معلومة

إليزابيث الأولى Sieve Portrait



Plimpton Sieve Portrait of Queen Elizabeth I

ال بليمبتون صورة منخل للملكة إليزابيث الأولى هي لوحة زيتية للرسام الإنجليزي جورج جاور بتاريخ 1579 ، وهي الآن في مجموعة مكتبة فولجر شكسبير في واشنطن العاصمة ، وهي واحدة من ثلاث صور شبه متطابقة لإليزابيث الأولى من قبل جاور والتي تمثل الملكة وهي تحمل منخلًا رمزيًا. [1] حصل عليها جورج آرثر بليمبتون في عام 1930 ، ومن هنا جاءت تسميتها. نجله ، فرانسيس تي بليمبتون ، أراد ذلك إلى فولجر. [2]

بليمبتون صورة منخل للملكة إليزابيث الأولى
فنانجورج جاور
عام1579
واسطةزيت على خشب
أبعاد104.4 سم × 76.2 سم (41.1 × 30.0 بوصة)
موقعمكتبة فولجر شكسبير ، واشنطن العاصمة


العالم

أحد أكثر الرموز وضوحًا وفعالية في الصورة هو الكرة الأرضية التي تقع عليها يد إليزابيث اليمنى. ليس من قبيل المصادفة أن أصابعها تستقر على الأمريكتين: كانت هذه هي النقطة المحورية للطموح الاستعماري الأوروبي ، الذي شهد بالفعل تصادم إنجلترا مع إسبانيا ، العدو الكاثوليكي الذي تحيي الصورة هزيمته.

غالبًا ما تُروى قصة غزو واستعمار أوروبا الغربية للأمريكتين - لكن ما نسمعه كثيرًا هو الطريقة التي تكون بها قصة الاستعمار هذه هي أيضًا قصة فرض تراتبيات وثنائيات النوع الاجتماعي في أوروبا الغربية على المجتمعات الأمريكية الأصلية.

تمت كتابة هذه القصة منذ لحظة الاتصال الأول بين الأوروبيين والسكان الأصليين في منطقة البحر الكاريبي. كانت المجموعة الأولى التي واجهت حزب كريستوفر كولومبوس من الغزاة هم شعب تاينو في منطقة البحر الكاريبي.


الملكة إليزابيث الأولى (لوحة ديتشلي)

تُعرف هذه اللوحة باسم "صورة ديتشلي" ، وقد تم إنتاجها للسير هنري لي الذي كان بطل الملكة في الفترة من 1559 إلى 15590. من المحتمل أن يكون تخليدًا لذكرى ترفيه رمزي متقن نظمه لي للملكة في سبتمبر 1592 ، والذي ربما تم عقده في أرض منزل لي في ديتشلي ، بالقرب من أكسفورد ، أو في القصر القريب في وودستوك .. بعد تقاعده عام 1590. عاش في ديتشلي مع عشيقته آن فافاسور. كان الترفيه بمثابة علامة على مغفرة الملكة لي لأنها أصبحت "سيدة غريبة عبودية". تُظهر الصورة إليزابيث واقفة على الكرة الأرضية وقدماها في أوكسفوردشاير. السماء العاصفة ، والغيوم التي تنفصل لتكشف عن أشعة الشمس ، والنقوش على اللوحة ، توضح أن الموضوع الرمزي للصورة هو التسامح. يمكن تفسير النقوش اللاتينية الثلاثة المجزأة على النحو التالي: (يسار) "إنها تعطي ولا تتوقع" (يمين) "يمكنها ولكن لا تنتقم" ، و (أسفل اليمين) "في ردها تزيد (؟)". السوناتة (على اليمين) ، ربما تكون من تأليف لي ، على الرغم من كونها مجزأة ، يمكن إعادة بنائها في الغالب. موضوعها هو الشمس ، رمز الملك.

