معلومة

لماذا لم تستخدم بريطانيا أسطولها البحري الواسع لتجاوز حرب الخنادق؟


قبل بدء الحرب العالمية الأولى ، كان هناك سباق تسلح كبير بين بريطانيا وألمانيا ، وعلى الرغم من أن بريطانيا لم تخرج بأكبر جيش - إلا أنها كانت تمتلك أكبر قوة بحرية في العالم. هذا يثير السؤال ، إذا كان لدى البريطانيين مثل هذه البحرية الكبيرة ، فلماذا لم يستخدموها للتهرب من خطوط الخنادق الألمانية والهجوم دون أدنى شك من الخلف؟ لا يمكن أن توجد الخنادق في المحيطات! كان بإمكان بريطانيا استخدام أسطولها البحري بسهولة إما لتطويق الخنادق الألمانية أو الالتفاف عليها.


لم تستخدم بريطانيا قواتها البحرية لأن السفن لا تعمل على الأرض. أنت بحاجة إلى حذاء على الأرض لممارسة السيطرة. كان بإمكانهم قصف المدن الساحلية والتحصينات القليلة ، لكن ذلك لم يكن ليحقق الكثير. سيظل من الضروري كسر خط العدو وامتلاك أراضيهم التي لا تستطيع السفن القيام بها. كل ما يمكن تحقيقه هو القدرة على قصف القمامة من قسم صغير من الخنادق أكثر بقليل مما تستطيع المدفعية الأرضية وحدها إدارته.

المزايا الصغيرة التي كانت لديهم لم تكن خالية تمامًا من المخاطر أيضًا. فقط لأن الأسطول أكبر لا يجعله لا يقهر ، فهناك دائمًا خطر أن يؤدي العمل الفذ الأصغر إلى تدمير الأسطول الأكبر. وإلى جانب السفن البحرية المعادية ، لا تزال هناك ألغام وقلاع ساحلية تدعو للقلق. على المناجم على وجه التحديد من ويكيبيديا

يقدر العدد الإجمالي للألغام المزروعة في بحر الشمال والساحل الشرقي البريطاني ومضيق دوفر وخليج هيليغولاند بـ 190.000 والعدد الإجمالي خلال الحرب العالمية الأولى كان 235.000 لغم بحري.

المكاسب المحتملة لم تكن موجودة بالنسبة للبحرية لتكون مفيدة في كسر حرب الخنادق. لم يكن الهجوم البرمائي نهجًا عمليًا للغاية حتى تم تقديم تقنية الحرب العالمية الثانية.


حاول البريطانيون إنزالًا برمائيًا على نطاق واسع خلال الحرب العالمية الأولى (1915) في جاليبولي. لقد كانت كارثة كاملة. سارت التجربة سيئة بما يكفي بالنسبة لهم لدرجة أنهم تخلوا عن الفكرة على مدى العقود العديدة التالية حتى جعلت المعدات والقوة الجوية الأفضل الفكرة ممكنة خلال الحرب العالمية الثانية.
http://en.wikipedia.org/wiki/Gallipoli_Campaign
http://www.historyofwar.org/Maps/maps_gallipoli3.html
http://www.allaboutturkey.com/gelibolu.htm
http://www.cromwell-intl.com/travel/turkey/gallipoli/


تعتبر عملية Shingle خلال الحرب العالمية الثانية مثالاً على فكرة المرافقة البرمائية واسعة النطاق. كانت الفكرة هي الهبوط في إيطاليا للالتفاف على خط الشتاء الألماني. كانت هذه العملية ناجحة بشكل هامشي لكنها جاءت مع مخاطر هائلة وفشلت فشلاً ذريعًا تقريبًا. أضف إلى ذلك أن القوات البريطانية لن تتمتع بالميزة العددية التي يتمتع بها الحلفاء على القوات الإيطالية والألمانية في الحرب العالمية الثانية ، وستكون الدروع الصغيرة متاحة لدفع أي مزايا مكتسبة قبل رد الألمان.

يُظهر الهبوط في Cape Helles و Battle of Tanga طريقتين مختلفتين خلال الحرب العالمية الأولى بأن هذه الهجمات (التي تعتبر محفوفة بالمخاطر بطبيعتها وخلال الحرب العالمية الأولى لا تزال في مهدها التكتيكي) يمكن أن تسوء بشكل فظيع.

بينما كان البريطانيون يهيمنون على بحر الشمال ، لم يتم هزيمة أسطول أعالي البحار الألماني في جوتلاند وكان من دون شك أن يعترض على مثل هذا الهبوط. كان الهبوط الذي كان بالمصادفة قريبًا جدًا من قاعدتهم في فيلهلمسهافن (ولكن ليس قريبًا جدًا ، لأن ساحل بحر الشمال الألماني كان مزدحمًا بالألغام بشكل كبير ، وهو ما كان سيشكل أيضًا قيدًا تكتيكيًا شديدًا).


هناك ثلاث إجابات رئيسية:

  • كان الأسطول الألماني في أعالي البحار في وضع يسمح له بتهديد البحرية الملكية حتى معركة جوتلاند (1916).
  • كان الألمان قد وضعوا عددًا كبيرًا جدًا من الألغام لحماية شواطئهم (وهو ما يفسر بقاء الأسطول الألماني في أعالي البحار بعد معركة جوتلاند حيث كانوا (تقريبًا) محاصرين من قبل البحرية الملكية.
  • كانت جاليبولي في عام 1915 كارثة كاملة بسبب المناجم (وكذلك القيادة الضعيفة) ، لذلك كان لا بد من فتح الجبهة الجديدة في اليونان وصربيا (مع فرانشيت ديسبري) بدلاً من ألمانيا مباشرة.

ترينت علاقة غرامية

ال ترينت علاقة غرامية كانت حادثة دبلوماسية في عام 1861 خلال الحرب الأهلية الأمريكية التي هددت الحرب بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. أسرت البحرية الأمريكية مبعوثين كونفدراليين من سفينة بخارية بريطانية تابعة للبريد الملكي احتجت الحكومة البريطانية بشدة. أنهت الولايات المتحدة الحادث بالإفراج عن المبعوثين.

في 8 نوفمبر 1861 ، حاملة الطائرات يو إس إس سان جاسينتو، بقيادة الكابتن الاتحادي تشارلز ويلكس ، اعترض حزمة البريد البريطانية RMS ترينت وأزالوا مبعوثين كونفدراليين ، كسلعة مهربة للحرب: جيمس موراي ماسون وجون سليديل. كان المبعوثون متجهين إلى بريطانيا وفرنسا للضغط على قضية الكونفدرالية من أجل الاعتراف الدبلوماسي والضغط من أجل الدعم المالي والعسكري المحتمل.

كان رد الفعل العام في الولايات المتحدة هو الاحتفال بالأسر والتجمع ضد بريطانيا ، مهددين بالحرب. في الولايات الكونفدرالية ، كان الأمل في أن يؤدي الحادث إلى تمزق دائم في العلاقات الأنجلو أمريكية وربما حتى الحرب ، أو على الأقل اعتراف دبلوماسي من قبل بريطانيا. أدرك الكونفدراليون أن استقلالهم ربما يعتمد على تدخل بريطانيا وفرنسا. في بريطانيا ، كان هناك رفض واسع النطاق لهذا الانتهاك للحقوق المحايدة وإهانة لشرفهم الوطني. وطالبت الحكومة البريطانية باعتذار وإطلاق سراح السجناء واتخذت خطوات لتعزيز قواتها العسكرية البريطانية في أمريكا الشمالية وشمال الأطلنطي.

لم يرغب الرئيس أبراهام لينكولن وكبار مستشاريه في المخاطرة بالحرب مع بريطانيا بشأن هذه القضية. بعد عدة أسابيع متوترة ، تم حل الأزمة عندما أفرجت إدارة لينكولن عن المبعوثين وتنصلت من تصرفات الكابتن ويلكس ، على الرغم من عدم تقديم اعتذار رسمي. استأنف ماسون وسليدل رحلتهما إلى أوروبا.


نعم ، كان بإمكان ألمانيا أن تنتصر في الحرب العالمية الأولى (وتغير التاريخ إلى الأبد)

كانت الإمبراطورية الألمانية أمة ذكية للغاية من أجل مصلحتها. مثال على ذلك: غزو بلجيكا المحايدة. من منظور عسكري ، كان التقدم إلى بلجيكا خطوة رائعة للالتفاف حول شمال الجيوش والتحصينات الفرنسية على الحدود الفرنسية الألمانية ، ثم الانعطاف جنوبًا للاستيلاء على باريس وتطويق الجيوش الفرنسية من الخلف. لقد عكس التفضيل الألماني التقليدي للحرب المتنقلة (Bewegungskrieg) ، والتي فضلت التكتيكات الألمانية المتفوقة ، بدلاً من حرب الاستنزاف الثابتة (Stellungskrieg) التي لا يمكن أن تفضل سوى خصومهم المتفوقين عدديًا.

سكتة دماغية استراتيجية؟ في الواقع. وربما تكون قد خسرت ألمانيا أيضًا في الحرب.

عندما يتعلق الأمر بالتاريخ البديل ، فإن الحرب العالمية الثانية هي الملك. تشير عشرات الكتب والمناورات الحربية إلى كيف كان التاريخ سيتغير لو غزا هتلر بريطانيا أو لم يغز روسيا. هل تريد أن تعرف ماذا يحدث عندما تعود حاملة طائرات من فئة نيميتز إلى الوراء لمحاربة الأسطول الياباني في بيرل هاربور؟ هناك فيلم لذلك. كيف سيكون العالم لو فازت ألمانيا النازية؟ ترسم الكثير من الروايات صورة مظلمة. هل كان سينتصر الرايخ الثالث إذا طور مقاتلات نفاثة عاجلاً؟ مثل هذه المواضيع تشبه القنابل الحارقة في منتديات الدردشة على الإنترنت.

رغم أن هذه الأسئلة رائعة ، فلماذا هي أكثر إثارة من التساؤل عما كان سيحدث لو لم تغزو الإمبراطورية الألمانية بلجيكا في عام 1914 ، أو إذا كان القيصر قد بنى المزيد من غواصات يو ، أو إذا لم تدخل أمريكا الحرب؟ إذا كان من المعقول تخيل جدول زمني تاريخي فاز فيه هتلر ، فلماذا إذن لا يزال القيصر يحكمون روسيا ، ولم تستنفد الحرب الإمبراطورية البريطانية ، وما زالت الإمبراطورية العثمانية تسيطر على الشرق الأوسط؟

ربما تكون الهالة القاتمة للقدرية هي التي تثبط التاريخ التأملي للحرب العظمى. الإحساس بأنه مهما حدث ، فإن الصراع كان سيكون مذبحة طويلة وبائسة ، وأداء حي لمدة أربع سنوات "دروب المجد"لكن المقاتلين لم يكونوا طائرات بدون طيار أو أغنام ، وكان الصراع أكثر من الطين والدم والأسلاك الشائكة. كانت هناك حرب متحركة في روسيا وبولندا وغزوات برمائية في تركيا وحملات حرب العصابات في شرق إفريقيا.

من السهل أيضًا الافتراض أن هزيمة ألمانيا كانت حتمية على يد تحالف الحلفاء الأكثر ثراءً في القوى البشرية والأسلحة والمال. ومع ذلك ، كادت ألمانيا أن تستولي على باريس في عام 1914 ، وسحقت صربيا ورومانيا ، ونزفت الجيش الفرنسي حتى تمرد ، وأخرجت روسيا من الحرب ، ثم اقتربت من النصر على الجبهة الغربية في عام 1918. لا تقلل من شأن ذلك. قوة الإمبراطورية الألمانية. حتى تم التوقيع على الهدنة في عربة السكك الحديدية الفرنسية في 11 نوفمبر 1918 ، لم يفعل أعداء ألمانيا ذلك.

دعونا نلقي نظرة على ما يمكن أن يكون. فيما يلي بعض الاحتمالات التي كان من الممكن أن يكون فيها التاريخ مختلفًا تمامًا بالنسبة لألمانيا:

تجنب حرب على جبهتين:

لو كان لألمانيا القرن العشرين شاهد قبر ، لكانت ستقول "هذا ما يحدث لمن يقاتلون على جبهتين". بقدر ما تجعل أفلام الكونغ فو قتال خصوم متعددين أمرًا سهلاً ، فمن الأفضل عمومًا هزيمة أعدائك واحدًا تلو الآخر.

كانت هذه الفكرة وراء خطة شليفن الألمانية ، الذي دعا إلى التركيز على فرنسا في الأيام الأولى للصراع مع الإبقاء على القوى الأضعف في الشرق. كان المفتاح هو هزيمة فرنسا بسرعة بينما كانت روسيا الشاسعة والمتخلفة لا تزال تحتشد ، ثم نقل القوات بالسكك الحديدية لتسوية الحسابات مع القيصر.

ومع ذلك ، هاجمت روسيا شرق بروسيا في أغسطس 1914 ، فقط ليتم محاصرتها وإبادتها في معركة تانينبرج. لقد فقدوا 170.000 رجل مقابل 12.000 ألماني فقط في واحدة من أشهر معارك التطويق في التاريخ. ومع ذلك ، فإن التقدم الروسي أخاف أيضًا رئيس أركان الجيش الألماني هيلموث فون مولتكه ونقله ثلاثة فيالق من فرنسا إلى شرق بروسيا. وصلوا بعد فوات الأوان بالنسبة لتانينبرغ ، بينما حرموا الهجوم الغربي من القوات الحيوية في أفضل وقت لألمانيا للتغلب على فرنسا وربما إنهاء الحرب.

منذ ذلك الحين ، كان على ألمانيا أن تنشر قواتها بين الغرب والشرق ، بينما تدعم حلفائها النمساويين المجريين والأتراك. ما كان يمكن لألمانيا تحقيقه - لو كانت قادرة على التركيز على جبهة واحدة فقط - أصبح واضحًا بشكل مؤلم في عام 1918. بعد إجبار الحكومة السوفيتية الجديدة على رفع دعوى من أجل السلام ، نقل الألمان بسرعة 500000 جندي إلى فرنسا. كما أطلقوا العنان لمبتكرة جديدة ستوسروبين (stormtrooper) التسلل - شكل مبكر من الحرب الخاطفة بدون الدبابات - التي مكنتهم من كسر الجمود في حرب الخنادق.

حطمت هجمات Kaiserschlacht ("معركة القيصر") العديد من الجيوش البريطانية وأجبرت القائد البريطاني دوغلاس هيج على تحذير قواته من أن ظهورهم "على الحائط". بعد أربع سنوات من القتال المستمر والحصار الاقتصادي ، كانت ألمانيا لا تزال تتمتع بالقوة لتحقيق أكثر من أربع سنوات من هجمات الحلفاء الدموية في السوم وباشنديل وشمين دي دامس.

من الناحية المثالية ، كان بإمكان ألمانيا العثور على وسائل دبلوماسية للقتال ضد روسيا وحدها دون حرب مع فرنسا ، أو العكس. إذا تعذر ذلك ، ونظراً للمسافات الأقصر في الغرب ، كان من الأفضل التنازل مؤقتًا عن بعض أراضي بروسيا الشرقية مع التركيز على الاستيلاء على باريس. ربما لم يكن الأمر سهلاً ، لكنه كان سيكون أسهل بكثير من القتال على جبهتين.

عدم غزو بلجيكا:

كانت الإمبراطورية الألمانية أمة ذكية للغاية من أجل مصلحتها. مثال على ذلك: غزو بلجيكا المحايدة. من منظور عسكري ، كان التقدم إلى بلجيكا خطوة رائعة للالتفاف حول شمال الجيوش والتحصينات الفرنسية على الحدود الفرنسية الألمانية ، ثم الانعطاف جنوبًا للاستيلاء على باريس وتطويق الجيوش الفرنسية من الخلف. لقد عكس التفضيل الألماني التقليدي للحرب المتنقلة (بewegungskrieg) ، التي فضلت التكتيكات الألمانية المتفوقة ، بدلاً من حرب استنزاف ثابتة (Stellungskrieg) التي يمكن أن تفضل فقط خصومهم المتفوقين عدديًا.

سكتة دماغية استراتيجية؟ في الواقع. وربما تكون قد خسرت ألمانيا أيضًا في الحرب.

ضمنت بريطانيا حياد بلجيكا. وقد سخر القادة الألمان من هذه "القصاصة الورقية" ، لكن المخطوطة ستكلف برلين غالياً من خلال منح لندن للحرب سببا لل لإعلان الحرب. لم تواجه ألمانيا الآن فرنسا وروسيا فحسب ، بل واجهت أيضًا الموارد العسكرية والاقتصادية الهائلة للإمبراطورية البريطانية.

كان عدد سكان فرنسا 39 مليون نسمة في عام 1914 ، مقابل 67 مليونًا في ألمانيا. هل يمكن لأي شخص أن يتخيل فرنسا وحدها تهزم ألمانيا؟ لقد فشلت في عام 1870 ، وكانت ستفشل في عام 1914. كان بإمكان روسيا أن تتباهى بتعداد سكاني يبلغ 167 مليون نسمة ، ومع ذلك فإن النقص في الأسلحة والإمدادات والبنية التحتية جعلها عملاقًا بأقدام من الطين. على الرغم من احتفاظ الألمان بالكثير من جيشهم في فرنسا ، إلا أنهم كانوا لا يزالون قادرين على إخراج روسيا من الحرب بحلول عام 1918. وبدون الدعم البريطاني ، كان من المحتمل أن تستسلم حتى التركيبة الفرنسية الروسية للقوة الألمانية.

