤولاً. عليك أن تتحمل المسؤولية عندما تتحدث عن الهولوكوست. عليك أن تتحدث عن ذلك ، لكن لا يمكنك أن تأخذ الهولوكوست في فيلم روائي لقيمتها الدرامية. إذا تحدثت عن ذلك ، عليك أن تستجوب جوهر الهولوكوست. أردت أن أصنع هذا الفيلم حتى لا يعتبره صانعو الأفلام بعدي من المحرمات ، لكنهم أيضًا لن يحاولوا فقط استعمال الهولوكوست ، ولكن بالأحرى استجوبوا طبيعتها.

      Tribeca: Laszlo ، أي فيلم يحاول حساب أحداث الهولوكوست يفتح نفسه على الفور أمام تدقيق نقدي عميق ، سواء كان ذلك بسبب الآثار الأخلاقية أو الواقعية أو الترخيص الفني. على الرغم من الإشادة به على نطاق واسع من دائرة المهرجانات إلى النقاد ، ابن شاول لم يكن بالتأكيد استثناء لهذه القاعدة. باعتبارك كاتبًا ومخرجًا يعيد صياغة هذه الفظائع ، كيف تمكنت من موازنة الوزن الأخلاقي للموضوع بينما تقوم مع ذلك بتحويله إلى فيلم آسر؟

      نمس: يجب أن تكون جزءًا لا يتجزأ من العملية الإبداعية ، لكننا كنا مدركين تمامًا للمسؤولية التي تقع على عاتقنا في التعامل مع الموضوع ، لذلك كان لدى كل فرد في الفريق فهم واضح وعميق له ، وفهم عميق له. النهج المرئي لتقديم فرد واحد هو الإجابة على جميع الأسئلة الأخلاقية ، لأن الوجه البشري سيعطي الإشارة إلى كل ما يجري. لكن السياق موجود ، والشخصية الرئيسية في الموقف ، والموقف يمر عبر مرشح الشخصية الرئيسية. لكن الهدف يصبح المشاهد. تصبح شخصية للغاية. إنه شيء يجب القيام به في فيلم عن الهولوكوست. كان لا بد من أن يكون عميقًا لأن المشاهد الآن ، اليوم ، يبقي ذلك بعيدًا.

      تريبيكا: جيزا ، أداؤك متألق للغاية لدرجة أنه يمكن أن يوجد تقريبًا في فيلم صامت. هل لديك أي تطلعات بالتمثيل بعد ذلك شاول?

      روريغ: أنا منفتح على ذلك ، إذا كان ذلك مناسبًا.

      تريبيكا: رأيت صورة لك أنت وكيت بلانشيت في كان. أنا أحب أن أرى ذلك.

      نمس: سيكون ذلك جيدا!

      روريغ: إنها جميلة وذكية للغاية. شاهدت الفيلم. تحب الفيلم. لكن ، نعم ، أنا منفتح على ذلك.

      تريبيكا: هناك الكثير من الشخصيات الداعمة والوجوه العابرة في شاول وكلهم يتركون انطباعات لا تمحى. لكنني أشعر بالفضول حول كيفية تدريب الإضافات الذين لعبوا دور السجناء وحتى ، في بعض الحالات ، الجثث الفعلية. إنه وضع خطير وضعيف أن تضع نفسك عاطفيًا ونفسيًا.

      نمس: بالنسبة للممثلين ، كان علينا تحقيق دولة لم تكن نوعًا من تصور ما بعد الحرب للدور. لكن كان على هؤلاء الأشخاص أن يتصرفوا بطريقة كانت عام 1944 وليس عام 2014. لذا ، حاول فقط القضاء على هذا النوع من الإسقاط العاطفي للشفقة والشفقة على الذات والحالات العاطفية المفرطة. هؤلاء الأشخاص ، Sonderkommando ، مصدومون وكان علينا إيجاد طرق للوصول إلى هناك. وأردت أن أعرف أكبر قدر ممكن عن Sonderkommando ثم أحاول أن أنساه بطريقة ما. لذلك ، كان علينا أن نجعل التمثيل بسيطًا وخامًا قدر الإمكان. بطريقة ما ، يشبه إلى حد كبير نهج [روبرت] بريسون ، الوجود والوجود. أيضًا ، كان لدي صديق مخرج تم تعيينه لتوجيه الإضافات ، لذلك تم توجيه الجميع من قبل مخرج ، حتى لو لم تتح لي الفرصة في التصوير لمدة 28 يومًا لتوجيه الجميع. لكنها كانت منغمسة للغاية في هذا الواقع. وأعتقد أنه كان علينا استخدام هذه الطاقة من شعور [الممثلين] بأنهم في مكان حقيقي وزمن حقيقي وليس في موقع تصوير سينمائي. كان علينا أن نجعلها حقيقية.