الأعمال ذات الصلة العودة إلى الأعلى

المنشورات المرتبطة عودة إلى الأعلى

    ، 2010 ، ص. 9 ، ص. 23
  • الوجوه المفقودة: الهوية والاكتشاف في بورتريهات تيودور الملكية، 2007 (المصاحب للمعرض في معرض الصور الوطني من كتالوج المعرض الذي أقيم في فيليب مولد ، لندن ، 6-18 مارس 2007) ، ص. 96 رقم 60
  • بولاند ، شارلوت ، صور تيودور وجاكوبيان، 2018 ، ص. 156 قراءة الدخول

في عام 1592 ، أقام السير هنري لي مسابقة ملكة لإليزابيث الأولى في منزله في ديتشلي في أوكسفوردشاير وفي القصر القريب في وودستوك. كان القصد من ذلك الاحتفال بمغفرة الملكة لي لاختياره العيش مع عشيقته آن فافاسور بعد تقاعده كبطل للملكة. كان شعار إليزابيث سمبر eadem ('هي نفسها دائمًا') ، ولكن ، مع تقدم العمر ، أصبحت صورها ، في كل من الشكل المكتوب والمرسوم ، أكثر تفصيلاً من قبل الشعراء الذين قاموا بترنيمة مدحها مثل Gloriana و Astraea ، وخلق الرسامون صورًا لـ "ملكة عذراء" أيقونية. ربما تم إنشاء هذه الصورة الشهيرة لمسابقة ملكة جمال ديتشلي. موضوعها الرمزي هو التسامح بينما تقف إليزابيث على الكرة الأرضية ، مما يشير إلى حقها المعتمد إلهيًا في الحكم لأنها تطرد الظلام العاصف. يشير موقعها إلى أنها تجسد إنجلترا ، ويظهر شكلها مزيجًا من الخيال والواقعية: فهي ترتدي الملابس الشبابية لامرأة غير متزوجة ، ولكن بدلاً من تكرار أنواع الصور الموجودة التي تتجاهل أي اقتراح بفناء إليزابيث ، فإن ماركوس غيررتس الأصغر لديه خلق بحساسية صورة تعترف بمرور الوقت. ربما تكون السوناتة الموجودة على اليمين قد ألفها لي وتشير إلى إليزابيث على أنها "أمير النور" ، وربما تمت قراءتها بصوت عالٍ كجزء من الترفيه. توفر السفن التي تحيط بالساحل كلاً من خط الدفاع ووسيلة للانخراط في الاستكشاف والتجارة مع العالم خارج حدود إنجلترا.

كانت إليزابيث ، الطفلة الوحيدة الباقية على قيد الحياة من هنري الثامن وزوجته الثانية آن بولين ، في الخامسة والعشرين من عمرها عندما ورثت العرش من أختها غير الشقيقة ماري. بصفتها امرأة غير متزوجة ، كانت إليزابيث من دون نظير بين حكام أوروبا ، وعلى الرغم من أن مسألة الخلافة كانت حاضرة على الإطلاق ، إلا أنها خلقت نموذجًا للحكم يقابل بمهارة عرض أنوثتها بتأكيدات على قوة حكمها.

شكّل اصطناع إليزابيث ورسكووس مظاهرًا أمام المحكمة وتجمعت صورتها في هذه الصورة المتأخرة ، والتي ربما تم تكليفها كجزء من الترفيه الفخم الذي نظمه السير هنري لي في منزله في ديتشلي ، بالقرب من أكسفورد ، في عام 1592. تقاعد لي من هذا الدور من Queen & rsquos Champion في عام 1590. يحتوي خرطوش في منتصف الطريق على الجانب الأيمن على سونيت حول موضوع الشمس ، رمز الملك ، والذي يشير إلى الملكة باسم & lsquoprince of light & rsquo. تظهر إليزابيث وهي تقف على خريطة ، وقدماها موضوعتان على أوكسفوردشاير ، وتبتعد عن الأجواء العاصفة ، وهي ميزة قد تُظهر مسامحتها للي ، الذي لم يعد معروفًا بعد أن اختار العيش مع عشيقته بعد تقاعده.

ما يسمى صورة & lsquoDitchley & rsquo ، سميت باسم المنزل الذي أقام فيه لفترة طويلة. يتم تصوير الملكة العذراء بكل مجدها ، حيث تظهر القوة السماوية والأرضية.