أضاف دخول بريطانيا وإمبراطوريتها ما يقرب من 9 ملايين جندي إلى الحلفاء. والأهم من ذلك أنها أضافت البحرية الملكية. كان الأسطول القتالي الفرنسي نصف حجم الأسطول الألماني وتم نشره في البحر الأبيض المتوسط ​​ضد شركاء ألمانيا النمساويين المجريين والأتراك. كان البحرية الروسية لا يكاد يذكر. كان الأسطول البريطاني الكبير هو الذي جعل الحصار ممكناً هو الذي حرم ألمانيا من المواد الخام وخاصة الطعام ، مما أدى إلى موت 400 ألف ألماني حتى الموت واستنزاف معنويات المدنيين والعسكريين بحلول أواخر عام 1918.

من المحتمل تمامًا أن تكون بريطانيا قد أعلنت الحرب على ألمانيا على أي حال ، فقط لمنع قوة واحدة من الهيمنة على القارة ، ولمنع القواعد البحرية المعادية القريبة جدًا من إنجلترا. لكن إذا تمكنت ألمانيا من درء دخول البريطانيين لأشهر أو سنوات ، لكانت ستتمتع بمزيد من الوقت والموارد لهزيمة أعدائها.

لا تبني أسطولًا كبيرًا

كان أسطول أعالي البحار الإمبراطوري الألماني ثاني أقوى أسطول بحري في العالم في عام 1914 ، خلف الأسطول البريطاني الكبير. حشدت خمسة عشر درعًا إلى 22 جنديًا بريطانيًا ، وخمسة طرادات حربية مقابل تسعة طرادات بريطانية. تمتعت السفن السطحية الألمانية بطلاء دروع وبنادق وأنظمة دفع وأنظمة تحكم أفضل من منافسيها البريطانيين.

وماذا حقق هذا الأسطول السطحي القوي؟ ليس كثيرا. نادرًا ما غادرت سفن عاصمتها الميناء ، الأمر الذي ترك أيضًا الحصار البريطاني في مكانه. إذا لم يتمكن الأسطول الألماني من كسر الحصار البريطاني ، أو فرض حصاره على بريطانيا ، أو تمكين الغزو البرمائي الألماني لإنجلترا ، فما الفائدة منه إذن؟

لقد كان لها قيمة باعتبارها "أسطولًا في الوجود" الكلاسيكي ، والبقاء في الميناء أثناء انتظار فرصة الانقضاض ، وتهديد العدو بمجرد وجوده (وصف تشرشل قائد البحرية الملكية جون جيليكو بأنه الرجل الوحيد على كلا الجانبين الذي يمكن أن يخسر الحرب في فترة ما بعد الظهر). لكن مساهمتها الرئيسية كانت استفزاز البريطانيين إلى اعتبار ألمانيا تهديدًا حتى قبل بدء الحرب. كان تحدي التفوق البحري للبحرية الملكية من خلال سباق تسلح بحري هو الخطوة الوحيدة المضمونة لإثارة الأسد البريطاني.

على الرغم من طموحاتها في أن تصبح إمبراطورية استعمارية عالمية ، كانت ألمانيا لا تزال قوة قارية في عام 1914. إذا فازت بالحرب ، فسيكون ذلك من خلال القوة الهائلة لجيشها ، وليس بقواتها البحرية. ما الذي كان يمكن أن تشتريه ألمانيا بالمال والمواد والقوى العاملة المقيدة في أسطول أعالي البحار؟ المزيد من الانقسامات؟ المزيد من البنادق والطائرات؟ أو الأفضل من ذلك كله ، المزيد من غواصات يو ، وهي عنصر واحد من عناصر القوة البحرية الألمانية التي ألحقت أضرارًا جسيمة بالحلفاء.


لماذا لم تستخدم بريطانيا أسطولها البحري الواسع لتجاوز حرب الخنادق؟ - تاريخ

السباق إلى البحر

تسابق كلا الجانبين للوصول إلى القناة الإنجليزية أولاً للتغلب على بعضهما البعض.

  • المقاومة البلجيكية.
  • الانسحاب الألماني من مارن.
  • محاولة ألمانية للاستيلاء على الموانئ.
  • معركة ايبرس.
  • تم تدمير قوة المشاة البريطانية (BEF) لكن التقدم الألماني توقف.

حاول الألمان وفشلوا في التغلب على الجيوش البريطانية والفرنسية من خلال اكتساح الشمال. بعد فشل ذلك ، ذهبوا إلى القناة الإنجليزية للاستيلاء على الموانئ بدلاً من ذلك. هذا من شأنه أن يقلل من تراجع BEF مما يعني عدم وجود تعزيزات بريطانية.

وصل البريطانيون أولاً وغمر البلجيكيون الريف ، مما أخر تقدم ألمانيا. كان الحلفاء مهتمين بحماية المدن الساحلية وضمان استمرار وصول المساعدات من بريطانيا.

اتخذ البريطانيون موقفا في ابرس كان هذا هو الأول معركة ابرس (19 أكتوبر - 22 نوفمبر 1914):

  • 19 أكتوبر - 22 نوفمبر 1914
  • وصل البريطانيون إلى ميناء هاد للدفاع عنه من الألمان
  • قاموا بحفر الخنادق في مدينة إيبرس البلجيكية
  • استمرت المعركة 1 شهر
  • أسفر القتال اليدوي في الغابات عن 50000 ضحية بريطانية و 8000 حالة وفاة
  • دمرت BEF الألمان وتسببت في مقتل 20000 شخص
  • أدى الفشل في السيطرة على القناة إلى توقف التقدم الألماني وتم إنقاذ الموانئ

أصبحت هذه المعركة والعديد من المعارك الأخرى مرتبطة إلى الأبد بالحرب العالمية الأولى. جنبا إلى جنب مع معركة السوم ، دخلت المعارك في إيبرس وباشينديل في التاريخ. كانت المدينة مركز المعارك من قبل بسبب موقعها الاستراتيجي. يبدو أن الدمار الهائل للمدينة والريف المحيط بها يلخص تمامًا عبث المعارك التي خاضت في الحرب العالمية الأولى.

ينظر هذا الفيديو إلى استقرار الجبهات بما في ذلك معركة إيبرس الأولى في غرب النمسا بهزائم في صربيا وفي غاليسيا في الشرق. أعمال انتقامية ضد الألمان في بريطانيا ، والتجنيد الجماعي في الإمبراطورية البريطانية ، وعيد الميلاد في الخطوط الأمامية.

الجمود وبداية حرب الخنادق

حدث مأزق بين الجيشين المتعارضين ولم يتمكنوا من التحرك

يقدم هذا الفيديو لمحة عامة عن الحياة في الخنادق

نظام الخندق:

  • جنود محميون ومحمون.
  • سهولة الدفاع.
  • سهل البناء والصيانة.
  • يسمح للجنود بالحماية من اللفاف.
  • يسمح باستخدام قطع المدفعية.
  • سمح للجنود بفرصة للراحة.
  • سمحت بفرصة اختبار أسلحة جديدة (رشاشات وغاز).
  • ثابت وثابت.
  • المواجهة المطولة. تسبب هذا في مشاكل مثل:
  • رجل مفرودة.
  • الزحار.
  • إرتجاج دماغي.
  • وأمراض أخرى.
  • تكلف ملايين الأرواح للدفاع عن الخنادق.

الحياة في الخنادق:

إرتجاج دماغي كان مرضًا عقليًا أدى إلى فقدان الجنود الرغبة في القتال بعد تعرضهم لفترات طويلة لنيران العدو. لم يتم التعرف على ذلك على هذا النحو ، وكثيرا ما تم إطلاق النار على الضحايا بسبب الجبن ، وتم إطلاق النار على 346 جنديًا من البريطانيين بسبب الجبن.

لماذا كان هناك طريق مسدود لمدة ثلاث سنوات؟

  • استمر نظام الخندق.
  • لم يكن بوسع المشاة أن يهاجموا بالأسلاك الشائكة.
  • تم إعاقة شحن الفرسان بسبب تضاريس الأرض الحرام وكذلك الأسلاك الشائكة.
  • فشل أسلحة جديدة.
  • دحضت الأقنعة الواقية المخاطر التي تسببها معظم أنواع الغازات السامة.
  • كانت الدبابات المبكرة بطيئة وغير عملية وكثيرًا ما تتعطل.
  • لم يكن القصف المدفعي دقيقًا وغالبًا ما أدى إلى خلخلة الأرض الحرام لدرجة أن شحن المشاة وسلاح الفرسان أصبح مستحيلًا.
  • لم تتمكن قطع المدفعية من إزالة الأسلاك الشائكة:
  • التقطت الانفجارات هذه وألقتها حولها ، مما أدى إلى تشابك أكبر من ذي قبل.
  • كانت قاذفات اللهب غير موثوقة وانفجرت أثناء الاستخدام.
  • كان المدفع الرشاش ناجحًا للغاية. وتسببوا في خسائر فادحة في كلا الجانبين.

لم يعرف القادة كيف يخوضون مثل هذه المعارك.

  • اعتقد القادة أن استخدام الأعداد الكبيرة هو السبيل الوحيد لهزيمة العدو:
  • بقتل جنود العدو ، اعتقدوا أنهم يستطيعون كسب الحرب.
  • لقد اعتقدوا أن الطريقة الوحيدة لتحقيق اختراق هو اختراق خطوط العدو والوصول إلى دولة مفتوحة.
  • هذا من شأنه أن يسمح لهم بالمناورة مرة أخرى.
  • اعتقدوا أن الطريقة الوحيدة لاختراق خطوط العدو هي بدء قصف مدفعي مكثف لقطاع مختار ومتابعته بهجوم مشاة واسع النطاق:
  • لم تتغير خطة المعركة هذه على الإطلاق على الرغم من استمرار فشلها.
  • مع تغير القادة ، ظلوا يحاولون تحقيق اختراق أصبح تحديًا لهم واستمروا في استخدام نفس التكتيكات بناءً على سياسة الاستنزاف. لم يعرفوا فقط مقدار الموت والبؤس الذي تسببه تكتيكاتهم للجنود في ساحة المعركة.
  • ظنوا أنهم بحاجة لإثبات أن تكتيكهم كان جيدًا.
  • في كل مرة يشنون فيها هجومًا ، كان التغيير الوحيد هو إضافة المزيد من قذائف المدفعية والمزيد من القوات.
  • لم يظهر لهم بديل.

إن الاحتفاظ بمراكز ثابتة لا يؤدي إلا إلى الشعور بالملل واليأس في نهاية المطاف. أرادت فرنسا فقط استعادة الأراضي التي خسرتها هي وبلجيكا أمام ألمانيا. أعاق هذا الانشغال الإستراتيجية البريطانية الفرنسية.

في البداية شعر الناس أن الحرب ستنتهي بحلول عيد الميلاد عام 1914 ولذا انضموا إلى الجيش للحصول على نصيب من المجد. لقد أصيبوا بخيبة أمل للأسف وكان لذلك تأثير مدمر على معنويات الجنود على كلا الجانبين. كانت الرسائل الواردة من الجبهة تخضع للرقابة من قبل الحكومات ، وبالتالي لم يكن لدى المواطنين في المنزل أي فكرة عما يجري في الجبهة.

بحلول عام 1917 ، تسبب الشعور المتزايد باليأس وانعدام الهدف (فقدت الأغراض السياسية وسط الموت والدمار الذي تسببت فيه الحرب والمأزق الذي لا يتوقف أبدًا) في استياء واسع النطاق في الجيوش الفرنسية والروسية. كان لدى كلا الجانبين قوى متساوية ، وكان هناك توازن مأساوي حيث استمر الطرفان في المحاولة ولكن لم يكسبوا شيئًا.

اعتقد القائد العام الفرنسي أن الجبهة الغربية هي المعركة الوحيدة التي تستحق القتال. اعتقد البريطانيون أن الحرب في الشرق ضد الإمبراطورية العثمانية كانت مهمة للغاية ، وبالتالي فإن الأولويات العسكرية لبريطانيا وفرنسا تتعارض في كثير من الأحيان.

على الجبهة الشرقية كان هناك أيضا طريق مسدود. قاتل الروس باستخدام تكتيك حقق لهم النصر على الغزوات الأوروبية في الماضي:


أيرونسايد

عضوان من Home Guard © في هذه الأثناء في بريطانيا ، تم التخطيط للدفاعات المضادة للغزو من جميع الأنواع وتنفيذها بسرعة لا تصدق منذ أواخر مايو. في نفس الوقت تم تنظيم قوة جديدة للمساعدة في الدفاع عن البلاد.

نشأ متطوعو الدفاع المحلي (LDV) في 14 مايو 1940 وكانوا يتألفون من رجال كبار السن أو عاجزين جدًا للانضمام إلى الجيش النظامي أو في التجارة المحمية وبالتالي معفون من التجنيد الإجباري. في 23 يوليو ، أصبحت القوة تعرف باسم الحرس الداخلي ، بعد أن صاغ تشرشل العبارة خلال بث بي بي سي.

بحلول نهاية شهر يوليو ، تطوع مليون ونصف المليون رجل ، وهو رقم ضخم يكشف الجدية التي واجه بها الناس العاديون خطر الغزو في صيف عام 1940.

كان خيار أيرونسايد الوحيد هو إنشاء نظام دفاع ثابت كان يأمل أن يؤخر قوات الغزو الألمانية بعد الهبوط.

في 27 مايو ، عين تشرشل الجنرال السير إدموند أيرونسايد ، القائد العام للقوات الداخلية ، مسؤولاً عن تنظيم الدفاع البريطاني. تصرف أيرونسايد بسرعة. كان لديه قوة كبيرة تحت تصرفه ، لكنها كانت سيئة التسليح والتجهيز وسوء التدريب بشكل عام.

في ظل هذه الظروف ، كان الخيار الوحيد أمام أيرونسايد هو إنشاء نظام دفاع ثابت كان يأمل أن يؤخر قوات الغزو الألمانية بعد الهبوط وبالتالي يمنح بريطانيا الوقت لتشغيل احتياطياتها المحمولة الصغيرة.

إذا كان من الممكن تأخير الألمان على الشواطئ ثم تأخيرهم لأنهم دفعوا جدولهم الزمني إلى الداخل ، فقد يؤدي ذلك إلى فقدان التوازن ، فقد يفقدون الزخم والتوجيه والمبادرة وقد يكون الجيش البريطاني قادرًا على مواجهة الهجوم بفعالية.

كان مفتاح خطة أيرونسايد البراغماتية هو الدفاع في العمق. كان من المقرر أن تقدم جنوب شرق إنجلترا سلسلة من الحواجز أو خطوط التوقف التي تشكلت من الصناديق الخرسانية ، ومواضع المدافع ، والعوائق المضادة للدبابات ، وأنظمة الخنادق ، وحقول الألغام ، وتشابك الأسلاك الشائكة ، واستخدام الميزات الطبيعية والتي من صنع الإنسان مثل الأنهار والقنوات وسدود السكك الحديدية . كان عليهم إيقاع القوات الألمانية وتأخيرها.

كان لدى الألمان ، بالطبع ، سيناريو خاص بهم للمعركة واستطلاعهم الجوي المفصل لبريطانيا في أوائل عام 1940 يعني أن خطوط التوقف كانت ستحدث القليل من المفاجآت للمهاجمين.

ولكن ، مهما حدث ، كان أيرونسايد مصممًا على أن هذه ستكون معركة استنزاف. على أقل تقدير ، كان الألمان ينزفون قبل أن يحققوا أهدافهم.

بحلول 25 يونيو ، اكتملت خطة أيرونسايد المناهضة للغزو وتم تقديمها إلى مجلس الوزراء الحربي باعتبارها تعليمات عمليات القوات الداخلية رقم 3. أعطت هذه التعليمات تفاصيل لنظرية الدفاع عن أيرونسايد.

كان من المفترض أن تكون هناك "قشرة" ساحلية تتكون من شاشة رقيقة من المشاة منتشرة على طول الشواطئ. كان من المفترض أن تؤدي هذه القشرة إلى تعطيل عمليات إنزال العدو لفترة كافية للسماح بوصول التعزيزات المحلية.

خلف القشرة الساحلية ، تم إنشاء شبكة من خطوط التوقف ذات نقاط القوة والأهمية المختلفة لإبطاء واحتواء أو توجيه أي تقدم ألماني. كان الموقف النهائي والرئيسي للمقاومة هو خط المقر العام المضاد للدبابات (خط توقف GHQ). كان هذا هو العمود الفقري لخطة الدفاع المنسقة لأيرونسايد.

كان من المخطط أن يمتد الخط من حول بريستول في الغرب ثم شرقًا إلى ميدستون ويمتد جنوبًا حول لندن ويمر جنوبًا من جيلفورد وألدرشوت ، ثم شمال شرقًا إلى مصب نهر التايمز.

ثم بعد ذلك ، عبر كامبريدج والفنادق وحتى طول إنجلترا ، يمتد في الداخل بالتوازي مع الساحل الشرقي ولكنه قادر على الدفاع عن المراكز الصناعية الرئيسية في ميدلاندز والشمال ، وحتى وسط اسكتلندا. كان من المقرر أيضًا إنشاء خط GHQ إضافي حول بليموث.


5. مير جعفر

حكمت بريطانيا الهند لما يقرب من 200 عام. كيف يمكن لمثل هذا البلد الصغير البعيد أن يغزو ويحتل أحد أغنى الأماكن وأكثرها اكتظاظًا بالسكان في العالم؟ الجواب مير جعفر.

في معركة بلاسي ، قام روبرت كلايف من شركة الهند الشرقية البريطانية برشوة مير جعفر لخيانة الهنود في البنغال عام 1757. سمحت خيانته في منتصف القتال لـ 3000 جندي بريطاني بتفوق جيش نواب البنغال رقم 8217 قوامه 50 ألف جندي. استولى البريطانيون على كلكتا ، ثم انتقلوا إلى بقية الهند.