      ابن شاول يفتح في مسارح مختارة في 18 ديسمبر. ابحث عن قوائم المسرح هنا.


      لازلو نيمس

      سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

      لازلو نيمس، كليا لازلو جيليس نيمس، الهنغارية الشكل نيمس لازلو، (من مواليد 18 فبراير 1977 ، بودابست ، المجر) ، مخرج مجري ، فيلمه الطويل الأول ، دراما الهولوكوست شاول فيا (2015 ابن شاول) ، حصل على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية.

      كان والد نمس مخرج أفلام ، وكانت والدته معلمة. في عام 1989 انتقل مع والدته إلى باريس. بعد التحاقه بمعهد باريس للدراسات السياسية ، حيث درس التاريخ والعلاقات الدولية والعلوم السياسية ، تلقى دروسًا في السينما في جامعة السوربون. عاد نيمس إلى بودابست عام 2003. وهناك عمل كمساعد للمخرجة المتميزة بيلا تار في مشروعين: مساهمة تار في مجموعة الأفلام القصيرة. رؤى أوروبا (2004) و A londoni férfi (2007 الرجل من لندن). ذهب نمس ليخرج فيلماً قصيراً خاصاً به: توريلم (2007 بقليل من الصبر) ، الذي عُرض في مهرجان البندقية السينمائي الدولي. في عام 2006 أقام لفترة وجيزة في مدينة نيويورك ، وحضر مدرسة تيش للفنون في جامعة نيويورك. أخرج شورتين أخريين ، النظير (2008) و الرجل المحترم يأخذ إجازته (2010). في عام 2011 ، حصل نيمز على مكان في مهرجان Cannes Cinéfondation Résidence du ، حيث تطور ابن شاول، ميزة الإخراج لاول مرة.

      تم تعيينه في أكتوبر 1944 في محتشد اعتقال أوشفيتز بيركيناو في بولندا ، ابن شاول يتبع أنشطة Sonderkommando ("الكوماندوز الخاص") ، وهو سجين يهودي أُجبر على حشد إخوانه في غرف الغاز والتخلص من أجسادهم في أفران محارق الجثث سيئة السمعة. يكتشف الرجل ، Saul Ausländer (الذي تؤديه الشاعر المجري جيزا روريج) ، صبيًا صغيرًا نجا لفترة وجيزة بعد تعرضه للغاز. عندما يموت الصبي ، يشرع أوسلاندر ، مقتنعًا بأن الشاب هو ابنه المفقود ، في مسعى لمنحه دفنًا دينيًا لائقًا بدلاً من وضع جثته في الأفران مع الآلاف من الآخرين. في المقابلات ، أوضح نيمس ، الذي كتب السيناريو بالتعاون مع كلارا روير ، أن نيته كانت جلب التجربة الفردية إلى المقدمة. إنه سليل ضحايا الهولوكوست نفسه ، فقد شعر أن الرسوم الأخرى كانت كاسحة جدًا في نطاقها - ومرتفعة جدًا في رسالتها النهائية - بحيث لا تُظهر الكابوس الذي يعيشه الكثيرون حقًا. ابن شاول حصل على العديد من الجوائز أبرزها جائزة أوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية.

      نمس التالي كتبه وأخرجه Napszállta (2018 غروب) ، التي تم تعيينها في عام 1913 بودابست ، ثم عاصمة الإمبراطورية النمساوية المجرية. تدور أحداث المسلسل حول شابة تيتمت في الثانية من عمرها. بينما تحاول معرفة المزيد عن عائلتها ، بما في ذلك شقيقها المفقود منذ زمن طويل ، تكتشف أيضًا إمبراطورية في حالة تدهور.


      أنت & # x27ve خدش سطح فقط نمس تاريخ العائلة.

      بين عامي 1955 و 2004 ، في الولايات المتحدة ، كان متوسط ​​العمر المتوقع لـ Nemes عند أدنى نقطة له في عام 1955 ، وأعلى مستوى في عام 1968. كان متوسط ​​العمر المتوقع لـ Nemes في عام 1955 هو 37 ، و 78 في عام 2004.

      قد يشير العمر القصير بشكل غير عادي إلى أن أسلافك نمس عاشوا في ظروف قاسية. قد يشير العمر القصير أيضًا إلى المشكلات الصحية التي كانت سائدة في عائلتك. SSDI هي قاعدة بيانات قابلة للبحث تضم أكثر من 70 مليون اسم. يمكنك العثور على تواريخ الميلاد وتواريخ الوفاة والعناوين والمزيد.


      نماذج

      يرجى الملاحظة: لا تتضمن هذه القائمة نماذج للمكتب الفيدرالي للسجون (BOP) أو استمارات لمكتب الكحول والتبغ والأسلحة النارية والمتفجرات (ATF). يمكن العثور على نماذج لهذه المكاتب على مواقع الويب الخاصة بهم.