كلف السير هنري لي هذه الصورة بمناسبة زيارة إليزابيث الأولى لمنزله في ديتشلي بأوكسفوردشاير. كان هذا هو محور المسابقة التي أعرب فيها السير هنري عن ندمه وأسفه لإهانة الملكة بالذهاب للعيش في ديتشلي مع عشيقته آن فافاسور. تعبر اللوحة عن الروعة الكونية والقوة الأرضية لإليزابيث ، والامتنان الخاص - تشير السوناتة إلى "أنهار الشكر" - يدين لي للملكة بغفرانها المتوقع له. إن العلاقة الشخصية بين الملكة والمرؤوسين الذكور ، ودور الملك المسيطر ، تظهر بوضوح. لا يوجد دليل أفضل على الكيفية التي رأى بها رجال الحاشية الملكة ، أو أكثر واقعية لصورتها التي اعتقدوا أنها سياسية للانضمام إليها. لا تزال الفتاة العجوز تتمتع بشخصية شابة وتؤكد في لباسها على اتحاد الزفاف الصوفي مع بلدها. إنها تتحكم في نمط السماوات ، شاهقة فوق بلدها والعالم: تأكيد مصور على حقها الإلهي في الحكم والذي هو فعال مثل أي من الحجج الكلامية لخلفها جيمس الأول.

& lsquoDitchley Portrait & [رسقوو] ، يصور الملكة العظيمة ، قوتها الأرضية والكونية ، تهيمن على إنجلترا. بشكل شخصي أكثر ، في العلامات اللاتينية والسونيتة على اليمين ، يعرب السير هنري لي عن إعجابه وامتنانه على حد سواء لمسامحتها له على العيش في ديتشلي ، أوكسفوردشاير مع عشيقته ، عندما كان ولاءه الأول في الحب ، وفقًا لأخلاق المحكمة ، كان إليزا العادلة.

يُعتقد أن هذه الصورة الهائلة والمزخرفة للغاية للملكة تطفو فوق خريطة إنجلترا ، مع سحابة رعدية خلفها والشمس الساطعة أمامها ، تم تكليفها من قبل أحد حاشيتها ، السير هنري لي ، تكريماً لزيارتها إلى بلده منزل ، ديتشلي بارك شمال أكسفورد ، في سبتمبر 1592. إنه يقدم الفكرة الأكثر تطرفًا عنها باعتبارها تجسيدًا للعظمة الفائقة ، بخصر مضغوط وأكمام منتفخة وفستان مزين بالجواهر. ولكن على الرغم من أن الزخارف تشير إلى الافتقار التام للواقعية ، إلا أن وجهها له بعض عناصر مظهرها في أواخر منتصف العمر ، مع تجاعيد الجلد وأنفها المعقوف. تعكس روح هذه الصورة صدى السير جون هارينجتون عندما كتب عن الملكة ، `` عندما ابتسمت ، كانت أشعة الشمس صافية ، التي اختارها الجميع للاستمتاع بها ، إذا استطاعوا ، إلا أن عاصفة جاءت من تجمع مفاجئ. من الغيوم ، وسقط الرعد بطريقة عجيبة على السواء '.


ماجستير اللغة الإنجليزية


يعتبر الكثيرون إليزابيث تيودور أعظم ملوك في التاريخ الإنجليزي. عندما أصبحت ملكة في عام 1558 ، كانت تبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا ، نجت من الفضيحة والخطر ، واعتبرها معظم الأوروبيين غير شرعية. لقد ورثت أمة مفلسة ، مزقتها الفتنة الدينية ، بيدق ضعيف بين القوى العظمى لفرنسا وإسبانيا. كانت الملكة الثالثة فقط التي تحكم إنجلترا في حد ذاتها ، والمثالان الآخران ، ابن عمها ليدي جين جراي وأختها غير الشقيقة ماري الأولى ، كانا كارثيين. حتى أنصارها اعتقدوا أن موقفها خطير وغير مؤكد. ونصحا أن أملها الوحيد هو الزواج بسرعة والاعتماد على زوجها للحصول على الدعم. لكن كان لدى إليزابيث أفكار أخرى.