صُنع جعفر نواب الجديد. اليوم ، اسم جعفر & # 8217s يعادل الاسم الأمريكي & # 8220Benedict Arnold & # 8221 والاسم الأوروبي & # 8220Quisling. & # 8221


مهندسو النصر

رئيس الوزراء ديفيد لويد جورج ، 1916 ©

بدون البحرية ، ما كان لبريطانيا أن تبقى في الحرب. على الرغم من أنها خاضت معركة أسطول واحدة فقط ، في جوتلاند في 31 مايو 1916 ، إلا أنها منعت البحرية الألمانية من الخروج من حدود بحر الشمال.

وبهذه الطريقة ، استمرت التجارة البحرية بين قوى الوفاق وبقية العالم ، وقبل كل شيء الولايات المتحدة الأمريكية. أصبحت بريطانيا ترسانة التحالف والممول له ، وتجاوزت حتى القرار الألماني بإعلان حرب الغواصات غير المقيدة في فبراير 1917.

لكن بريطانيا فعلت أكثر من ذلك. وقدمت جيشًا جماهيريًا أيضًا. ربما يكون اللورد هوراشيو كيتشنر قد استدعى هذا الجيش إلى الوجود ، لكن الصانع الرئيسي للأدوات التي حارب بها هو ديفيد لويد جورج.

أصبحت بريطانيا ترسانة التحالف والممول.

بصفته وزير الخزانة ، أبرم لويد جورج صفقات مع الحركة العمالية لضمان توفير العمال المهرة. كوزير للذخيرة ، حوّل الصناعة إلى إنتاج حرب. وبصفته رئيسًا للوزراء اعتبارًا من ديسمبر 1916 ، ألزم بريطانيا بشن حرب على الجبهتين المحلية والقتالية.

لم يحبه مهندسو الحرب الإستراتيجيون ، لكنهم لم يستطيعوا التفكير في بديل أفضل.


بريطانيا. في حرب فيتنام؟

لكن بريطانيا لم تشارك قط في فيتنام؟ اكتشف لماذا هذا & # 039s ليس صحيحًا تمامًا.

قد يُعتقد أن ونستون تشرشل ، ولاحقًا هارولد ويلسون ، أبقيا بريطانيا خارج فيتنام ، لكن في الواقع ، كان ذلك بمجرد أن بدأت في التصعيد.

هنا ، يوضح الكولونيل المتقاعد ويليام سي هابونسكي ، المؤلف المشارك لكتاب "تشريح جثة حرب غير قابلة للفوز: فيتنام" ، أن البريطانيين كانوا في الواقع واحدًا من خمسة لاعبين رئيسيين في وقت مبكر بعد الحرب العالمية الثانية فيتنام.

الأربعة الآخرون هم الفرنسيون واليابانيون والصينيون وبالطبع الفيتناميون أنفسهم. ساعدت خصوماتهم في تشكيل البلاد والحرب التي ستدخلها الولايات المتحدة لاحقًا.

مقال بقلم العقيد (المتقاعد) ويليام سي هابونسكي

بحلول أوائل مارس 1945 ، كان اليابانيون في وضع حرج.

معركة بريطانيا: القصة الداخلية لكيفية هزيمة وفتوافا

أدى تقدم القوات الأمريكية عبر المحيط الهادئ والقوات البريطانية في جنوب شرق آسيا إلى وضعهم في قبضة خانقة ، وكان احتمال انحياز الحكومة في الهند الصينية فجأة إلى جانب الحلفاء أمرًا حقيقيًا وفوريًا. (وفقًا لترتيب نظام فيشي مع النازيين في فرنسا بعد غزو عام 1940 ، ظل الفرنسيون في السلطة في الهند الصينية ولكن تحت سيطرة اليابانيين).

في سايغون ، في 9 مارس 1945 ، أعطى اليابانيون سرا للحاكم العام الفرنسي إنذارًا نهائيًا: تسليم السيطرة الإدارية على جميع الهند الصينية ونزع سلاحها ، وحصر القوات الفرنسية في الثكنات ، أو مواجهة العواقب.

رفض ، واعتقاله ، لم يتمكن من الحصول على أمر من قواته بالمقاومة. سرعان ما اكتسحت القوات اليابانية المتمركزة مسبقًا بها ، واجتاحتهم بسرعة - كما فعلوا مع البريطانيين في مالايا ثم سنغافورة في عام 1941 - 42.

قاومت بعض الحاميات الفرنسية بشراسة. عندما أمر الجنرال ليمونير بتسليم أمره بالكامل أو مواجهة الموت ، رفض ، واضطر لحفر قبره قبل قطع رأسه.

في فترة ما بعد الانقلاب ، أعطى اليابانيون ، على الورق على الأقل ، الهند الصينية استقلالها (بينما كانوا لا يزالون يسيطرون عليها ، كما كان لديهم فيشي الفرنسيون).

من جانبهم ، استفاد الفيتناميون بالكامل من السيطرة اليابانية الكاملة على الفرنسيين من خلال تقوية أنفسهم للنضال الذي كانوا متأكدين من أنه سيتبعه.

لكن هذا النظام السياسي الجديد انتهى في ومضة - حرفياً - في 6 أغسطس 1945 ، عندما ظهرت القنبلة الذرية لأول مرة ، ودمرت هيروشيما أولاً ثم ناغازاكي بعد أيام قليلة.

عندما أعطى الإمبراطور هيروهيتو إشعارًا بالاستسلام غير المشروط في 15 أغسطس ، صُدمت القوات اليابانية في الهند الصينية. لم يهزموا! لا يزال لديهم أسلحتهم! لا يزال بإمكانهم القتال!

في الواقع ، جاء بث هيروهيتو بينما كان البريطانيون لا يزالون محاصرين معهم - يستعد الحلفاء لغزو اليابان نفسها إذا احتاجوا لذلك.

تمرير العصا

بعد إعلان الإمبراطور الصادم عن الاستسلام غير المشروط ، قدم اليابانيون في فيتنام الدعم لأفضل الثوار تنظيماً - فيت مينه - من أجل إعاقة الجهود الفرنسية لاستعادة السيطرة على البلاد.

في عدة أماكن ، فتحوا مستودعات أسلحتهم للفيتناميين *.

(* هذا لا يعني بالضرورة أن فيت مينه. بعض المؤرخين يسيئون استخدام هذا المصطلح. في الواقع ، كان العديد من الفيتناميين ينتمون إلى منظمات غير شيوعية لكنهم مع ذلك كانوا ثوريين مناهضين للفرنسيين - وهو إقناع سياسي مشترك على نطاق واسع بين كل من الجماعات والأفراد).

كما استمروا في احتجاز سجناءهم الفرنسيين لمدة شهر آخر بعد الاستسلام. علاوة على ذلك ، هجر عدد من اليابانيين ، وخاصة أعضاء Kempeitai - الجستابو الياباني - وذهبوا لتدريب وقيادة وحدات فييت مينه. كان عدد قليل من الجنود اليابانيين لا يزالون يقاتلون حتى انتهت الحرب الفرنسية مع حكومة هوشي منه بعد تسع سنوات ، بعد معركة ديان بيان فو بوقت قصير.

عودة الوضع الراهن؟

كان هناك ما يقل قليلاً عن 100000 جندي ياباني لا يزالون في الهند الصينية عند نهاية الحرب ، وبطريقة ما ، كان لا بد من إعادتهم إلى وطنهم.

تم تكليف البريطانيين بمهمة إعادة كل أولئك الذين يقعون جنوب خط العرض السادس عشر ، والصينيين كل أولئك الموجودين شمالها. (تم إنشاء الخط الفاصل بين شمال وجنوب فيتنام في النهاية باعتباره خط العرض 17 خلال مؤتمر جنيف لعام 1954).

فوض القائد الأعلى لقيادة جنوب شرق آسيا الأدميرال اللورد لويس مونتباتن المهمة إلى الجنرال دوغلاس غريسي.

كما حدث ، كان رجال غريسي يقاتلون اليابانيين قبل أسابيع قليلة فقط ، ولكن ليس في فيتنام ولكن في بورما (ميانمار الآن).

1) تأمين منطقة سايغون ، بما في ذلك مقر الجيش الياباني الجنوبي

2) نزع سلاح وتركيز كل القوات اليابانية

3) الحفاظ على القانون والنظام وضمان الأمن الداخلي

4) حماية ومساعدة أسرى ومعتقلين الحلفاء وإجلائهم

5) تحرير أراضي الحلفاء بقدر ما تسمح موارده.

كان من المفترض أن يفعل كل هذا مع 22000 رجل فقط ، لم يكن الكثير منهم متاحين في البداية. كان سيتعامل مع 56000 جندي ياباني لم يهزم بالإضافة إلى أعداد كبيرة من الفيتناميين المسلحين والغاضبين العازمين على الاستقلال.

ومع ذلك ، لن يضطر ، على الأقل ، إلى تفريق رجاله في جميع أنحاء جنوب البلاد.

هذا لأنه لم تكن واردة في تلك الأوامر المبكرة ، على الرغم من فهمها جيدًا من قبل Gracey ، إلا أنها كانت بعض الشروط الرئيسية: حصر جهوده في Saigon فقط والسماح للفرنسيين بمحاربة الفيتناميين.

القوات والقوات والمزيد من القوات

تمامًا كما تم إرسال Gracey بواسطة Mountbatten و SEAC ، كان الفرنسيون يخططون لوضع رجلهم على الأرض.

تلقى الجنرال فيليب لوكلير أوامره مباشرة من القمة. نصت تعليمات شارل ديغول له بشكل أساسي على ما يلي:

أدخل الهند الصينية واستعد الوضع الراهن.

"الوضع الراهن" في هذه الحالة يعني استعمار ما قبل الحرب ، وهو بالضبط الشيء الذي جعل مونتباتن رئيس Gracey قلقًا للغاية.

من جانبه ، لم يكن لدى القائد الإقليمي الأمريكي مثل هذه الهواجس. في 2 سبتمبر ، أثناء وجوده على متن السفينة يو إس إس ميسوري ، أثناء مشاهدة استسلام اليابان الرسمي ، تلقى الجنرال لوكلير بعض النصائح الأساسية:

Amenz des troupes، des troupes، encore des troupes. أمينز ديس تروبس ، ديس تروبس ، ديس تروبس.

كان يعني ، "جلب القوات ، والقوات ، والمزيد من القوات" ، وكان الرجل الذي قدم النصيحة هو الجنرال دوغلاس ماك آرثر.

بالعودة إلى الأرض ، كان الفيتناميون في هانوي عمومًا في حالة مزاجية مليئة بالأمل والاحتفالية منذ استسلام اليابان الرسمي وإعلان هو المتزامن عن جمهورية مستقلة.

لكن التوترات تتصاعد في أماكن أخرى ، وهو أمر ينذر بالسوء.

كان الحزب الشيوعي الهندي الصيني (ICP) يحرض على المظاهرات العنيفة في جميع أنحاء البلاد. قُتل الماندرين (مسؤولون حكوميون) في هوي ، وبدأت جرائم قتل الفرنسيين والفيتناميين غير الداعمين لفيت مينه بشكل جدي.

ذكرت SEAC أن الأحداث قد اتخذت منعطفًا خطيرًا وأن الثوار أعلنوا حالة الحصار والارتباك الكبير كان يسود في سايغون:

تم تعليق الصحف.

أصبح الحشد في وسط المدينة مسعورًا وأطلقت أعيرة نارية.

وسُحب قس كاثوليكي كان يشاهد المظاهرة من على درجات كاتدرائية سايغون وطعن مرارا ثم أطلق عليه الرصاص حتى قتل.

كما قُتل خمسة فرنسيين آخرين ، وجُر كثيرون آخرون وضُربوا.

أخيرًا ، استولى "الشيوعيون" على مفترق طرق في نقاط استراتيجية وقطعوا الكهرباء.

مع اكتساب هو بالفعل اليد العليا في الشمال ، كان من الضروري اتخاذ إجراءات فورية لمنع سايغون والجنوب بشكل عام من السير في نفس الاتجاه.

بالعودة إلى بورما ، أخبر غريسي رئيسه مونتباتن أن السيطرة المطلقة على اليابانيين ضرورية ، وعند الاتصال به ، وعد المارشال الكونت هيسايتشي تيراوتشي البريطانيين بالحصول عليها. لقد حان الوقت لمواجهة "الشيوعيين".

ولكن يمكن ملاحظة أنه حتى في هذه المرحلة المبكرة ، لم يفهم القادة العسكريون والسياسيون الغربيون ببساطة الوضع على الأرض. على الرغم من أن إرساليات SEAC تستخدم مصطلح "الشيوعيون" بشكل حصري تقريبًا ، فإن الثوار الفيتناميين الذين كانوا قلقين للغاية بشأنهم كانوا ، في الواقع ، خليطًا من الوحدات والأفراد المختلفين. القاسم المشترك بينهم لم يكن الشيوعية بل التصميم على تحقيق الاستقلال وحياة أفضل. في الواقع ، بعد حرب فيتنام ، اتفق أحد القادة الشيوعيين مع كاتب أمريكي على أن المقاتل العادي لن يتمكن من التمييز بين المادية الديالكتيكية ** ووعاء الأرز.

(** من المبادئ التأسيسية للشيوعية ، تشير المادية الديالكتيكية إلى النظرة الفكرية التي يتم فيها استخدام الديالكتيك بدلاً من المناظرات. وعلى عكس الأخير ، الذي يسعى لإثبات أن أحد الجانبين على صواب والآخر خاطئ ، فإن الديالكتيك هو تبادل للأفكار المتعارضة المصممة للوصول إلى حقيقة أعلى ، وفهم أفضل للواقع. تشير المادية إلى فكرة أن هذه الديالكتيك يجب أن تركز على الأمور المادية مثل المال والطعام ووسائل الإنتاج وكيفية تنظيم الاقتصاد وما إلى ذلك بدلاً من المفاهيم الأكثر تجريدًا) .

أحذية بريطانية على الأرض

وصل الجنود البريطانيون الأوائل إلى فيتنام في 5 سبتمبر 1945.

كانوا فريقًا طبيًا هبط بالمظلة إلى سايغون وتبعهم في اليوم التالي المزيد من القوات التي وصلت إلى مطار تان سون نهوت.

وصلت أول انفصال فرنسي حر من الخارج في 12 سبتمبر وخضعت لسيطرة غريسي ، على الرغم من هبطه في 13 سبتمبر.

عندما فعل ذلك ، استقبله حشد من المدنيين الفرنسيين المبتهجين الذين لوحوا برافعات الاتحاد بينما كان يقود سيارته أمامهم.

كان سعيدًا لأنه لا بد أنه حصل على مثل هذا الاستقبال المبتهج ، إلا أنه كان بلا شك يفضل أكثر من القوة الفرنسية الناعمة. كما هو الحال ، لم يكن بإمكانه حشد سوى 1000 جندي فرنسي من فوج المشاة الاستعماري الحادي عشر (11 RIC) - هؤلاء كانوا الرجال الوحيدين الذين تركوا مؤهلين للخدمة من وحدة على الأقل ضعف هذا الحجم بعد ستة أشهر قضاها في الأسر اليابانية.

تجنيد لواء جوركاس

كانت إمدادات الأسلحة أيضًا غير كافية - كان أول رجال RIC الذين تم إطلاق سراحهم من الحبس لديهم فقط عصي من الخيزران وعدد قليل من الأسلحة النارية القديمة للحماية. على الرغم من أنه في هذه المرحلة المبكرة ، لم يكن خصومهم الفيتناميون مسلحين بشكل أفضل بكثير - أصيب أحد جورخا الذي كان يخدم تحت قيادة جريسي برصاصة من قوس وسهم.

ومع ذلك ، تمكن الفرنسيون من السيطرة على نقطتي توريد ذخيرة في منطقة سايغون وسعى غريسي لاستعادة القانون والنظام بشكل عام. كان الافتراض أن الضباط والجنود اليابانيين التابعين للمارشال تيراوتشي ، الذين استقبلوا أيضًا غريس عند وصوله ، سيساعدونه على القيام بذلك.

هذا الافتراض كان خاطئا.

الفرنسيون في الصعود

بحلول مساء يوم 23 سبتمبر ، أعيد تنصيب الحكومة الفرنسية في سايغون. كانت السيطرة الفيتنامية على الخدمات والأماكن الأساسية - مثل الشرطة والسجون ومفترق الطرق والجسور ومحطات الكهرباء والمياه وراديو سايغون والبنوك - قد أزاحتها غريسي جانبًا.

لكن الفيتناميين لم يذهبوا بهدوء ، وفي هذا تم تمكينهم من خلال التواطؤ الياباني.

عندما اقتحم الثوار الفيتناميون منطقة سكنية فرنسية في 25 سبتمبر وذبحوا 150 رجلاً وامرأة وطفلاً ، وقف الجنود اليابانيون الذين يقودون القطاع جانبًا. سيكون هذا أول حادث من عدة حوادث إهمال ياباني متعمد.

كان غريسي غاضبًا تمامًا وأعطى تيراوشي جلدًا شريرًا لسانه مما جعل اليابانيين يمتثلون ، وإن كان ذلك مؤقتًا فقط.

سرعان ما اشتعلت أعصاب غريسي مرة أخرى.

بعد وصول الجنرال الفرنسي لوكلير ذو الأربع نجوم إلى سايغون في 5 أكتوبر ووضع نفسه تحت قيادة جريسى ذات النجمتين (ترتيب كان منطقيًا ، نظرًا لكثرة القوات البريطانية مقابل القوات الفرنسية في تلك المرحلة) ، خرق اتفاق وقف إطلاق النار عن طريق التفاوض. فييت مينه أسفرت عن وفاة شخصين. كان أحدهما ضابطًا بريطانيًا والآخر كان أحد Gurkhas المحبوبين لدى Grace.