      عدد عنوان النموذج وكالة
      OJP 7120/1 استبيان النظام المحاسبي والقدرة المالية مكتب برامج العدل (OJP)
      SF 3881 بائع ACH / نموذج تسجيل المدفوعات المتنوعة خدمات الشرطة المجتمعية (COPS)
      1 708 العمر والجنس والعرق للموقوفين 18 سنة فأكثر مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI)
      708 1 أ العمر والجنس والعرق للمقبوض عليهم - دون الثامنة عشرة من العمر مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI)
      EOIR 33 BIA نموذج تغيير العنوان الأجنبي / مجلس استئناف الهجرة المكتب التنفيذي لمراجعة الهجرة
      NSD 3 تعديل بيان التسجيل بموجب قانون تسجيل الوكلاء الأجانب لعام 1938 قسم الأمن القومي (NSD)
      طلب الموافقة بصفتها وكالة استشارات ائتمانية وميزانية غير ربحية برنامج الوصي الأمريكي
      طلب الموافقة كمقدم لدورة تعليمية للإدارة المالية الشخصية برنامج الوصي الأمريكي
      I-598 طلب اللجوء ووقف الترحيل المكتب التنفيذي لمراجعة الهجرة
      EOIR 42B طلب إلغاء الإزالة وتعديل الحالة لبعض المقيمين غير الدائمين المكتب التنفيذي لمراجعة الهجرة
      EOIR 42A طلب إلغاء الإبعاد لبعض المقيمين الدائمين المكتب التنفيذي لمراجعة الهجرة
      طلب شهادة عفو عن انتهاكات قانون الخدمة الانتقائية في فيتنام (4 أغسطس 1964 إلى 28 مارس 1973) مكتب محامي العفو
      SF 424 طلب المساعدة الفيدرالية خدمات الشرطة المجتمعية (COPS)
      SF 424 طلب المساعدة الفيدرالية (لـ OJP)
      نسخة بديلة
      مكتب برامج العدل (OJP)
      USM-3C طلب الإيفاد الخاص للمجموعة خدمة المارشالات الأمريكية
      DEA 488 طلب حصص استيراد الايفيدرين ، السودوإيفيدرين ، فينيل بروبانولامين
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 488 أ طلب حصص استيراد الايفيدرين ، السودوإيفيدرين ، ورقة عمل فينيل بروبانولامين أ
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 189 طلب الحصول على حصة تصنيع فردية
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 225 طلب تسجيل جديد بموجب قانون المواد الخاضعة للرقابة
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 224 طلب تسجيل جديد بموجب قانون المواد الخاضعة للرقابة لعام 1970 صيدليات البيع بالتجزئة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 363 طلب تسجيل جديد بموجب قانون علاج الادمان من المخدرات لعام 1974
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 510 طلب تسجيل جديد بموجب قانون المواد الخاضعة للرقابة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 161 طلب تصريح تصدير مواد خاضعة للرقابة وفقًا للقسم 1003 (أ) ، (ب) ، (ج) و أمبير (د) ، الباب الثالث ، PL 91-513
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 357 طلب تصريح استيراد مواد خاضعة للرقابة للأغراض المنزلية و / أو العلمية وفقًا للقسم 1002 ، الباب الثالث ، P.L. 91-513
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)
      DEA 250 طلب حصة المشتريات
      نسخة بديلة
      تعليمات
      إدارة مكافحة المخدرات (DEA)

      قسم التاريخ

      افهم ماضي المجتمع ودرب عقلك للمستقبل.

      يطور طلاب التاريخ فهمًا لتدفق الأحداث البشرية. على طول الطريق ، يقومون بتوسيع قدرتهم على التحليل والتوليف والتواصل - المهارات الأساسية في أي مسعى.

      منهج كولجيت عالمي في متناول الجميع ، ويشجع الاستكشاف متعدد التخصصات. تغطي الدورات إفريقيا وآسيا وأوروبا وأمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية والتفاعل بين هذه المجتمعات.

      اتصالات القسم

      كرسي: روبرت نيمس
      مساعد اداري: كيزيا لولر
      هاتف: 315-228-7511

      يستخدم طلاب التاريخ مهاراتهم البحثية والكتابية القوية في العديد من المهن: فبعضهم يقوم بالتدريس ، والبعض الآخر يذهب إلى مدرسة الدراسات العليا ... وفي الوقت نفسه ، يحصل العديد من تخصصات التاريخ على وظائف في التسويق والاستشارات والتمويل. تفتح شهادة التاريخ الكثير من الأبواب.

      تعرف على الدورات المتاحة للطلاب الذين يتخصصون في التاريخ أو يتخصصون فيه.

      قابل أعضاء هيئة التدريس والموظفين في قسم التاريخ ، وتعرف على أبحاثهم الجارية.