لقد حكمت بمفردها لما يقرب من نصف قرن ، وأعطتها اسمها إلى حقبة مجيدة في تاريخ العالم. لقد أذهلت حتى أعظم أعدائها. كان إحساسها بالواجب مثيرًا للإعجاب ، على الرغم من أنه جاء بتكلفة شخصية كبيرة. كانت ملتزمة قبل كل شيء بالحفاظ على السلام والاستقرار الإنجليزيين ، كان حبها الحقيقي لرعاياها أسطوريًا. بعد سنوات قليلة فقط من وفاتها في عام 1603 ، أعربوا عن أسفهم علانية لوفاتها. في أعظم خطاب لها أمام البرلمان ، قالت لهم ، "أنا أحسب مجد تاجي الذي ملكته بحبك." بعد خمسة قرون ، استمرت علاقة الحب العالمية مع إليزابيث تيودور.

تكثر صور الملكة إليزابيث الأولى ، خاصة من السنوات الأخيرة من حكمها. ربما كانت إليزابيث أول ملكة تفهم أهمية العلاقات العامة وأعدت صورتها بعناية للاستهلاك العام.

بالتأكيد هناك القليل من الدفء في أي من صورها ، لكن هناك الكثير من الجلالة. جميلة ورائعة ، تنظر إلينا من اللوحة وتبقى موضوعًا مقنعًا في القرن الحادي والعشرين كما كانت في القرن السادس عشر.

في هذه الصفحة ، ألقِ نظرة على الملكة بكل مجدها ومظاهرها العديدة. لقد قدمت تعليقًا على العديد من الصور.

استمتع بزيارتك ويرجى استكشاف موقع الملكة إليزابيث الأول الخاص بي لمعرفة المزيد عن حياتها الرائعة. - ماريلي


يرجى ملاحظة ما يلي: كما يعلم طلاب حياة إليزابيث ، كانت الملكة فخورة جدًا بيديها الجميلتين. لقد اعتبرتها أفضل ميزة لها وبذلت جهدًا لعرضها بشكل بارز في جميع صورها الحكومية. أثناء عرض الصور التالية ، يرجى ملاحظة هذه الميزة المتكررة.

إذا كنت أعرف الموقع الحالي للصورة ، فسيتم إدراجه بعد العنوان / الفنان / التاريخ. يحتوي معرض الصور الوطني في لندن على أكثر مجموعة شاملة من اللوحات الإليزابيثية. يمكنك زيارة موقع الويب الخاص بهم للتعرف على المعارض الخاصة أو شراء المطبوعات. أوصي بالتأكيد بمشاهدة الصور الأصلية إذا استطعت.

7 تشرين الثاني (نوفمبر) 2006 السيد بيتر جيمس هول ، صاحب لوحة Clopton Portrait الجميلة المدرجة أدناه ، قام بإعارتها مؤقتًا إلى معرض الصور الوطني التابع لمؤسسة Smithsonian في واشنطن العاصمة. زائر لطيف لهذا الموقع شاهده بنفسه وأكد أنه مذهل ويحث الجميع على رؤيته. لقد رأيته - وهي على حق ، إنه ملفت للنظر شخصيًا - ويجب أن أعتذر لعدم نشر هذه الأخبار عاجلاً. تم تخصيص كل وقتي المرتبط بتيودور على الإنترنت لإعادة تصميم تيودور إنجلترا وعدم العمل على هذا الموقع الإضافي. لذا - اذهب وانظر صورة كلوبتون قبل أن تغادر! ونعم ، يرفضني ذلك لكوني غير منظم ومشتت للغاية.

2 يونيو 2006 قمت بنشر ثلاث صور جديدة للملكة إليزابيث. أحدهما مؤرخ عام 1550. إنها ثاني صورة منفردة أجدها لإليزابيث كأميرة. تُنسب اللوحات الثلاث جميعها إلى ليفينا تيرلينك ، أما اللوحتان الأخريان فتؤرخان عام 1565. لدي العديد من الصور الملونة الأخرى لمسحها ضوئيًا ونشرها ، بما في ذلك أشكال مختلفة من صور دارنلي وديتشلي. ومع ذلك ، سأقوم بنقل المنزل / التعبئة والتفريغ لمعظم شهر يونيو ، لذا قد لا يتم نشرها لعدة أسابيع.