رعد غريسي حسن النية:

وصلت وحدة كوماندوز فرنسية بحجم كتيبة من سيلان وفي اليوم التالي انضمت إلى عملية بريطانية قتلت وأسر العديد من الأعداء في معركة خطيرة على الحافة الشرقية لسايغون.

شارك بعض الجنود اليابانيين ولكن ، وفقًا للاتجاه الناشئ ، من كلا الجانبين.

والأمر الأكثر غرابة هو أن أحد الهاربين اليابانيين قاد لاحقًا وحدة فييت مينه للهجوم على وحدة يابانية تحت قيادة جريسي.

كان هذا هو الفوضى السياسية لفيتنام ما بعد الحرب العالمية الثانية.

على أي حال ، وبخلاف هذه المشاكل المباشرة ، أثبت Gracey و Leclerc أنهما فعلان مزدوجان رائعان. بموجب هذا الترتيب ، اكتسبت قوة المشاة الفرنسية قوة ، وبعد ذلك ، بإذن من Mountbatten ، توغلت القوات البريطانية والفرنسية واليابانية المشتركة إلى ما وراء سايغون.

في الواقع ، لقد جلبوا ما يكفي من الأمن لفيتنام الجنوبية بشكل عام للسماح لـ Gracey بقبول مهمة أخرى.

وسط هتافات في 28 يناير 1946 ، غادر سايغون ، بعد أن نقل السيطرة إلى الجنرال لوكلير.

عندما غادر ، فعل ذلك أيضًا إجمالي دور بريطانيا في حرب فيتنام: استعادة النظام ثم إعادة اليابانيين إلى وطنهم ... في عام 1954.

بعد ذلك ، سيكون دور أمريكا.

لمعرفة المزيد حول أصول وسلوك حرب فيتنام ، اقرأ "تشريح جثة حرب غير قابلة للفوز: فيتنام" للكولونيل (المتقاعد) هابونسكي والعقيد (المتقاعد) جيري بيرشام.

استخدم الكود تشريح الجثة للحصول على 20٪ خصم.

لتطبيق رمز الخصم ، ما عليك سوى تطبيق الرمز بمجرد إدخال سلة التسوق الخاصة بك على موقع Casemate UK. هذا الرمز صالح على موقع Casemate الإلكتروني فقط ومتاح حتى 30.06.19.

مراجع المقال: دن ، بيتر م. حرب فيتنام الأولى. لندن: سي.هيرست ، 1985 ومار ، ديفيد سي.فيتنام 1945: البحث عن السلطة. بيركلي: مطبعة يو كاليفورنيا ، 1995.

تشريح جثة حرب غير قابلة للفوز: فيتنام ، يمكن التقاطها هنا باستخدام الرمز تشريح الجثة ل 20٪ خصم.


لماذا ضربت بريطانيا فوق وزنها

كان عكس "تراجع" بريطانيا هو الهدف المعلن للسياسيين المؤيدين لخروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي. لكن من وجهة نظرهم ، فإن الانحدار هو في الغالب مشكلة ذهنية. جاكوب ريس-موج ، في خطاب ألقاه في 27 مارس 2018 ، ألقى باللوم على كارثة السويس عام 1956 في تقويض ثقة الأمة بنفسها بشكل دائم ، حتى أن "المؤسسة ، النخبة ، قررت أن وظيفتها هي إدارة التدهور" ومحاولة "التليين". ضربة الهبوط للأسفل ". وقد أدى ذلك ، كما قال ، إلى "فكرة أنها كانت أوروبا أو إفلاس" ، ولكن بدلاً من ذلك ، أضاف ، كانت النتيجة أوروبا و اعتقال. لهذا السبب ، أصر ريس موغ ، على أن خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي أمر حيوي لتجديد الشباب الوطني. نفس الخط روج له بوريس جونسون كرئيس وزراء بريطانيا. ما نحتاجه هو "التفاؤل" ، والمزيد من "الثقة بالنفس" ، والمزيد من "روح القدرة على الفعل". باختصار ، لقد أوصلنا فشل الإرادة ، وليس نقص القوة ، إلى هذه الفوضى. لكن قوة الإرادة يمكن أن تخرجنا منه.

الجدل حول التراجع ليس مجرد هاجس في حقبة خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي. يكاد يكون راسخًا في صعود أي دولة إلى الشهرة الدولية ، وذلك بفضل الصورة المؤلمة لروما الإمبراطورية. المؤرخ إدوارد جيبون ، في نهاية كتابه الكلاسيكي تاريخ تدهور وسقوط الإمبراطورية الرومانية (1776-1788) ، الذي وصف انهيار روما بأنه "المشهد الأعظم ، وربما ، والأكثر فظاعة في تاريخ البشرية".

في القرن العشرين - في مواجهة تحديات التوسع الإمبراطوري وإدراكه لرواية جيبون - حث السياسي المحافظ جوزيف تشامبرلين على توطيد الإمبراطورية ككتلة اقتصادية ، على أمل الاستمرار "لجيل بعد جيل في قوة وقوة ومجد السباق البريطاني ". ألقى ونستون تشرشل باللوم في الثلاثينيات على فكرة منح الحكم الذاتي للهند ، وألقى باللوم على "مرض الإرادة" ، مؤكدًا "أننا ضحايا انهيار عصبي ، حالة ذهنية مزعجة". وأكدت مارجريت تاتشر ، خلال حملتها الانتخابية الأولى في عام 1950 ، "رغبتها الجادة في جعل بريطانيا العظمى عظيمة مرة أخرى".

ومع ذلك ، يجب تفكيك مصطلحات مثل "العظمة" و "الانحدار". لا تزال المملكة المتحدة اليوم واحدة من أغنى وأهم دول العالم. على الرغم من أن مكانتها في التصنيف العالمي لا يمكن مقارنتها بأيام التفوق الفيكتوري ، فهذا ليس مفاجئًا ، ولا يمكن لأي قدر من الإرادة أن يحدث فرقًا. في الواقع ، فإن التعلق بـ "الانحدار" - الذي يُنظر إليه على أنه حقيقي أو نفسي - يخطئ النقطة التاريخية الأساسية: ما هو ملحوظ حقًا هو قصة "صعود" بريطانيا.

كانت بريطانيا العظمى في طليعة الزيادات الكبيرة في التوسع الأوروبي الذي شكل العالم بين 1700 و 1900: التجارة والغزو في القرن الثامن عشر ، والصناعة والإمبراطورية في القرن التاسع عشر. كانت كل هذه الحركات متداخلة مع تجارة الرقيق الأطلسي المربحة - تم نقل نصف جميع الأفارقة إلى العبودية خلال القرن الثامن عشر على متن سفن بريطانية - وزادت أرباح تلك التجارة الثورات التجارية والصناعية البريطانية.

كانت الميزة الرئيسية للبلاد هي وجود قاعدة جزيرة آمنة نسبيًا خلال ما كان لا يزال عصر القوة البحرية. على عكس المنافسين مثل فرنسا وبروسيا / ألمانيا ، اللتين تشتركان في حدود برية مع جيران خطرين ، يمكن لبريطانيا أن تحتمي خلف القناة الإنجليزية - وهو ما أطلق عليه شكسبير "الخندق الدفاعي" في البلاد.

لم تضمن الانعزالية الحصانة - في أعوام 1588 و 1804 و 1940 كانت تهديدات الغزو تلوح في الأفق - لكنها حررت بريطانيا من ضرورة وجود جيش دائم كبير ، وهو القاعدة السائدة في القارة. ومع ذلك ، اعتبرت البحرية الملكية ضرورية ، ليس فقط للدفاع عن الجزيرة ولكن أيضًا لأن بريطانيا كانت تعتمد على استيراد المواد الغذائية والمواد الخام وتحتاج إلى حماية تجارتها المنقولة بحراً من القراصنة وقت السلم وأعداء الحرب.

إن موقع بريطانيا الانعزالي جعلها في وضع جيد للاستفادة من سلسلة من الحروب الكبرى ضد فرنسا. في حين اضطر القادة الفرنسيون من لويس الرابع عشر إلى نابليون بونابرت إلى خوض معاركهم الأساسية على الأرض ضد أعداء قاريين ، تمكنت بريطانيا من تحويل المزيد من مواردها إلى النضال من أجل الإمبراطورية العالمية. تركت حرب السنوات السبع بين 1756 و 633 البريطانيين يسيطرون على معظم أمريكا الشمالية ، وعلى الرغم من حصول 13 مستعمرة على استقلالها خلال الحرب العالمية التالية من 1776 إلى 1783 ، احتفظت بريطانيا بما أصبح يعرف باسم كندا وجزر الهند الغربية البريطانية. خلال الحروب الثورية والنابليونية من 1793 إلى 1815 ، كان على البريطانيين أن يتغلبوا على تهديدات الغزو وفترات العزلة الاقتصادية ، لكنهم في النهاية حققوا انتصارًا كاملاً.

مع تدمير القوة البحرية الفرنسية ، انتشر الأسطول البريطاني الآن في جميع أنحاء العالم في نقاط استراتيجية رئيسية من جبل طارق إلى سنغافورة. كانت أيضًا القوة الاستعمارية الرئيسية في العالم - ذات أهمية قصوى في الهند ولكنها أيضًا راسخة في أستراليا وأفريقيا. في الواقع ، كان التأثير "المضاعف" للإمبراطورية هو الذي جعل بريطانيا عظيمة. في بداية القرن العشرين ، كان عدد سكان المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا 42 مليونًا فقط ، في حين كان عدد سكان الولايات المتحدة 76 مليونًا وروسيا القيصرية 133 مليونًا. ومع ذلك ، عندما تم تضمين سكان أقاليم ما وراء البحار البريطانية ، بدا الحساب مختلفًا. في ذروتها بعد الحرب العظمى ، غطت الإمبراطورية البريطانية ما يقرب من ربع سطح الأرض وشملت نسبة مماثلة من سكان العالم ، أكثر من 500 مليون. كانت فرنسا تمثل 9 في المائة فقط من سطح الأرض و 108 ملايين من سكانها. خلال الحرب العالمية الثانية ، حشدت المملكة المتحدة 5.9 مليون شخص في القوات المسلحة ، بينما جمعت "السيادة البيضاء" - كندا وأستراليا ونيوزيلندا وجنوب إفريقيا - ما يقرب من 2.5 مليون شخص ، والهند أكثر من 2 مليون.

استندت قدرة بريطانيا على إبراز قوتها من خلال أسطول بحري وتجاري هائل إلى حقيقة أنها كانت أيضًا أول دولة صناعية في العالم. كانت الطفرة التصنيعية الأولية في البلاد مدفوعة بتجارة القطن. بحلول عام 1830 ، شكل القطن الخام خمس واردات بريطانيا الصافية ، وشكلت سلع القطن نصف قيمة صادراتها. كان قطاع النمو التالي هو الحديد والصلب ، الذي حفزه هوس السكك الحديدية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر ثم استدامه من خلال الهيمنة البريطانية في تمويل وبناء السكك الحديدية في جميع أنحاء العالم. وبحلول عام 1860 ، كانت دولة بها 2 في المائة فقط من سكان العالم تنتج نصف إنتاج العالم من الحديد والصلب وتولد 40 في المائة من التجارة العالمية في السلع المصنعة. تفاخرت بريطانيا بأكبر الناتج القومي الإجمالي في العالم ، على الرغم من التفاوتات الهائلة في الثروة ، وكان سكانها يتمتعون بأعلى متوسط ​​دخل للفرد.

ومع ذلك ، كان لا بد من تقليص الميزة الاقتصادية لبريطانيا بمجرد انتشار عملية التصنيع إلى البلدان ذات عدد السكان الأكبر والموارد الأكبر - ألمانيا في أواخر القرن التاسع عشر ، وأمريكا خلال القرن العشرين ، والصين في القرن الحادي والعشرين. الولايات المتحدة وجمهورية الشعب هما دولتان بحجم قارة ، تستفيدان من قوة عاملة ضخمة وموارد طبيعية وفيرة وسوق داخلية هائلة خالية من الرسوم الجمركية.

كان رد الفعل البريطاني السائد ، بينما لحق الآخرون به اقتصاديًا ، هو تعزيز المزايا الحالية. كان هذا إجابة جوزيف تشامبرلين: بناء كتلة تجارية إمبراطورية لحماية مكانة بريطانيا في المنسوجات والصناعات الثقيلة. كان المجمع الصناعي البحري في البلاد أكثر ديمومة من "تفضيله الإمبراطوري" - الذي يعتمد على شركات صناعة الصلب والأسلحة وبناء السفن المتكاملة مثل Vickers و Armstrong Whitworth و John Brown - بالإضافة إلى Royal Dockyards ، التي تنوعت فيما بعد إلى الدبابات والطائرات و الصواريخ. "دولة الحرب" ، على حد تعبير المؤرخ ديفيد إدجيرتون ، لها أهمية كبيرة في تاريخ بريطانيا الحديثة مثلها مثل دولة الرفاهية. ولدت شبكة التجارة العالمية المنقولة بحراً البنوك والتأمين والخدمات المالية الأخرى المبنية على الجنيه الاسترليني كعملة عالمية. بعد زوال منطقة الاسترليني في الستينيات ، قامت مدينة لندن بتكييف مهاراتها مع سوق اليورو دولار وتطوير قطاع مصرفي خارجي مربح للغاية وخفيف التنظيم.

لكن حتى هذه الابتكارات لن تمنع تحول ميزان القوة العالمي ضد بريطانيا. اشتدت المنافسات الدولية منذ ستينيات القرن التاسع عشر (بعد نصف قرن من السلام منذ عام 1815) مع التدافع على إفريقيا في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر ومحاولة تقسيم الصين في مطلع القرن العشرين. أصبحت الإمبراطورية الألمانية الجديدة لأوتو فون بسمارك - التي تم إنشاؤها من خلال الانتصارات على الدنمارك والنمسا وفرنسا - أكبر قوة عسكرية في القارة. في عام 1871 حذر بنجامين دزرائيلي من أن "ميزان القوى قد دُمّر بالكامل وأن البلد الأكثر معاناة هو إنجلترا". أدت مواجهة توسع ألمانيا العسكرية إلى دفع بريطانيا إلى حربين عالميتين خلال النصف الأول من القرن العشرين ، والتي أودت بحياة أكثر من مليون شخص.

كما شهد مطلع القرن العشرين كسوف التفوق البحري البريطاني. في عام 1883 ، تباهت البحرية الملكية بـ 38 سفينة حربية كان لدى بقية العالم 40 سفينة. وفي عام 1897 ، تحول الرصيد إلى 62 مقابل 96. بحلول هذا الوقت ، توسعت الإمبراطورية الروسية عبر آسيا إلى المحيط الهادئ ، مما أدى إلى حدوث احتكاك على طول حدود الهند البريطانية . وظهرت قوى أخرى غير أوروبية جديدة. كانت اليابان قد تحولت إلى التصنيع وحولت قوتها الاقتصادية إلى قوة عسكرية ، وهزمت روسيا في حرب أشعلتها طموحات إمبراطورية متنافسة في شمال شرق آسيا في 1904-1905.

كشف نمو هؤلاء المنافسين حقيقة أن بريطانيا كانت ، بشكل فعال ، "قوة عالمية مصطنعة" ، على حد قول المعلق الألماني كونستانتين فرانتز في عام 1882 ، لأن "أساسها الإقليمي" كان "مجرد دولة أوروبية" وأن مواردها جاءت من بعيد. - مستعمرات متدفقة متصلة بالجزيرة الأم فقط "من خلال خيوط الأسطول". لم تكن بريطانيا إمبراطورية قارية شاسعة مثل الولايات المتحدة أو الاتحاد السوفيتي (بعد أن تغلبت كل منهما على أزمة الحرب الأهلية - في 1861-1865 و1917-1922 على التوالي). خلال الحرب العالمية الثانية ، أصبحت التحديات الألمانية والعالمية متشابكة ، مما كان له عواقب وخيمة على بريطانيا. ترك سقوط فرنسا في غضون شهر في عام 1940 أدولف هتلر مهيمنًا عبر قارة أوروبا ، وتعتمد آمال بريطانيا في النصر الآن على الولايات المتحدة. وشجع الانتصار النازي إيطاليا واليابان على الانخراط في الحرب ، مما أجبر البحرية الملكية على مواجهة ثلاثة أعداء عندما كان لديها فقط ما يكفي من القوة البحرية للتعامل مع اثنين.

تم استدعاء خدعة الإمبراطورية البريطانية أخيرًا في شتاء 1941-1942. أشعلت بيرل هاربور حربًا خاطفة يابانية عبر جنوب شرق آسيا قوضت مصداقية الإمبراطوريات الأوروبية. تم بث صور لضباط بريطانيين فاضحين يرتدون سراويل قصيرة فضفاضة يوقعون على استسلام سنغافورة ثم يتجهون إلى معسكرات الاعتقال اليابانية في جميع أنحاء العالم ، مما أدى إلى تحطيم صورة التفوق العنصري التي تعتمد عليها القوة البريطانية. وكان لا بد من احترام عرض الذعر للاستقلال الذي قدمته الهند في أزمة عام 1942 بعد الحرب - بداية عملية شبيهة بأحجار الدومينو لإنهاء الاستعمار.

هيمن صيف عام 1940 - الإخلاء البطولي من دونكيرك والنصر في معركة بريطانيا - على الرواية الوطنية القياسية لبريطانيا عن الحرب العالمية الثانية ، بينما تم تجاهل تأثير الكوارث الإمبراطورية في 1941-1942 إلى حد كبير. ومع ذلك ، في التاريخ العالمي للبلاد ، فإن "سنغافورة" أهم بكثير من "السويس".