      بحث

      الموضوعات: قياس الطيف الكتلي التحليلي الحيوي ، والفصل التحليلي الدقيق ، والأيض ، والبروتيوميات ، وبيولوجيا خلايا الأنظمة ، وبيولوجيا الخلية والنمو ، وعلم الأعصاب ، وصحة الإنسان ، والذكاء الاصطناعي

      أهداف البحث. أثناء التمايز الطبيعي ، يجب على الخلية تنفيذ البرامج الجزيئية بشكل صحيح في المكان والزمان لتأسيس الأنواع المختلفة من الخلايا التي تشكل الأنسجة والأعضاء والكائنات الحية. في حين أن عقودًا من البحث قد حددت الجينات والنصوص ذات الأدوار الرئيسية أثناء التطور ، لا يُعرف سوى القليل جدًا عن إنتاج البروتينات والمستقلبات ووظائف هذه الجزيئات أثناء تمايز الخلايا ونمذجة تطور محور جسم الفقاريات. The challenge has been a lack of sufficiently sensitive bioanalytical instruments, primarily mass spectrometry, capable of detecting these important biomolecules in single cells and limited amounts of tissues.
      The Nemes Research Laboratory (NRG) designs and builds novel bioanalytical instruments (Objective 1) to break down classical barriers in analytical detection sensitivity, microscale separations, and quantification. The NRG then uses these custom-built instruments and methodologies to study important proteins, peptides, and metabolites during cell differentiation and development of tissues and organs (Objective 2). The NRG employs classical cell fate mapping, microsurgeries, and microinjections as well as translation-blocking morpholinos and emerging gene editing tools (CRISPR-Cas9) to study the impact of these molecules to normal and impair development (Objective 3).

      Objective 1. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Metabolites

      شكل 1

      Metabolites are highly dynamic and sensitive to intrinsic and extrinsic events, making the metabolome an excellent descriptor of cellular phenotype. However, cells contain vanishing amounts of material, which has traditionally hindered metabolite detection by mass spectrometry, the technology of choice for the analysis of these small molecules. To overcome this limitation, we undertake multiple projects to develop high-resolution mass spectrometry instruments capable of trace-level sensitivity. على سبيل المثال ، في “R. M. Onjiko, S. A. Moody, and P. Nemes*, PNAS 2015, 112, 6545,” we custom-built a single-cell mass spectrometer instrument to allow us to characterize metabolites in single embryonic cells. علاوة على ذلك ، في “R. M. Onjiko, E. P. Portero, S. A. Moody, and P. Nemes*, Anal. Chem. 2017, 89, 7069,“ we equipped this single-cell mass spectrometer with a capability for direct analysis of cells directly in live embryos (شكل 1).

      Objective 2. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Proteins

      الشكل 2

      Proteins carry out critical molecular functions during cell differentiation and development. However, without molecular amplification of the whole proteome, it has been historically challenging to detect diverse proteins over a broad dynamic concentration range in limited amounts of samples. We have several projects aimed at advancing ultrahigh-resolution mass spectrometry to ultrasensitivity to enable the characterization of large numbers of proteins in single cells. على سبيل المثال ، في “C. Lombard-Banek, S. A. Moody, and P. Nemes*, Angew. Chem. كثافة العمليات إد. 2016, 55, 2454,” we built a single-cell mass spectrometry instrument capable of identifying and quantifying

      1000–2,000 different proteins between single embryonic cells (Figure 2). بالإضافة إلى، in “B. S. Choi, M. Zamarbide, M. Chiara Manzini, and P. Nemes*, J. Am. شركة Mass Spectrom. 2016, 28, 597,” we empowered this instrument with a record sensitivity to detect proteins in protein digests that approximate the content of a single mammalian neuron.

      الشكل 3

      Objective 3. We Uncover Molecular Players during Normal and Impaired Development

      Using our unique mass spectrometry platforms, we ask the question how the metabolome and proteome changes and what molecules roles these functionally important molecules play during key stages of development. Specifically, we study these molecular players during cell differentiation and body patterning using the frog Xenopus laevis embryo and neurogenesis using the mouse (Mus musculus). على سبيل المثال ، في “Onjiko et al., PNAS 2015,” we quantified metabolic differences between identified embryonic cells. Furthermore, we discovered metabolites that are able to alter the normal tissue fate of cells in the X. laevis embryo: the normally neural tissue-fated D11 cell gave rise to epidermal tissue (الشكل 3). In “C. Lombard-Banek, Sally A. Moody, and P. Nemes*, Mol. Cell. Prot. 2016, 15, 2756,” we uncovered previously unknown proteomic cell heterogeneity in the 16-cell X. laevis embryo.


      شاهد الفيديو: Michal Brezina name pronunciation (ديسمبر 2021).