تم تعيين ليفينا تيرلينك وزوجها رسامين في البلاط للملك هنري الثامن بعد وفاة هانز هولباين الأصغر. أنتجت العديد من الصور المصغرة ، خاصة للملكة إليزابيث الشابة. يرجى ملاحظة أن الصور التالية منسوبة إلى Teerlinc ، حيث لم يتم تحديد الرسام بشكل قاطع. سأضيف تعليقًا لاحقًا. وسأحقق أيضًا من مصدر هذه الصور منذ أن رأيت واحدة منهم فقط من قبل ولا أعتقد أنه تم تحديدها على أنها إليزابيث. أيضًا ، خضع أنف الحاضنة لتغيير كبير من 1550 إلى 1565.

ومع ذلك ، فقد تم تحديدهم جميعًا على أنهم إليزابيث من قبل السير روي سترونج ، وهو المسؤول عن تصوير تيودور. لذلك - سيكون تحقيقًا مثيرًا للاهتمام. على أي حال ، فهي جميلة ومن المثير دائمًا العثور على أشياء جديدة ، لا سيما في الألوان.

إليزابيث أميرة إنجلترا ، 1550

إليزابيث ملكة إنجلترا ، 1565

إليزابيث ملكة إنجلترا ، 1565


كتابان مطرزة ومترجمتان للأميرة إليزابيث. تم تقديم كلاهما كهدايا للملكة كاثرين بار ، زوجة هنري الثامن الأخيرة وزوجة أبي المحبوبة إليزابيث:

تطريز إليزابيث لترجمتها للقصيدة الفرنسية The Mirror of the Sinful Soul ، 1544
وهي مغلفة بقطعة قماش زرقاء ومطرزة بخيوط فضية. تظهر الأحرف الأولى من اسم كاثرين بار في وسط الغلاف.
تطريز إليزابيث لترجمتها لصلوات وتأملات كاثرين بار ، 1545
وهي مغلفة بقطعة قماش حمراء ومطرزة بخيوط فضية. تظهر الأحرف الأولى من اسم كاثرين بار وهنري الثامن على الغلاف بأربعة ورود من تيودور.


الأميرة إليزابيث ، 1546 ، بقلم ويليام سكروتس. يمكن مشاهدة هذه الصورة في قلعة وندسور. تم إرسال هذه الصورة الجميلة كهدية إلى الأخ غير الشقيق لإليزابيث ، الملك إدوارد السادس. كانت الرسالة المصاحبة للهدية مؤثرة للغاية. كتبت إليزابيث:

`` بالنسبة للوجه ، أوافق ، قد أحمر خجلاً لتقديمه ، لكن العقل لن أخجل أبدًا من تقديمه. . عندما تنظر إلى صورتي ، سيكون من الآمن أن تعتقد أنه ليس لديك سوى الظل الخارجي للجسد أمامك ، لذا فإن عقلي الداخلي يعتقد أن الجسد نفسه كان في كثير من الأحيان في حضورك.


الأميرة إليزابيث ، من صورة سلالة حاكمة لهنري الثامن وأطفاله. سأقوم بنشر تعليق على هذه الصورة قريبا.


توقيع إليزابيث كأميرة إنجلترا ، 1549. هذا التوقيع مقتطع من رسالة إلى اللورد الحامي ، إدوارد سيمور ، في عهد إدوارد السادس.


إليزابيث الأولى: The Clopton Portrait ، c1560 ، فنانة غير معروفة. هذه الصورة مملوكة للسيد بيتر جيمس هول. إنها صورة نادرة لإليزابيث منذ السنوات الأولى لحكمها. كانت ترتدي ملابس بسيطة ولكنها مع ذلك صورة جميلة. لم يكن القصد منه أن يكون بيانًا أيقونيًا وبالتالي يركز على ملامح الملكة الشابة بدلاً من ملامح محيطها.

تهتم معظم صور إليزابيث كملكة بنقل صورة بدلاً من حقيقة مظهرها أو شخصيتها. لم تظهر أبدًا أقل من ثقة وفخامة. لكن نظرتها في هذه الصورة حذرة وتبدو شبه خجولة في جمالها.