كانت تقنيات الحرب تتغير أيضًا. انعزالية بريطانيا كانت أقل أهمية في عصور القوة الجوية ثم الصواريخ الباليستية. يمكن للدول المعادية الآن القفز فوق "الخندق" في القناة. وفي العصر الذري ، كانت بريطانيا تفتقر إلى الوسائل لصد أو حتى ردع المعتدين. ومن هنا كان اعتمادها على القوة العظمى الرائدة في عالم ما بعد الحرب ، الولايات المتحدة ، وعلى المظلة الأمنية لواشنطن في شكل التحالف الأطلسي. يعتمد ما يسمى بالرادع النووي "المستقل" في المملكة المتحدة على أنظمة الصواريخ الأمريكية - في البداية بولاريس وأخيراً ترايدنت.

لا يعني أي من هذا أن بريطانيا ليست ذات صلة بالشؤون العالمية. حتى يومنا هذا ، فهي العضو الأوروبي الوحيد في التحالف الغربي ، باستثناء فرنسا ، التي تحافظ على القدرة على إبراز القوة خارج منطقة الناتو. على الرغم من أن التصنيف الدقيق في حالة مد وجذر ، فقد احتلت في عام 2017 المرتبة العاشرة بين أكبر مصدر وخامس أكبر مستورد ، واحتلت المرتبة الأولى بين الثلاثة الأوائل في كل من الاستثمار الأجنبي الداخلي والخارجي. والنتيجة هي موقع في السلطة والثروة قد يتوقعه المرء لحالة ما بعد الاستعمار بحجمها وسكانها ومواردها. ويشكل تاريخ البلد وثقافته ولغته أصول "القوة الناعمة" الهائلة.

لكن هذه راحة باردة إذا كنت مهووسًا بكلمة "G" ، بنسخة من "قصة جزيرتنا" التي تعرض عظمة الماضي ، دون أن تفهم كيف ولماذا ظهرت. خاصة إذا فشلت في تقدير دور الإمبراطورية في ثروة بريطانيا التاريخية وقوتها. من وجهات النظر هذه ، فإن أي شعور بأننا على نفس مستوى البلدان التي "هزمناها" في الماضي ، وخاصة ألمانيا ، يجعل الانحدار النسبي يبدو وكأنه إذلال مدقع.

أين يمكن أن يكون خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي في هذه القصة؟ لا نعرف وسيستغرق الأمر سنوات لمعرفة ذلك. لم يكن لدى أي من الجانبين في استفتاء 2016 أي خطة مفصلة "للخروج" من الاتحاد الأوروبي. كان "المغادرة" شعارًا رائعًا للعلاقات العامة ولكنه لم يعالج تعقيد إخراج البلاد من منظمة دولية كانت المملكة المتحدة متورطة فيها منذ ما يقرب من نصف قرن. خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي ليس شيئًا يمكن للزعيم أن يقدمه مثل طرد أو بيتزا. سوف يستغرق سنوات.

وكلمة "G" لا تساعد. تركت فوضى خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي منذ عام 2016 المملكة المتحدة منقسمة (صوتت كل من اسكتلندا وأيرلندا الشمالية على البقاء) ، مع تراجع إيمانها بالذات وشوهت صورتها العالمية للاستقرار والفطرة السليمة. قد يتم إغراء القائد بمحاولة "جعل بريطانيا العظمى عظيمة مرة أخرى" من خلال القوة العسكرية وروح حافة الهاوية الدبلوماسية. ولكن ربما تكون هناك حاجة إلى تعريفات مختلفة لـ "العظمة" الوطنية في القرن الحادي والعشرين.

كان أحد دوافع خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي هو الشعور بالغربة تجاه النخبة الحضرية. يعكس هذا هيمنة لندن طوال فترة ذروة بريطانيا العالمية ، كمركز للحكومة والتمويل والتجارة والثقافة العالية. وكان ذلك أيضًا دليلًا على الإهمال المستمر للتنويع الاقتصادي شمال منطقة ميدلاندز ، بعد أن قوض المنافسون العالميون الصناعات الأساسية في بريطانيا - المنسوجات والفحم أولاً ، ثم الصلب والسيارات. جادل المؤرخ الاقتصادي جيم توملينسون بأن "إزالة التصنيع" وليس "التراجع" هو الإطار السردي الأنسب للتاريخ البريطاني بعد عام 1945.

لم تعالج حكومات كلا الحزبين الرئيسيين هذا التحدي بجدية. لم يروجوا لأشكال جديدة من التوظيف عندما تم إغلاق صناعتهم الرئيسية في المدن التي تعتمد على الفحم أو الفولاذ أو المنسوجات. لقد فشلوا في تعزيز المهارات اللازمة لحياة عمل مرنة ، خاصة في اقتصاد الروبوتات. ولم يعالجوا "العجز الديمو" في إنجلترا ، الذي كشفه ازدهار الحكومات المفوضة في اسكتلندا وويلز.

لن يفعل خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي الكثير لجعل بريطانيا تشعر بالرضا مرة أخرى إذا تجاهل السياسيون العزلة التي تكمن وراء التصويت في عام 2016. وهذا يتطلب رؤية أوضح وأقل شيوعًا عن المكان الذي أتينا منه ، وذلك لتصور إلى أين يجب أن نتجه. إنه يعني التعامل مع الماضي ليس كذريعة للحنين إلى الماضي ولكن كحافز للعمل في المستقبل. أو ، استعارة عبارة تشرشل ، "كنقطة انطلاق وليس كنبة".

ديفيد رينولدز أستاذ التاريخ الدولي بجامعة كامبريدج. أحدث كتاب له ، قصص الجزيرة: بريطانيا وتاريخها في عصر بريكست، تم نشره للتو بواسطة William Collins

المزيد من الولايات المتحدة: لمزيد من المعلومات حول العلاقات الدولية ، حاول تاريخ بي بي سي العالمية ، مجلة شقيقتنا.


الفن البريطاني - تاريخ ومفاهيم

تأتي بعض أقدم الأمثلة على الفن البريطاني من الأعمال المعدنية الفخمة في الفترة الأنجلوسكسونية والكنائس والأديرة والقلاع الحجرية التي تعود إلى أوائل العصور الوسطى. كما تم العثور على أعمال زخرفية مبكرة نادرة جدًا ، بما في ذلك إنجيل ليندسفارن الشهير (حوالي 690-750 م) مع دانتيلها المزخرف بشكل معقد ، في الكنائس في جميع أنحاء إنجلترا السكسونية. على الرغم من وجود القليل من تصميماتها الداخلية الأصلية ، إلا أن المباني مثل كاتدرائية إكستر (كنيسة كاتدرائية القديس بطرس) لا تزال قائمة حتى اليوم كأمثلة على العمارة القوطية المبكرة. تم الانتهاء من أبراج نورمان في الكاتدرائية بحلول عام 1133 ، بينما تعتبر شاشة الصورة الأمامية الغربية واحدة من السمات المعمارية العظيمة في إنجلترا في العصور الوسطى. تضم الكاتدرائية أيضًا أطول سقف مقبب غير متقطع في إنجلترا بالإضافة إلى مجموعة مبكرة من البؤساء والساعة الفلكية.

وفقًا لمؤرخ الفن إ. هـ. جومبريتش ، لم يبدأ الفنانون (أو بالأحرى الحرفيون كما كان يُنظر إليهم في ذلك الوقت) حتى القرن الثالث عشر في إنشاء صور "منسوخة ومُعاد ترتيبها من الكتب القديمة" للرسل والعذراء المقدسة. ومع ذلك ، فقد تم تدمير الكثير من الفن الزخرفي والديني الذي تم إنتاجه خلال العصور الوسطى (410-1485 م) خلال قرن تحطيم الأيقونات الذي بدأ في عام 1536 عندما قام الملك هنري الثامن بحل الأديرة في ظل الإصلاح الإنجليزي. عند إنشاء الكنيسة البروتستانتية (وبالتالي الخروج عن حكم الكاثوليكية الرومانية) ، أجاز الملك تدمير الفن الموجود في الكنائس والكاتدرائيات وتم تحطيم وإحراق عدة آلاف من المنحوتات واللوحات والمنحوتات والنوافذ الزجاجية الملونة.

النهضة الإنجليزية

اختلفت فترة النهضة الإنجليزية (من 1520 إلى 1620) عن عصر النهضة الإيطالي السابق في أن الكتاب المسرحيين والشعراء حصلوا على مكانة اجتماعية أعلى من الفنانين التشكيليين. في الفنون البصرية ، ومع ذلك ، فإن الرسم الديني ، الذي تم تصويره على نطاق واسع باعتباره من بقايا الكنيسة الكاثوليكية ، قد تجاوزه فن البورتريه الذي لعب دورًا مهيمنًا في الترويج لسلالة تيودور (1485-1603). لكن في الواقع كان رسامًا ألمانيًا يعمل في إنجلترا هو من أصبح أحد أعظم فناني عصر النهضة الإنجليزية. كان هانز هولبين الأصغر ، رسام البلاط لهنري الثامن ، هو الفنان الذي بذل قصارى جهده لإحياء عصر تيودور ، وهو ما فعله من خلال جعل الملك مثاليًا بإطالة ساقيه القرفصاء وتحويل ثنياته الواضحة من الدهون إلى عضلات.

بورتريه إليزابيثي وما بعده

أدى الانتقال إلى الحكم الإليزابيثي (ابنة هنري الثامن وآن بولين ، إليزابيث الأولى التي توجت عام 1558) إلى فترة من الاضطراب الاجتماعي الكبير على الرغم من أن هذا لم ينعكس من خلال صورها. في الواقع ، بينما نمت شعبية الرسم البورتريه ، فإن الفنانين الذين وجدوا أنفسهم سابقًا يعملون في الكنيسة ، جلبوا معهم الجودة الهيراتيكية الهادئة للرسم الديني. هناك العديد من الصور الشخصية للطبقات الحاكمة البريطانية التي يرجع تاريخها إلى هذه الفترة على الرغم من أنه لا يُعرف إلا القليل نسبيًا عن الرجال (أو النساء) الذين رسموها. نُسب عدد صغير من الصور إلى جورج جاور ، أول رجل إنجليزي يتم تعيينه سرجنت رسامًا للملكة في عام 1581. على الرغم من أنه تم تشبعه بجميع الصفات اللطيفة والراقية لأفضل الصور ، إلا أن عمل جاور ، غالبًا ما يتم تمييزه كممثل للبريطانيين البورتريه ككل ، لا يزال يفتقر إلى عمق اختراق الفضاء الذي أصبح يميز عمل الرسامين عن القارة في ذلك الوقت.

كانت العمارة الإليزابيثية تميل إلى عكس الوقت الذي سعت فيه بريطانيا بعد الإصلاح إلى المجد والإرث. تم بناء المنازل الفخمة ، والمعروفة باسم "المنازل المعجزة" للطبقات الحاكمة الإنجليزية مع العقارات المزخرفة مثل Burghley House و Hardwick Hall و Longleat و Wollaton Hall التي تم تصورها على أنها أعمال فنية معمارية. مسؤول شخصياً عن إدخال الهندسة المعمارية لعصر النهضة الرومانية إلى بريطانيا ، صمم Inigo Jones أول مبنى كلاسيكي جديد في إنجلترا: القصر الملكي في Banqueting House ، في Whitehall بلندن (اكتمل في عام 1622).

الفن الإنجليزي قبل وبعد الحرب الأهلية

على الرغم من نجاح فنانين مثل جاور وويليام دوبسون وبيتر ليلي ونيكولاس هيليارد وإسحاق أوليفر وروبرت ووكر ، كان الأوروبيون يحظون بتقدير أعلى من الفنانين البريطانيين ، ووصل الرسام الفلمنكي أنتوني فان ديك من أنتويرب في عام 1632 ليتم توظيفه من قبل محكمة تشارلز الأول ، التي تأثرت بفترة الباروك وعصر النهضة العالي ، جلبت أعمال فان ديك ، وفقًا لمؤرخ الفن أندرو غراهام ديكسون ، "انفتاحًا وحرية جديدًا ، وثراءًا جديدًا ، وإشراقًا جديدًا للألوان ، وشهوانية جديدة و إحساس جديد بالدراما للرسم البريطاني ". في الواقع ، كان تشارلز الأول مفتونًا بفن عصر النهضة والباروك ، وأصبح جامعًا ، واشترى أعمال رافائيل وتيتيان وأعادها إلى إنجلترا. لعرض قوة ستيوارت ، في هذه الأثناء ، استخدم تشارلز الأول معلم ومعلم فان ديك السابق بيتر بول روبنز لإنشاء سقف كبير مطلي داخل القصر الملكي (تم تركيب اللوحات الرئيسية الثلاث ، التي تصور عهد تشارلز الهادئ ، في عام 1636). يعتقد المؤرخون أن سقف روبنز كان يمكن أن يكون آخر شيء قد يراه الملك قبل قطع رأسه في القصر الملكي عام 1649.

شهدت الفترة ما بين 1650-1730 اضطرابات اجتماعية وسياسية كبيرة. تمت استعادة النظام الملكي في إنجلترا عام 1660 عندما عاد تشارلز الثاني إلى العرش في أعقاب الحرب الأهلية الإنجليزية وفترة الكومنولث لأوليفر كرومويل (1642-1659). كان هناك الطاعون ، حريق لندن العظيم وخلق المملكة المتحدة في عام 1707. أصبحت رسم المناظر الطبيعية ، لا تزال الحياة و "قطعة المحادثة" من الأنواع المعترف بها للرسم ، وشهدت تلك الفترة أول رسامة محترفة ، ماري بيل. شهد العصر أيضًا إحياءًا كلاسيكيًا حيث نظر المهندسون المعماريون إلى شمال أوروبا للحصول على الإلهام في المباني مثل Hardwick Hall و Wollaton Hall و Hatfield House و Burghley House.

القرن السابع عشر والتنوير

شهد النصف الثاني من القرن السابع عشر تطورات علمية (قادها إلى حد كبير كريستوفر رين) بدأ الفنانون والمفكرون ينظرون إلى العالم الطبيعي على أنه مصدر كل المعرفة. أنتج Wren نفسه رسومات لمخلوقات مكبرة ، بما في ذلك برغوث وقملة ، بينما صدم بيتر ليلي الجمهور بعراة حسية. بعد الحريق الكبير ، أصبح ورين المهندس الرئيسي للندن ، وبدأ في إعادة بناء كاتدرائية القديس بولس بقبة (وضعت على قمة ثاني أكبر قبة في العالم بعد قبة القديس بيترز في روما) وهي هيكل لم يسبق رؤيته من قبل. في بريطانيا قبل بناء الكاتدرائية (1675-1111). في هذه الأثناء ، كانت المنازل الأرستقراطية في القرن الثامن عشر تميل إلى استحضار العمارة اليونانية والرومانية القديمة ، كما رأينا في قصر بلينهايم في باكينجهامشير ، المستوحى من كتابات ألكسندر بوب وصممها جزئياً كابابيليتي براون.

بالتزامن مع بزوغ فجر عصر "العقل العلمي" - المعروف ربما باسم عصر "التنوير" - أصبحت لندن في تسعينيات القرن السادس عشر أكبر مدينة في العالم الغربي ، وجاء المسافرون من جميع أنحاء البلاد للعيش في المدينة التي تغيرت تم توثيق ثروات من قبل البورتريه و الساخر ويليام هوغارث. يُنسب إلى هوغارث كونه أول من أنشأ مدرسة بريطانية للفنون. كانت "مواضيعه الأخلاقية الحديثة" رائدة ، ليس فقط في موضوعها الصريح ، ولكن في دور الفنان نفسه. في الواقع ، كان هوغارث أول فنان يدعم نفسه مالياً (بشكل مستقل عن رعاية الأثرياء) وشكل دوره سابقة للعديد من الفنانين الذين خلفوه. يمكن أيضًا رؤية فلسفة التنوير في لوحات جورج ستابس الدقيقة تشريحيًا للخيول.

بعيدًا عن العاصمة ، تم استكشاف موضوعات التنوير بوضوح من قبل جوزيف رايت من ديربي الذي قام بمواءمة فنه ، وإن كان بطريقة مسرحية إلى حد ما ، مع العلماء والصناعيين ومخترعي الثورة الصناعية. أصبح رايت معروفًا في الواقع بمشاهده الصناعية واستخدامه للإضاءة للتأثير الدرامي. (ترددت شائعات بأن رايت كان يتطلع إلى أن يصبح فنانًا بورتريه ولكن تم ردعه بعد أن رأى أعمال توماس غينزبورو).

الأكاديمية الملكية

تعود فكرة الأكاديمية إلى القرن الرابع قبل الميلاد عندما أنشأ أفلاطون مدرسة لتعليم الفلسفة. تبعه رافائيل في عام 1509 مع مدرسة أثينا. استنادًا إلى تعاليم الفلسفة اليونانية القديمة ، رسم رافائيل أربعة مقاطع تمثل مجالات مختلفة من المعرفة ولكن مع صورة ذاتية على يمين الصورة ، كتأكيد على ادعاء فناني عصر النهضة أنهم يستحقون تعليمًا جديدًا وعاليًا. يمكن القول إن الأكاديمية الأوروبية الأكثر نفوذاً كانت Académie Royale de Peintre et de Sculpture التي تأسست في باريس عام 1648.

بعد فترة وجيزة من تأسيسها ، تم افتراض الصلة المهمة بين الأكاديميات المركزية والدولة وانتشرت شعبيتها في جميع أنحاء أوروبا خلال القرن الثامن عشر. كانت الأكاديميات حيوية في رعاية المدارس الوطنية للرسم والنحت وظلت ذروة تطلعات معظم الفنانين. بالإضافة إلى المهارات العملية ، تعلم الفنانون موضوعات أكاديمية مثل التاريخ ، حيث أن رسم التاريخ - الذي استعار مواضيع من الأدب والأساطير والكتاب المقدس - كان يُنظر إليه على نطاق واسع باعتباره النوع الأكثر تطلبًا ، على الرغم من أن الأكاديميات أنتجت أيضًا رسامين مهرة ورسامين لا يزالون يعيشون. كانت الوظيفة الأخرى والأكثر أهمية للأكاديمية هي تزويد الفنانين بمكان عرض منتظم. نظرًا لأن سلطة الأكاديميات منحت سلطة كبيرة لهذه العروض المحكّمة ، فقد أصبحت غالبًا أهم حدث في تقويم المعرض. وقد أعطى هذا بدوره وزناً أكبر للأكاديميات بصفتها حكماً من الذوق الشعبي.

في عام 1768 قامت مجموعة من 36 فنانًا ومعماريًا - من بينهم أربعة إيطاليين وفرنسي وسويسري وامرأتان - بالتوقيع على عريضة قُدمت إلى الملك جورج الثالث للحصول على إذنه "لتأسيس جمعية للترويج لفنون التصميم". بعد حصوله على موافقته ، ظهرت الأكاديمية الملكية للفنون - أو RA كما أصبح معروفاً - كمؤسسة مستقلة يديرها فنانون برئيس منتخب. أصبحت ، في الواقع ، أول مدرسة بريطانية للفنون. قدمت RA مساحة عرض ومحاضرات عامة ومدرسة للفنون ومدرسة للتصميم. كان الهدف من RA هو رفع الفنانين إلى المكانة التي يتمتع بها الشعراء والمسرحيون والفلاسفة. كان مؤسسها وأول رئيس لها هو جوشوا رينولدز ، الذي يقع في البداية في بال مول في وسط لندن ، وهو الرسام الإنجليزي الرائد في القرن الثامن عشر ، ومن بين الأكاديميين الملكيين أنجيليكا كوفمان ، وماري موزر ، وتوماس جينزبورو ، وجون إيفريت ميليه.

مثل الأكاديميات الأخرى ، وضعت RA لوحة التاريخ على أنها أعلى الأنواع وتطلبت أن يُظهر عضو RA جميع مواهبه (أو موهبتها) ليس فقط مهارة تنسيق العين واليد ، ولكن أيضًا إتقانه (أو إتقانها) غالبًا ما يكون الموضوع معقدًا وفلسفيًا. كان الأسلوب الذي يُعتبر مناسبًا لرسومات التاريخ كلاسيكيًا ومثاليًا ، وكان ما يُشار إليه عمومًا باسم Grand Manner كان يُعتبر مثالًا للفن العالي. كان الرئيس الثاني للملك هو الوطني الأمريكي السابق بنيامين ويست ، ورسام التاريخ الشخصي للملك. رسامًا بارعًا في حد ذاته ، كان يمتلك أيضًا "عينًا على الموهبة" ويقال إنه قام بمواساة جون كونستابل الشاب بعد أن رفضت الأكاديمية أحد مناظره الطبيعية: "لا تحبط عزيمة الشاب ،" قال ، "سوف نسمع المزيد عنك مرة أخرى [لأنه] يجب أن تكون قد أحببت الطبيعة قبل أن تتمكن من رسم هذا."

الرومانسية

مع بزوغ فجر الرومانسية ، بدأ العديد من الفنانين في التشكيك في السلطة المركزية للأكاديمية. في الواقع ، بحلول أواخر القرن الثامن عشر ، كان العديد من الفنانين يرفضون السلطة تمامًا. شكل الحداثيون معارضة للفن "الأكاديمي" الذي رفضوه باعتباره من الطراز القديم والمحتضر. في هذا الصدد ، يمكن للمرء أن يجادل في أن الرومانسية حملت أقدم بذور الفن الحديث في القرنين التاسع عشر والعشرين.

يعتبر الويلزي ريتشارد ويلسون رائدًا بين المناظر الطبيعية الرومانسية. كان ويلسون من معارفه المقربين من الرسام الفرنسي جوزيف فيرنت ، وقد تأثر بالمناظر الطبيعية لكلود لورين وجاسبارد دوغيت وقام بتفسير المناظر الطبيعية الإنجليزية والويلزية (والإيطالية) بأسلوب أكسبه في الواقع لقب "الإنجليزية كلود" ( كذا). عرض ويلسون في جمعية الفنانين من عام 1760 وكان في الواقع عضوًا مؤسسًا للأكاديمية الملكية (على الرغم من أنه توفي للأسف في فقر عام 1782).

في رد فعل ضد الموضوعية النزيهة للعلم ، والقواعد التقييدية لـ RA ، ازدهرت الرومانسية. بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، بدأ الفنانون يتحولون إلى الداخل - داعين الحواس والعواطف - لإلهامهم. كان ويليام بليك أحد "المتمردين" الرومانسيين الرائدين ، وقد مهدت استكشافاته الحماسية للغاية في الفن والشعر الطريق لجيل جديد من الفنانين من بينهم جون كونستابل وج. تيرنر ، أعظم رسامين في التاريخ البريطاني. أخذ تيرنر مشاهد كلاسيكية وغرسها بديناميكية جديدة في الرسم بطريقة كان لها تأثير عميق على كلود مونيه ، والد الانطباعية ، في حين أن قدرة كونستابل على التقاط الطبيعة بألوان نابضة بالحياة وضربات الفرشاة السائلة كان لها تأثير عميق على أوجين ديلاكروا والأجيال القادمة من المناظر الطبيعية الأوروبية والأمريكية ، وهي مدرسة باربيزون الفرنسية ومدرسة نهر هدسون الأمريكية.

كان صعود الرومانسية البريطانية متزامنًا مع فترة ريجنسي الجديدة في تاريخ السيادة البريطانية. على الرغم من وجود بعض الخلاف حول وقت بدايتها وانتهائها - إلا أن مقدمة معارض ريجنسي في معرض الصور الوطني يصف "فترة مميزة في الحياة الاجتماعية والثقافية لبريطانيا [تمتد] على مدى أربعة عقود منذ بداية الثورة الفرنسية في عام 1789 إلى إصدار قانون الإصلاح البريطاني العظيم في عام 1832 "- تجسد" روح "ريجنسي في شخصية جورج ، أمير ويلز. في عام 1811 ، بدأ الأمير جورج (الملك المستقبلي جورج الرابع) فترة ولايته التي استمرت تسع سنوات كأمير ريجنت ، ليحل محل والده الذي أصيب بمرض عقلي واعتبر غير لائق للحكم. الأمير - الذي أشار إليه البعض على أنه "الرجل الأول في إنجلترا" ولكن سخر منه الآخرون - جلب معه إحساسًا متوهجًا بالانحلال والتخلي عن الذات. لم تتوافق هذه الصورة مع أجزاء كبيرة من الطبقات العامة والسياسية التي اعتقدت أن الأمير جورج قد شوه دور الملكية ، وعامله على النحو الواجب كشخصية سخرية. ومع ذلك ، فإن روحه القوية والعام جوي دي في تنعكس في الفنون الجميلة والأدب والهندسة المعمارية والأزياء.

كانت الروح الرومانسية راسخة في زمن الوصاية واستمرت في غرس الفنون البصرية في اللوحات وكذلك في الأدب بشعراء من مكانة وردزورث وبايرون وكوليريدج وشيلي والروائيين والتر سكوت وجين أوستن. في مجال الهندسة المعمارية ، في هذه الأثناء ، أصبح جون ناش ، المعروف بأسلوبه الخلاب للغاية وقدرته على الجمع بين الأنماط الماضية والحالية ، صديقًا شخصيًا للأمير ريجنت الذي قام وفقًا لذلك بتعيينه مهندسًا معماريًا في المساح العام للغابات والغابات والمتنزهات ومطاردات. بالإضافة إلى إعادة نمذجة قصر باكنغهام والجناح الملكي في برايتون ورويال ميوز ، تم تكليف ناش بتطوير مناطق كبيرة في وسط لندن ويرتبط بالنمط القوطي ، وهو أسلوب معماري استوحى إلهامه من العمارة في العصور الوسطى. فضل The Gothic Revival ، المرتبط أيضًا بأمثال James Wyatt (Fonthill Abbey) ، و Charles Barry و A.WN Pugin (قصر وستمنستر) ، الصفات الخلابة والرومانسية على العوامل الهيكلية والوظيفية العملية.

تأسس صموئيل بالمر عام 1824 واستمر ما يقرب من عقد من الزمان ، وكان مع إدوارد كالفيرت وجورج ريتشموند ، عضوًا مؤسسًا في The Ancients. يعتقد البعض أنه أول مظهر بريطاني لـ "الأخوة" الفنية ، لقد سبقوا ، وإن كانوا يفتقرون إلى تأثير ، ما قبل Raphelites. تأثر القدماء بعمق بوليام بليك الذي تعرفه بالمر شخصيًا (على الرغم من أنه تم فصل الرجال في سن جيلين). مثل بليك ، انتقدت المجموعة الرسم الأكاديمي "الخانق" ، ولكن أيضًا ضد مسيرة التصنيع المستمرة. على عكس ، على سبيل المثال ، هوغارث ، أو الروائي تشارلز ديكنز ، مع ذلك ، نظر القدماء إلى الوراء نحو عصر "أفضل" (قديم) من خلال إيمانهم بالمعرفة ورؤاها الرعوية الأسطورية.

من الجدير بالذكر أنه في مسيرة الفن البريطاني التقدمي ، ظل أفراد مثل ألفريد ستيفنز ، نحات ورسام ومصمم "لم يعرف إلا فنًا واحدًا" والذي تم استبعاده تمامًا من كونه مجرد مقلد للماضي ، صامدين في تقديسه للفن الكلاسيكي. بينما يعترف روثنشتاين بانشغاله بأسياد الماضي ، في تاريخه في معرض تيت ، خصص روثنشتاين هذا الثناء اللامع لستيفنز: "النظر إلى الملك ألفريد ووالدته (1848) ، جريء جدًا في اكتساح تكوينه ، ومتقن جدًا في الرسم ، ومتقن أيضًا ، في تنوع وثراء التأثير الذي تم الحصول عليه من التلاعب بنطاق ضيق من النغمات وبعض الألوان الخافتة ، ومرتفع جدًا في الشعور ، من الصعب تصديق أن هذا لم يكن عمل سيد مكرس بالكامل للرسم ". يمكن للمرء أن يضيف اسم جورج فريدريك واتس ، وهو فنان معروف بأعماله الدينية والأخلاقية الضخمة ، إلى مجال الديكور الإنجليزي المهم. الرسام الذي فشل في الحصول على دعم نقدي ، ومع ذلك ، فقد تعرض كلا الرجلين لرقابة المراجعين التاريخيين الذين يعترفون بإسهاماتهم الهامة في شريعة الفن البريطاني في القرن التاسع عشر.

جماعة الإخوان المسلمين قبل الرفائيلية وحركة الفنون والحرف

تأسست في عام 1848 على يد جون إيفريت ميليه ودانتي غابرييل روسيتي وويليام هولمان هانت ، وقد قدمت جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية تحديًا أقوى من قدماء الفن "الرسمي" في التاريخ البريطاني. على عكس هيمنة الأكاديمية الملكية البريطانية وتفضيلها الضيق للموضوعات والأساليب الفيكتورية ، والتي تدين بالدين إلى أوائل عصر النهضة الإيطالية والفن الكلاسيكي ، نظر ما قبل رافائيل إلى فترة سابقة (قبل رافائيل). اعتقدت المجموعة أن الرسامين قبل عصر النهضة قدموا نموذجًا أفضل لتصوير الطبيعة والجسم البشري بشكل واقعي وأن الحرفيين / الفنانين في العصور الوسطى قدموا رؤية بديلة للنهج الأكاديمية الصارمة والمثالية في منتصف القرن التاسع عشر.

قبل كل شيء ، دافعت حركة ما قبل الرفائيلية عن الدراسة التفصيلية للطبيعة والإخلاص الحقيقي لمظهرها ، حتى لو كان هذا ينطوي على مخاطرة بإظهار القبح. كما روجت جماعة الإخوان المسلمين لتفضيل الأشكال الطبيعية كأساس للأنماط والزخرفة التي قدمت ترياقًا للتصاميم الصناعية لعصر الآلة. كجزء من رد فعلهم على التأثير السلبي للتصنيع ، تحول Pre-Raphaelites إلى فترة العصور الوسطى كمثالية لتوليف الفن والحياة في الفنون التطبيقية.كان لإحياء أنماط العصور الوسطى والقصص وأساليب الإنتاج تأثير عميق على تطور حركة الفنون والحرف اليدوية التي أحيت الحرف اليدوية في التصميم. كان الدافع وراء روحهم هو الكاتب والناقد جون روسكين ومصمم النسيج والشاعر والروائي ويليام موريس الذي صمم خلفيات زخرفية متقنة أثبتت شعبيتها بشكل خاص بين الطبقات المتوسطة المتعلمة. أعرب روسكين وموريس عن استيائهما من الإنتاج الضخم وانضم إليهما الحرفيون المشهورون سي آر آشبي ، ووالتر كرين ، و إيه إتش ماكوردو ، الذين أثبتت أعمالهم الجماعية أنها كانت بمثابة مقدمة لحركات الفن الحديث وآرت ديكو.

ظهور الفنانات

كانت إميلي ماري أوزبورن أهم فنانة مرتبطة بحملة حقوق المرأة في تعليم الفنون والفنون خلال العصر الفيكتوري. تدربت كفنانة في أكاديمية ديكنسون في مادوكس ستريت وأصبحت رسامة من النوع التصويري "للشخصيات غير المترجمة" خلال خمسينيات القرن التاسع عشر. كانت مرتبطة بدائرة لانغهام بليس التابعة لباربرا بوديتشون وجمعية الفنانات اللواتي قام كل منهما بحملة قوية من أجل حقوق المرأة. في عام 1859 ، كان أوزبورن أحد الموقعين على العريضة النسائية إلى الأكاديمية الملكية للفنون لفتح أبوابها للطالبات والإعلان لصالح حق المرأة في الاقتراع في عام 1889. وكما سجلت أليسون سميث من تيت بريطانيا ، تمتعت أوزبورن بدعم من الراعيات المهمات بما في ذلك الملكة فيكتوريا.

اشتهرت صور جوليا مارجريت كاميرون بصورها الفوتوغرافية الرائدة ، واعتبرت (من قبل غير المطابقين على الأقل) مبتكرة للغاية. غالبًا ما كانت صورها الشخصية خارج نطاق التركيز عن قصد غالبًا ما تترك ندوبًا بالخدوش والعيوب الأخرى - وهو أسلوب يُصنف الآن على أنه رسم تصويري. تم انتقادها وتبجيلها في نفس الوقت بسبب مؤلفاتها غير التقليدية وإصرارها على أن التصوير الفوتوغرافي ، الذي كان لا يزال في مهده في منتصف القرن التاسع عشر إلى أواخره ، كان بالفعل شكلاً فنياً شرعياً. تزوجت جوليا مارغريت باتل ، ابنة الأرستقراطية الهندية والفرنسية ، من تشارلز هاي كاميرون ، وهو مصلح للقانون والتعليم الهندي ، في عام 1838. وأصبحت مضيفة استعمارية بارزة قبل أن تنتقل العائلة إلى جنوب إنجلترا بعد عقد من الزمن. بدأت كاميرون ، البالغة من العمر 48 عامًا ، التصوير الفوتوغرافي كمهنة وفي غضون عامين باعت صورها وأهدتها إلى متحف ساوث كنسينغتون (الآن متحف فيكتوريا وألبرت) ، والذي منحها منذ عام 1868 استخدام غرفتين كاستوديو للصور الشخصية ، مما يجعلها فعليًا أول فنانة مقيمة في المتحف.

المتحف البريطاني

يُعد المتحف البريطاني ، الذي يقع في القصر السابع عشر الذي يُدعى Montagu House at Bloomsbury ، أول متحف عام في العالم ، حيث يقدم دخولًا مجانيًا لجميع "الأشخاص الفضوليين والجامعين". افتتح المتحف في عام 1759 ، ويرجع الفضل في أصول المتحف إلى الطبيب وعالم الطبيعة السير هانز سلون. بعد أن جمع حوالي 70.000 قطعة أثرية في حياته ، ترك عند وفاته مجموعته للملك جورج الثاني والولاية بشرط دفع 20.000 جنيه إسترليني لعائلته الباقية على قيد الحياة. وافق البرلمان على اقتراحه وأنشئ المتحف البريطاني على النحو الواجب. تتكون المجموعة الأصلية من كتب ومخطوطات وعينات من العالم الطبيعي ومجموعة متنوعة من العملات المعدنية والميداليات والمطبوعات والرسومات.

مع الانتقال إلى منتصف القرن التاسع عشر ، توسع المتحف مع المبنى الرباعي الزوايا الجديد للسير روبرت سميرك وغرفة القراءة المستديرة التي تضم مقتنيات رفيعة المستوى بما في ذلك حجر رشيد ومنحوتات البارثينون ومكتبة الملك. لإفساح المجال لمجموعتها الموسعة ، تم نقل مجموعة التاريخ الطبيعي للمتحف إلى موقع جديد في جنوب كنسينغتون (ما كان سيصبح متحف التاريخ الطبيعي). كان السير أوغسطس وولاستون فرانكس من الشخصيات الرئيسية خلال التوسع في منتصف القرن ، حيث قام بتوسيع المجموعة لتشمل آثارًا من العصور الوسطى ، وآثار ما قبل التاريخ ، وإثنوغرافيا وأثرية.