إليزابيث الأولى: صورة مع آيات ، ج ١٥٦٥ ، فنانة غير معروفة / مدرسة بريطانية. هذه الصورة مثيرة للاهتمام للغاية - تكوين شبه من القرون الوسطى يعود تاريخه إلى العقد الأول من حكم إليزابيث. الصورة بأكملها - بما في ذلك الإطار - مصنوعة من قطعة واحدة من الخشب. يتم شد شعر الملكة إلى الخلف وإمساكه بقطعة مرصعة بالجواهر على الموضة الإيطالية ، وهي تحمل كتابًا في يدها اليسرى. يذكرنا الكتاب بأقدم صورة معروفة لإليزابيث ، حوالي عام 1546. تم اكتشاف وجود هذه اللوحة في عام 1994 فقط ، عندما تم طرحها للبيع.

من المفترض أن يكون النقش الموجود أسفل الإطار هو رد إليزابيث على كاهن ماريان عندما سئل عن وجود المسيح في القربان -
تواص الله الكلمة التي قالتها ،
أخذ الخبز وكبحه
وماذا فعلته الكلمة
هذا ما أؤمن به ، وخذها.


إليزابيث الأولى في الصلاة ، من واجهة كتاب الصلاة الخاص بها ، 1569.


إليزابيث الأولى ، صورة مصغرة على ورق لعب ورق ، 1572 ، بقلم نيكولاس هيليارد. هذه أول منمنمة هيليارد لإليزابيث. أصبح فيما بعد أحد فنانيها المفضلين. لا ينبغي الاستهانة بتأثير هيليارد على تاريخ البورتريه الإنجليزي. وبطريقته ، كان مؤثرا مثل هولباين في عهد والد إليزابيث.


إليزابيث الأولى ، من عائلة هنري الثامن: قصة رمزية لخلافة تيودور ، عام ١٥٧٢ ، منسوبة إلى لوكاس دي هيري. يمكن مشاهدة هذه اللوحة في قلعة Sudeley. لقد قمت بقص صورة إليزابيث من اللوحة. تظهر إليزابيث على يمين والدها ، هنري الثامن ، ممسكة بيد السلام وتبعه بلنتي. إن شخصية السلام تخطو على سيف الفتنة. على يسار إليزابيث شقيقها ، إدوارد السادس ، راكعًا إلى جانب هنري.


إليزابيث الأولى: رسم طباشير أحمر ، 1574 ، بقلم فيديريكو زوكارو. هذا رسم تخطيطي تمهيدي لصورة كاملة الطول. رسم زوكارو رسمًا مصاحبًا لخادم البلاط المفضل للملكة ، السير روبرت دادلي. تطفو طائر الفينيق والبجع على الأعمدة خلف الملكة. تم شرح رمزهم أدناه ، ضمن "The Pelican Portrait" و "The Phoenix Portrait".

إليزابيث الأولى: رسم ملون ، c1570s ، منسوب إلى Federico Zuccaro. يمكن مشاهدة هذا الرسم التخطيطي الجميل في قلعة Sudeley.


إليزابيث الأولى: لوحة دارنلي ، 1575 ، لفنان غير معروف. يمكن مشاهدة هذه الصورة في NPG. أعتقد أن هذا هو واحد من أجمل فساتين الملكة ، وقد أعيد تصميمها بأمانة في مسلسل إليزابيث ر.


إليزابيث الأولى: صورة البجع ، ج 1575 ، منسوبة إلى نيكولاس هيليارد. هذه الصورة محفوظة في National Portrait Gallery (NPG) ، لندن. انها ليست معروضة. إلى جانب لوحة "Phoenix Portrait" التي تشتهر بها هيليارد ، تُظهر هذه الصورة الأسلوب المتزايد لصور الملكة. بلغ هذا الأسلوب ذروته في "صورة قوس قزح" الجميلة أدناه. يوجد تاج إمبراطوري مغلق فوق كل كتف. يقع التاج فوق وردة (على اليسار) وزهرة زهرة (على اليمين). ويمثل هذان التاجان مطالباتها السلالية لكل من إنجلترا وفرنسا. قلادة البجع على صدرها ترمز إلى الصدقة والفداء. إنه يمثل حب الملكة المتفاني لرعاياها. كيف؟ وفقًا للأسطورة ، يخز البجع صدره لإطعام أطفاله بالدم. ارتدت إليزابيث جوهرة بجعة في العديد من صور الدولة لتذكير الإنجليز بحبها غير الأناني.

سأل العديد من الزوار أين وجدت صورة زهرة تيودور الجميلة لصفحة المحتويات التي تم اقتصاصها من هذه الصورة.