في التصميم الأصلي لسميرك ، تم تصور ساحة المتحف على أنها حديقة وأصبحت غرفة القراءة بالمتحف وقسم المكتبة. في عام 1997 تم نقل قسم المكتبة إلى المكتبة البريطانية الجديدة في سانت بانكراس وأطلقت مسابقة معمارية لإعادة تصميم الفناء كمساحة عامة مفتوحة. فاز بالمسابقة أعظم مهندس معماري بريطاني ، نورمان فوستر. كان تصميم المحكمة الكبرى يعتمد بشكل فضفاض على مفهوم فوستر الخاص بسقف الرايخستاغ في برلين حيث كشفت كل خطوة في المحكمة الكبرى عن منظر جديد لمحيط الزوار.

المعارض الوطنية

استكمالا للمتحف البريطاني ، شهد القرن التاسع عشر إنشاء ثلاث من أهم المؤسسات الفنية الوطنية في بريطانيا ، المتحف الوطني ، ومعرض الصور الوطني والمعرض الوطني للفنون البريطانية ، وكلها كانت مقرها في لندن.

في أبريل 1824 وافق مجلس العموم على شراء مجموعة صور جون جوليوس أنجرستين بتكلفة للولاية قدرها 57000 جنيه إسترليني. كان هذا الاستحواذ ، الذي يتكون من 38 صورة فقط ، يشكل جوهر مجموعة وطنية جديدة سيتم عرضها على الجمهور لأغراض "الاستمتاع والتعليم للجميع". بقيت المجموعة في منزل Angerstein (في Pall Mall) ولكن هذا المكان كان غير كافٍ بشكل واضح مقارنة بالمعارض الفنية الوطنية الأخرى - لا سيما متحف اللوفر في باريس - وسخرت منه الصحافة. في عام 1831 وافق البرلمان على بناء معرض مبني لهذا الغرض مع اختيار ميدان ترافالغار في نهاية المطاف لموقعه المتميز.

في هذه الأثناء ، تم تقديم فكرة معرض الصور التاريخي البريطاني (كما تم تسميته لأول مرة) إلى مجلس العموم في عام 1846 من قبل إيرل فيليب هنري ستانهوب الرابع. مر عقد آخر قبل أن يدرك مجلس النواب الفكرة ، ومع ذلك ، حصل ستانهوب أولاً على دعم مجلس اللوردات والملكة فيكتوريا. تم إنشاء معرض الصور الوطني رسميًا في ديسمبر من نفس العام مع كون ما يسمى بـ "صورة تشاندوس" (التي سميت على اسم مالكها السابق) لشكسبير هي أول لوحة تزيّن المعرض. أخيرًا ، مع إنشاء المعرض الوطني الآن بقوة ، كان هناك شعور متزايد بين المؤسسة الفنية بأنها تستحق معرضًا "أختًا" مخصصًا للفن البريطاني. تشغيل (حتى 1955) تحت إدارة المعرض الوطني ، المتحف الوطني للفنون البريطانية (أعيدت تسميته Tate Gallery في عام 1932) ، صممه Sidney RJ Smith ، وتم بناؤه في موقع سجن سابق في Millbank على ضفاف النهر تم افتتاح التايمز للجمهور عام 1897.

الانطباعية البريطانية

على الرغم من أن كلا من الأمريكيين ، جون سينجر سارجنت وجيمس ويسلر يمكن أن يُنسب إليه الفضل في إلهام الحركة الانطباعية البريطانية. درس ويسلر ، الذي وصل إلى لندن عام 1863 ، الرسامين والتر ريتشارد سيكرت وويلسون ستير ، وأسسوا فيما بينهم نادي الفن الإنجليزي الجديد (NEAC) في عام 1886. بعد ثلاث سنوات ، سيكرت (الذي أصبح عضوًا مؤسسًا لما بعد الانطباعية) Camden Town Group) و Wilson معرضًا للانطباعيين في لندن مع أعضاء آخرين في NEAC. في غضون ذلك ، وصل المغني سارجنت في عام 1885 من باريس حيث التقى بالعظيم كلود مونيه. على مدى السنوات القليلة التالية ، قدم Singer Sargent مساهمة كبيرة في الانطباعية في بريطانيا بلوحات مثل قرنفل ، زنبق ، زنبق ، ورد (1885-6) ، أشهر لوحاته يمكن القول.

Fin de Siècle و Art Nouveau و Art Deco

وصل مصطلح Fin de Siècle ، وهو مصطلح فرنسي يستخدم لوصف الرمزية والحركة المنحلة والأساليب ذات الصلة ، وعلى الأخص الفن الحديث ، إلى ذروة شعبيته في تسعينيات القرن التاسع عشر. عبر المصطلح عن إحساس بالرهبة المروعة مع اقتراب القرن من نهايته (على الرغم من أن المعلقين في ذلك الوقت لم يتوقعوا الحرب العالمية الأولى). عبّر الفنانون ذوو التفكير الذهني عن شعورهم بنهاية مرحلة من الحضارة ، وقادت كتابات أوسكار وايلد الشحنة من أجل إحساس جديد بالتشاؤم. كانت مسيرة أوبري بيردسلي الفنية قصيرة ولكنها كانت رائدة وأعماله المطبوعة على الكتل التي أعيد إنتاجها بسهولة قادت حركة فن الآرت نوفو. وفي الوقت نفسه ، جلبت الهندسة المعمارية والتصميم الخاص بتشارلز ريني ماكينتوش الفن الحديث إلى منازل الناس وأصبح معروفًا بأب العمارة البريطانية الحديثة. أدى الفن الحديث لاحقًا إلى ظهور آرت ديكو الذي تم دمجه في تصميم نظام مترو أنفاق لندن الشهير.

مجموعة بلومزبري

كانت مجموعة بلومزبري مجموعة (وليست حركة) من الكتاب والفلاسفة والفنانين الإنجليز الذين سيلتقون في منطقة بلومزبري بلندن ، بالقرب من موقع المتحف البريطاني. كان الكتاب والفنانين يجتمعون لتناول المشروبات والمحادثات في منزل الفنانة فانيسا بيل وشقيقتها الكاتبة فيرجينيا ستيفن (فرجينيا وولف الشهيرة). تشكلت المجموعة الأساسية ، التي تشكلت عام 1905 ، من الفنانين دنكان جرانت ، جون ناش ، هنري لامب ، إدوارد وادزورث ، الناقد الفني روجر فراي ، الناقد الأدبي لويز ديكنسون والفلاسفة هنري سيدجويك ، ج. ماك تاغارت ، أ. وايتهيد وج. مور والخبير الاقتصادي جون ماينارد كينز. تميل مناقشات المجموعة إلى التركيز على قضايا الجماليات والأسئلة الفلسفية وتأثرت بشدة بأطروحة مور حول أخلاقيات القرن العشرين ، المبادئ الأخلاقية (1903) ومن كتاب وايتهيد وبرتراند راسل المؤلف من ثلاثة مجلدات حول المنطق الرمزي ، مبادئ الرياضيات (1910-1913). ستستمر مجموعة Bloomsbury لمدة ثلاثين عامًا أخرى وسيشمل الحاضرون المستقبليون شخصيات بارزة مثل Bertrand Russell و Aldous Huxley و T. إليوت.

مجموعة كامدن تاون

تم تشكيل مجموعة Camden Town Group من جمعية Allied Artists المناهضة للتأسيس ، على اسم المنطقة العالمية والنابضة بالحياة في شمال لندن حيث أقام أعضاؤها. على الرغم من حقيقة أنهم أنتجوا بعض المناظر الطبيعية البارزة في فترة ما بعد الانطباعية (مثل Spencer Gore's مسار الجمرة (1912) ، المجموعة المكونة من فنانين من بينهم جور وهارولد جيلمان ووالتر سيكرت ، تهدف إلى عكس واقع الحياة الحضرية الحديثة وستجتمع بانتظام في استوديو سيكرت كامدن. بعد معرض للإنجليزية والفرنسية ما بعد الانطباعية في قاعة ألبرت الملكية في عام 1911 ، رعت أخوية كامدن ثلاثة معارض ناجحة في معرض كارفاكس بين عامي 1911-12 (تم حلها في عام 1914).

استكشفت أعمال المجموعة الخاصة قضايا بما في ذلك الطبقة الاجتماعية والجنس والحداثة والبيئة الحضرية بينما قدم المعرض أيضًا لوحات Fauve و Cubist المبكرة للجمهور البريطاني. وكما أشار مؤرخ الفن أندرو جراهام ديكسون ، فإن المجموعة "على الرغم من كل قوتها ، فإنها تصل إلى قلب الجمالية البريطانية المميزة للقرن العشرين. مزاج الشارع الباهت ، وروح موقف السيارات المهجور في الليل ، وبيئة المبولة الفائضة أو ملعب كرة القدم غير المريح وغير الحديث الذي تهب من خلاله رياح باردة - لقد أخذ البريطانيون فخرًا قاتمًا ورزانًا وجلدًا ذاتيًا في مثل هذه الأشياء ". على الرغم من عدم وجود ارتباط مباشر بينهما ، إلا أن أحد أشهر الرسامين البريطانيين في القرن العشرين ، L.

الدوامة

أصبحت جماعة Vorticists - التي أطلقها الرسام الإنجليزي ، الساخر ، الناقد والفيلسوف ويندهام لويس ، والشاعر الأمريكي عزرا باوند - أول جماعة بريطانية راديكالية طليعية. احتفل ويندهام لويس وهنري جودييه برزيسكا وديفيد بومبيرج وجاكوب إبستين بالطاقة والديناميكية لعصر الآلة الحديث وأعلن بذلك اعتداءً على التقاليد البريطانية الراسخة. نظرًا لإجلالهم "لعصر الآلة" ، تم تشبيه الدواميون غالبًا بالمستقبليين الإيطاليين. لكن حياة الحركة توقفت مع اندلاع الحرب العالمية الأولى.

ربما يكون أفضل ما في تذكر الحركة ، مع ذلك ، هو مذكرتها اليومية انفجار، حرره ويندهام لويس. بغلافه الوردي الفاتح والعنوان انفجار مكتوبًا بأحرف سوداء غامقة على خلفية وردية زاهية ، قدم القسم الأول من المجلة سلسلة من أكثر من عشرين صفحة في شكل بيان. تضمنت كل صفحة جزءًا مثيرًا من التصميم الجرافيكي ، حيث يقوم المساهمون "بتفجير" (كره) أو "بليس" (حب) أشياء مختلفة في كثير من الأحيان في وقت واحد: "Blast France، Blast England، Blast Humor، Blast the years 1837 to 1900 "ثم" Bless England، Bless England لسفنها التي تبحر في البحار الزرقاء والخضراء والحمراء ". انفجار نشرت أيضًا مسرحية لويس ، العدو والنجوم، والتي كانت إلى حد كبير غير مفهومة وغير قابلة للتنفيذ بشكل إيجابي.

السريالية البريطانية

أدى ظهور الفاشية في جميع أنحاء أوروبا خلال الثلاثينيات من القرن الماضي إلى قلب عالم الفن المعاصر رأسًا على عقب. وكما لاحظ كريس ستيفنز أمين متحف تيت ، نشأت المناقشات "ليس فقط بين الطليعة والأكاديمية ، ولكن أيضًا بين الفنانين المعاصرين ، حول الاستجابة المناسبة لصعود الفاشية. فسر الفنانون التجريديون والسرياليون والواقعيون الاجتماعيون جميعًا هذه الضرورة السياسية في طرق مختلفة." ظهرت السريالية البريطانية خلال هذه الفترة من عدم اليقين ، اقتصرت في الغالب على مجموعتين ، واحدة في لندن والأخرى في برمنغهام. انجذب الشاعر الإنجليزي ديفيد جاسكوين إلى باريس في أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي بعد أن استوحى إلهامه من السرياليين الفرنسيين ، وبعد لقاء بالصدفة مع الفنان والمؤرخ الإنجليزي رولان بنروز والشاعر بول إيلوار ، شرع في إنشاء روابط ملموسة بين البريطانيين والفرنسيين. السرياليون. في الواقع ، كتب جاسكوين "أول بيان سريالي إنجليزي" في عام 1935 في باريس (وبالفرنسية) ، ونُشر لأول مرة في المجلة الفرنسية كتيبات الفن.

أقيم المعرض السريالي الدولي في يونيو 1936 في معارض نيو بيرلينجتون في لندن. وقد حضرها متحدثون من بينهم إيلوار وأندريه بريتون وسلفادور دالي والشاعر والناقد الإنجليزي هربرت ريد. رفض أعضاء مجموعة برمنغهام - بما في ذلك كونروي مادوكس ، وجون ميلفيل ، وإيمي بريدجواتر ، وأوسكار ميلور ، وديزموند موريس (المعروف باسم عالم الأنثروبولوجيا) - العرض ، بدعوى أن مجموعة لندن - بما في ذلك أمثال بول ناش وإيلين Agar ، Ithell Colquhoun ، ELT Esens ، Herbert Read ، John Tunnard - عاشوا "أنماط حياة معادية للسريالية". ومع ذلك ، حضر بعض أعضاء مجموعة برمنغهام ، على أمل التعرف على بطلهم ، بريتون. على الرغم من أنه ليس عضوًا رسميًا ، فقد أصبح النحات هنري مور شريكًا للمجموعة السريالية البريطانية ، حيث عرض سبع قطع في المعرض الدولي السريالي لعام 1936. إنها تفاصيل مثيرة للاهتمام أيضًا ، على الرغم من عدم ارتباطها رسميًا بالمجموعة ، إلا أن الشاعر الويلزي ديلان حضر توماس أيضًا ، وأدى في "حدث سريالي" الخاص به والذي تضمن تقديم أكواب من الخيوط المسلوقة للحضور! تم حل مجموعة لندن في عام 1951 على الرغم من أن مجموعة برمنغهام استمرت في الخمسينيات من القرن الماضي على أساس غير رسمي إلى حد ما.

مدرسة يوستون رود

أسسها ويليام كولد ستريم وفيكتور باسمور وكلود روجرز في عام 1937 ، وتواجدت كمجموعة لمدة عامين تقريبًا (عندما انضم أعضاؤها إلى المجهود الحربي) ، تستحق المدرسة المسماة مدرسة يوستون رود ذكرها في سياق الفترة المبكرة - الحداثة البريطانية في منتصف القرن العشرين. عارضت المدرسة صعود الطليعية هدفها ، الذي ولد من موقف سياسي يساري واضح عزز الطبيعة والفن ذي الصلة اجتماعيًا ، وهو التعامل مع الموضوعات التقليدية (مثل البورتريه ، والعراة ، والمناظر الطبيعية) بأسلوب واقعي أثناء التوقف بعيدًا إلى حد ما عن عقيدة الواقعية الاجتماعية.

مدرسة سانت ايفيس

اشتهرت كورنوال ، الواقعة في جنوب غرب إنجلترا ، (أو اشتهرت) بالجودة الفريدة لضوءها الطبيعي. على هذا النحو كان مكانًا للحج للعديد من الرسامين خاصةً منذ افتتاح خط السكك الحديدية الغربية الكبرى في عام 1877 ، مما جعل المقاطعة في متناول اليد. في عام 1928 ، قام بن نيكلسون وكريستوفر "كيت" وود بزيارة سانت إيفز حيث تعرفا على ألفريد واليس. كان من المفترض أن يكون للوحة واليس تأثير عميق على الاتجاه المستقبلي لعمل نيكلسون ، وفي وقت لاحق ، في عام 1939 ، انتقل هو وزوجته ، النحات باربرا هيبوورث ، إلى سانت إيفز حيث انضم إليهما النحات البنائي الروسي نعوم جابو.

بعد الحرب ، ومع دور هيبورث ونيكولسون كتميمة الطليعة (انتقل غابو بحلول عام 1946) ، أصبح سانت إيفز مركزًا للتطورات الحديثة والتجريدية في الفن البريطاني وتم جذب العديد من الفنانين التجريديين الشباب إلى المنطقة التي أدت إلى ظهور اسم مدرسة St Ives ، رغم أنها في الحقيقة لم تكن مجموعة رسمية بالمعنى الدقيق للكلمة. ومع ذلك ، كانت "المجموعة" مستوحاة بشكل عام من المناظر الطبيعية في ويست كورنوال ، باستخدام أشكالها وأشكالها وألوانها لإثراء عملهم. كانت مدرسة St Ives School قد بدأت مسارها بحلول الستينيات ، ولكن في عام 1976 افتتح متحف Barbara Hepworth وحدائق Sculptural في الاستوديو السابق الخاص بها ، بينما في عام 1993 ، ساعد Tate St Ives (التي استحوذت بالفعل على إدارة متحف Hepworth في عام 1980) الحفاظ على التراث الحديث الفخور للمقاطعة وتعزيزه.

فن الحرب

برئاسة كينيث كلارك ، مدير المعرض الوطني تحت إدارة وزارة الإعلام الحكومية ، تم إنشاء المخطط الاستشاري للحرب البريطانية في عام 1939. في اجتماعاتهم الشهرية ، ستختار اللجنة الفنانين الذين كان هدفهم الأساسي هو إنشاء صور للدعاية ولكن بشرط أن يؤدي عملهم إلى أكثر من مجرد رسم ملصقات وكتيبات. بحلول نهاية الحرب ، كانت مجموعة الحرب الرسمية تتألف من أكثر من 5000 عمل. أنتج فن الحرب أمثال الأخوين جون وبول ناش الذين صوروا صورًا بلا روح لحرب الخنادق والمناظر الطبيعية التي مزقتها الحرب ورعب الصراع ، هنري تونكس ، في نفس الوقت ، أنتج صورًا مروعة للجنود المصابين. على الجبهة الداخلية ، كانت إيفلين دنبار هي المرأة الوحيدة التي تحصل على راتب كفنانة حرب رسمية وأنتجت لوحات ورسومات من العمل اليدوي الذي قام به جيش أرض المرأة الذي ، من بين واجبات أخرى ، تولى الأدوار الزراعية التي تركها الجنود المجندون.

سيسيل بيتون ونورمان باركنسون و مجلة فوج

في مارس 1951 ، مجلة فوج حملت انتشارًا من ثلاث صفحات بعنوان الموضة الأمريكية: المظهر الجديد الناعم. التقط سيسيل بيتون الصور للمصممين إيرين وهنري بيندل مستخدمين لوحات جاكسون بولوك الآكشن كخلفية زخرفية لبيندلز. تصميم الأزياء الراقية. تمثل الصور توترًا بين الطابع العضلي والشديد لفن بولوك ، والطبيعة الأنثوية الناعمة لعارضات الأزياء. طلب الإلحاح الذي اشتهر به بيتون من المرء أن يتساءل في الواقع عن الاختلاف النوعي بين الفن الراقي والأزياء التجارية.

عمل نورمان باركنسون مثل بيتون لعدة عقود في صناعة الأزياء. قبل انضمامه إلى بريطانيا مجلة فوج في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي - وهي جمعية ستستمر قرابة أربعة عقود - اعتمدت المجلة ، التي كانت حينها في مهد التصوير الفوتوغرافي الملون ، على صور مستعارة من منشوراتها الشقيقة الأمريكية. بدافع الضرورة المطلقة ، سيستمر هذا الوضع خلال سنوات الحرب ، لكن الرعي الإنجليزي لمرض باركنسون أعطى البريطانيين مجلة فوج هوية مميزة جدا وهوية الاول مجلة فوج تم التقاط صور فوتوغرافية في الريف الإنجليزي في عام 1941. ومع تطور حياته المهنية ، تم تصوير العديد من صور مرض باركنسون في الخارج ، غالبًا في إفريقيا أو منطقة البحر الكاريبي.أعطى هذا عمله جاذبية غريبة ، نفاثة ، أثبتت شعبيتها في بريطانيا خلال السنوات الصعبة من الخمسينيات من القرن الماضي.

فن البوب ​​البريطاني

عادة ما يربط المرء فن البوب ​​مع مجموعة من الفنانين الأمريكيين مثل آندي وارهول وروي ليشتنشتاين ، الذين عملوا في نيويورك خلال الستينيات. ومع ذلك ، ظهر فن البوب ​​لأول مرة في بريطانيا خلال الخمسينيات من القرن الماضي. بقيادة ريتشارد هاميلتون ، استوحى فن البوب ​​البريطاني ، في خضم ركود ما بعد الحرب والتقنين ، من خلال الوعد اللامع بوفرة ثقافة المستهلك - أي شيء من إكسسوارات المطبخ ، والتلفزيونات ، والكتب المصورة إلى منتجات التجميل - التي تترسخ في جميع أنحاء العالم. الأطلسي. رفض هاميلتون وإدواردو بولوزي وبيتر بليك المعايير الحالية والموضوع من خلال اللجوء إلى لغة التسويق في أمريكا ما بعد الحرب ، وإنتاج صور جديدة وغير محترمة باستخدام الكولاج وطباعة الشاشة.

كان هناك عنصر ساخر واضح في فن البوب ​​حيث نظر الفنانون إلى الولايات المتحدة على أنها أرض الفائض. استشهد العديد من النقاد بفن البوب ​​البريطاني ، وخاصة الكولاج الأيقوني لهاميلتون باعتباره ولادة ما بعد الحداثة التي ، من خلال احتفالها بالفن الهابط والأشياء التي يمكن التخلص منها ، رفضت الحداثة العالية للتعبيرية التجريدية وفضائل التجريد - ورفضها لما بعد الحداثة. كل شيء الفن الهابط - كما تبناه كليمنت جرينبيرج. في الواقع ، وصف هاميلتون فن البوب ​​على هذا النحو: "شائع. عابر. مستهلك. تكلفة منخفضة. إنتاج بكميات كبيرة. شاب. ذكي. جيميكي. فاتن ، تجارة كبيرة."

مع انتقال فن البوب ​​البريطاني إلى الستينيات ، أصبح مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بموسيقى البوب ​​وأمثال فرقة البيتلز ورولينج ستونز. في الواقع ، غطاء بليك ل فرقة نادي القلوب الوحيدة للرقيب بيبر يمكن القول إن غلاف الألبوم الأكثر شهرة في كل العصور. يضم كولاج يضم 88 شخصية مشهورة وشخصية من التاريخ ، قام بليك وزوجته جان هاوورث ببناء مجموعة حول قصاصات بالحجم الطبيعي تم تصويرها بعد ذلك مع الفرقة في وسط الإطار.

الستينيات المتأرجحة و "الثالوث الأسود"

في الستينيات ، أصبحت الموضة موجهة للشباب حيث استغل أسلوب الستينيات "الورك" مواد جديدة وألوان جريئة أكدت على عصر التحرر الجنسي. في لندن ، ساعد ثلاثة مصورين من الطبقة العاملة ، ديفيد بيلي وتيرينس دونوفان وبريان دافي - أطلق عليهم نورمان باركنسون لقب "الثالوث الأسود" - في تحديد مظهر "لندن المتأرجحة". أصبح الرجال الثلاثة أول مصوري الأزياء والمشاهير. على وجه الخصوص ، اكتسبت نظرة "Swinging London" أهمية دولية عندما ظهر فيلم Bailey الفوتوغرافي "New York: Young Idea Go West" ، بطولة عارضة الأزياء المجهولة آنذاك جان شريمبتون ، مجلة فوج في عام 1962. بفضل تصوير Bailey ، أصبحت Shrimpton أول "عارضة أزياء" ، تلاها بعد ذلك بوقت قصير Twiggy و Veruschka و Penelope Tree.

في عام 1964 ، أصدر بيلي صندوقًا من 36 مطبوعة ، "Box of Pin-Ups" ، بما في ذلك صور ميك جاغر ، وفرقة البيتلز ، وآندي وارهول ، وجان شريمبتون ، وتيرينس ستامب ، ورودولف نورييف. لم يكن المعتصمون دائمًا من عارضات الأزياء ونجوم البوب ​​والممثلين والفنانين ، ومع ذلك ، فإن معرفته الشخصية برجال العصابات المرهوبين في لندن ، توأمان كراي ، كشف عن ولعه بالصورة المزدوجة (بما في ذلك صورة جون لينون وبول مكارتني). عندما سئل عن أخلاقيات تأبين القتلة ، قال بيلي "لقد قدمت معروفًا للجميع بجعلهم مشهورين [ولكن] إذا كنت رجل عصابات حقيقي ، فلا أحد يعرف من أنت ، لذلك كان خطئهم الكبير يمثل لي." في مقدمة إلى مختارات حديثة من عمله ، قال داميان هيرست عن صور بيلي أنها "تجعلك تشعر أنه لا يوجد شيء بينك وبين الصورة ، لا شيء بينك وبين الشخص."

الفن التجريدي

كان العمل بالتوازي مع فن البوب ​​في الستينيات هو Op Art (اختصار لـ "الفن البصري"). تم استثمار فنانو Op في فكرة الأشكال الهندسية البحتة التي يمكن أن تعطي انطباعًا بالحركة و / أو اللون. تراوحت تأثيرات الأعمال الفنية من الخفية إلى المربكة. اعتمد فنانو Op على نظرية الألوان وعلم وظائف الأعضاء وعلم النفس للإدراك. كجزء من مجتمع دولي أكبر ، بما في ذلك الفنزويلي جيسوس رافائيل سوتو ، والفرنسي / المجري فيكتور فاساريلي ، كانت الفنانة البريطانية بريدجيت رايلي في طليعة فن أب آرت ، وغالبًا ما كانت تعمل بخطوط سوداء وبيضاء متموجة وأشكال متكررة لخلق وهم لون أو حركة.

على الرغم من ترحيب نقاد الفن بدرجة من التشكك في Op Art ، كان للحركة تأثير كبير على أزياء الستينيات. استكملت المطبوعات الهندسية أحادية اللون تمامًا الأشكال الجريئة لمظهر الطراز بينما بدأت أنماط Op Art في الظهور على كل شيء من الملابس إلى الإعلانات والقرطاسية والمفروشات الناعمة.

المفاهيمية

ترتبط ولادة الفن المفاهيمي البريطاني أولاً بمجموعة الفن واللغة ، التي تأسست في كلية كوفنتري للفنون على يد مايكل بالدوين وديفيد بينبريدج وتيري أتكينسون وهارولد هوريل في عام 1967. وتساءلت المجموعة في التسلسل الهرمي لممارسات الفن الحديث والنقد الذي قاموا به نوقشت في مجلتهم فن اللغة، العدد الأول بتاريخ مايو 1969. قامت المجموعة أيضًا بعمل أعمال أصلية ، "مفهومها" مدفوعًا بالاعتقاد بأن الفن يجب أن يكون بنفس القدر - أو أكثر - حول الكلمات والأفكار مثل / من الجماليات. ظهرت المفاهيمية البريطانية في المقدمة بشكل كامل ، في غضون ذلك ، بعد معرضين: "عندما تصبح المواقف شكلًا" في معهد الفنون المعاصرة (ICA) في عام 1969 و "سبعة معارض" في معرض تيت في عام 1972. خرج جيلبرت من هذا السياق وأصبح جورج أشهر فناني الأداء البريطانيين. باستخدام الأفلام والتصوير الفوتوغرافي والرسم والأداء والبورتريه الحي ، في جوهرها ، شكك فنهم في النخبوية الفكرية في الفن.

بحلول منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، أصبحت المفاهيم المفاهيمية أكثر تسييسًا وجذبت اهتمام فنانين مثل مارجريت هاريسون التي تضم صورًا مجمعة ساخرة ، مثل عام 1977. عمال المنازل، المجلات اللامعة المميزة ، ومواد الخياطة ، والقفازات المطاطية. انبثق فنها من القناعة السياسية بأن "الشخصية" أصبحت "سياسية" ، وهي وجهة نظر انعكست في أعمال كونراد أتكينسون ، الذي أيرلندا الشمالية 1968 - عيد مايو 1975 تضمنت مجموعة من الصور والشعارات من المتحاربين الموالين والجمهوريين وفصائل الجيش البريطاني.

مدرسة لندن

مثلما وضعت مدرسة Euston Road School نفسها ، على سبيل المثال ، في مواجهة الطليعة ، كذلك جلست مدرسة لندن في تحد لصعود المفاهيم. في عام 1976 ، قام الأمريكي R.B Kitaj بتنسيق معرض "Human Clay" في معرض Hayward في لندن ، حيث أعاد الاهتمام بالفن التشكيلي. كان المعرض جديرًا بالملاحظة ، ليس أقلها كتالوج يضم مقالًا مؤثرًا بقلم كيتاج صاغ فيه مصطلح مدرسة لندن. أشار هذا التعريف إلى كادر من الفنانين المقيمين في لندن - من بينهم لوسيان فرويد ، وفرانسيس بيكون ، وديفيد هوكني ، وفرانك أورباخ ، وليون كوسوف ، وكيتاج نفسه - الذين ، على عكس الموضة الخاصة بالمفاهيم والتجريد ، ساعدوا في إعادة تنشيط الثروات الحرجة. من فن التصوير.

النحت البريطاني الجديد

يشير مصطلح النحت البريطاني الجديد إلى عمل مجموعة من الفنانين البريطانيين في ثمانينيات القرن الماضي والذين ، على عكس مدرسة لندن ، ردوا على الموضة من أجل المفاهيم والبساطة. لقد تبنوا نهجًا أكثر تقليدية للنحت باستخدام مواد وتقنيات راسخة (مثل النحت على الحجر أو الرخام) وموضوع أكثر شعريًا أو مثيرًا للذكريات. الفنانون الرئيسيون المرتبطون بالنحت البريطاني الجديد هم ستيفن كوكس وتوني كراج وباري فلاناغان وأنتوني جورملي وريتشارد ديكون وشيرازي هوشياري وأنيش كابور وأليسون وايلدنج وبيل وودرو.

هناك منطقتان من المعارض العامة تستحق الذكر بشكل خاص في سياق النحت البريطاني الجديد: القاعدة الرابعة في ميدان ترافالغار في لندن ، وتلة في شمال إنجلترا بالقرب من جيتسهيد. منذ عام 1999 ، تم استخدام القاعدة كوسيلة لإضفاء الطابع الديمقراطي على المعالم التاريخية وتحديثها والتي تتميز بالقوانين العسكرية للملك جورج الرابع والجنرال السير تشارلز جيمس نابير واللواء السير هنري هافلوك. تمت دعوة العديد من الفنانين ، بما في ذلك Marc Quinn و David Shrigley و Yinka Shonibare لعرض منحوتاتهم لمدة 18 شهرًا. حوالي 300 ميل شمال العاصمة ، في غضون ذلك ، أنتوني جورملي ملاك الشمال، منحوتة من النحاس والخرسانة والفولاذ ، يبلغ ارتفاعها 20 مترًا وعرضها 54 مترًا ، ويزن أكثر من 200 طن تقف بفخر كإشادة بالتراث الصناعي لشمال إنجلترا.

الفنانين البريطانيين الشباب (YBAs)

ظهرت أيضًا في أواخر الثمانينيات ، بدأت مجموعة من الطلاب من كلية جولدسميث للفنون بلندن في العرض معًا. شكل الأفراد بمن فيهم داميان هيرست وسارة لوكاس وأنجوس فيرهورست ومايكل لاندي أسس حركة فضفاضة ستُعرف قريبًا باسم الفنانين البريطانيين الشباب (YBAs). تم تشجيع الفنانين المشاركين (كان مايكل كريج مارتن أحد أكثر معلميهم الكاريزماتيين) على التفكير بطرق جديدة حول الإبداع وإلغاء الفصل التقليدي للوسائط في مجالات سرية للرسم والنحت والطباعة والتصوير الفوتوغرافي وما إلى ذلك. في الواقع ، كانت إحدى السمات المميزة لـ YBAs هي عدم وجود نهج موحد لعملهم ، على الرغم من أن فنهم أثار الجدل.

أثبتت شركة Sensation أنها أكثر المعارض إثارة للجدل في التاريخ البريطاني الحديث (وقد تسببت في جدل مماثل عندما سافر إلى برلين ونيويورك) ولكن ما سلط الضوء عليه هو وعي YBAs الريادي الذي رأى مثل Hirst و Emin أصبحا مشاركين نشطين - مشاهير حتى - في ترويج ونشر فنهم.

الفن البريطاني في القرن الحادي والعشرين

يمكن القول إن أشهر الرسامين البريطانيين المعاصرين هو الفنان الحضري الساخر الذي يطلق عليه اسم مستعار بانكسي. بدأ بانكسي كفنان للكتابة على الجدران في بريستول في أوائل التسعينيات ، وقد جعله فن الاستنسل ، جنبًا إلى جنب مع التعليقات الاجتماعية والسياسية ، من الاعتراف به في جميع أنحاء العالم. مع موهبة الدعاية الذاتية لمطابقة حتى YBAs ، يظهر فن الشارع الخاص به ، عادةً بشكل غير معلن ، عبر المجال العام على جوانب المباني وغيرها من الهياكل من صنع الإنسان. في عام 2015 ، انتقل بانكسي إلى مجال فن التثبيت مع ديسمالاند، "متنزه لا مثيل له" (على الرغم من تصميمه بشكل واضح على غرار ديزني لاند) ومقره في منتجع ساحلي بريطاني. ديسمالاند كانت قاتمة وغير مضيافة واستمدت الكثير من إلهامها من أعمال الرسام جيف جيليت الذي أنتج صور ديزني الساخرة لنقد إخفاقات العالم الغربي.

في عام 2017 ارتنت نشر قائمة بأكثر 10 فنانين بريطانيين أحياء صلة بالموضوع وفقًا لقيمتهم التجارية في جميع أنحاء العالم. وكان من ضمن القائمة داميان هيرست (المركز الأول) وجيني سافيل (الثالث) وأنتوني غورملي (السادس) وكريس أوفيلي (الثامن) وتريسي أمين (التاسع). وفقًا لهذا المقياس ، تم تحديد المشهد الفني البريطاني المعاصر ، ليس من قبل أمثال النجوم الصاعدة مثل بيري وبانكسي ، ولكن بالأحرى من قبل هؤلاء الأفراد المرتبطين بالصعود النيزكي لـ YBAs والنحت البريطاني الجديد في التسعينيات. .

إن مجال الفن المعاصر مزدحم للغاية ، لذلك لا يزال من الصعب تكوين إجماع حول المواهب الفردية المتميزة. مقياس موثوق لمشهد الفن المعاصر في المملكة المتحدة ، وربما عبر المشهد الفني الدولي المعاصر ، ومع ذلك ، فإن جائزة تيرنر ، التي سميت على اسم الرسام البريطاني الأكثر شهرة ، وواحدة من أكثر الجوائز المرموقة في الفنون البصرية اليوم. المسابقة مفتوحة للفنانين البريطانيين - أي الفنانين المولودين و / أو العاملين بشكل أساسي في بريطانيا - تحت سن الخمسين وتم منحها لأمثال جيلبرت وجورج (1986) راشيل وايتريد (1993) وأنيش كابور ( 1991).


شاهد الفيديو: هياكل نازية عملاقة - الحرب الأمريكية: إنزال النورماندي. ناشونال جيوغرافيك أبوظبي (ديسمبر 2021).