إليزابيث الأولى: صورة العنقاء ، 1575 ، المنسوبة إلى نيكولاس هيليارد. يمكن مشاهدة هذه الصورة في معرض تيت ، لندن. يعتقد بعض العلماء أن هذه الصورة المذهلة تم رسمها بعد عام من "صورة البجع". يرمز طائر الفينيق إلى التضحية والبعث.

إليزابيث الأولى تعزف على العود ، التاريخ غير معروف لنيكولاس هيليارد. كانت إليزابيث موسيقيًا بارعًا وعزفت على العود طوال حياتها. غالبًا ما كانت تؤدي دورها في غرفتها الخاصة لبعض رجال الحاشية المختارين ، ولكنها أيضًا لعبت بمفردها في غرفها "عندما كانت منعزلة لتجنب الكآبة".


إليزابيث الأولى: صورة السلام ، 1580-5 ، بقلم ماركوس غيررتس الأكبر. في هذه الصورة ، الملكة هي نذير السلام. تمسك بيدها اليسرى غصن زيتون وسيف مغمد عند قدميها. من المحتمل أنها كانت ترتدي نفس غطاء الرأس والياقة والحزام من "صورة Ermine". أيضا ، كلا العباءات من "الطراز البولندي" مع الضفادع.

من التاريخ ، يمكننا أن نفترض أن الرمزية تشير إلى الوضع المضطرب في هولندا.

لقد قرأت أن هذه هي اللوحة الوحيدة التي تم تحديدها بشكل نهائي من قبل Gheeraerts the Elder ، إنها بالتأكيد لوحته الزيتية الوحيدة الباقية. لقد أطلقت على هذه اللوحة اسم "The Peace Portrait" لأسباب واضحة ، لكن لا يوجد عنوان مقبول على نطاق واسع.


صورة مخطوطة لإليزابيث الأولى ، من Coram Rege Roll ، 1581. الملكة جالسة على العرش ، مع الجرم السماوي والصولجان ، في هذه الصورة الجميلة.


إليزابيث الأولى: The Sieve Portrait ، c1583 ، بواسطة Quentin Metsys the Younger. تم تصوير إليزابيث بمنخل في عدد من الصور. يشار إلى هذا إما باسم "صورة المنخل" أو "صورة سيينا" ، لتمييزها عن الآخرين. إنها واحدة من الأعمال القليلة المتبقية لـ Quentin Metsys the Younger واكتشفت في عام 1895 ، وهي ملفوفة في علية Palazza Reale في سيينا ، ومن هنا جاء الاسم البديل. من الواضح أن إليزابيث أعجبت بعمل هذا الفنان. في عام 1577 ، حاولت شراء ثلاثية "دفن المسيح" من نقابة النجارين في أنتويرب دون جدوى.

المصفاة هي رمز للعفة والنقاء ، مأخوذة في الأصل من كتاب بترارك انتصار العفة. في القصة ، تثبت عذراء رومانية فيستال نقاوتها بحمل الماء في غربال وعدم سكب قطرة واحدة. وبالتالي يعزز الغربال صورة إليزابيث على أنها "الملكة العذراء". حافة الغربال منقوشة: تيرا إيلبن / الديمورا في سيلا (يسقط الخير على الأرض بينما يبقى السيئ في السرج).

من المحتمل أن يكون الشكل الموجود على يمين إليزابيث هو خادمها السير كريستوفر هاتون. شارته الخلفية البيضاء بالكاد مرئية على عباءة الشخصية. إذا كان الأمر كذلك ، فمن المحتمل أن هاتون أمر بهذه الصورة التي ربما يكون قد التقى بها ميتسيس خلال رحلة إلى أنتويرب عام 1573.

تصور الحليات خلف الملكة قصة إينيس وديدو ، مع الملكة مقارنة بأينيس. مثل البطل الكلاسيكي ، واجهت الإغراء (الزواج) وتقود الآن أمة قوية. العالم وراء الملكة يواصل هذا الموضوع. السفن تعبر الغرب على الكرة الأرضية ، ربما في إشارة إلى غزو إنجلترا للعالم الجديد. تم إدراج TVTTO VEDO ET MOLTO MANCHA ("أرى كل شيء ويفتقر إلى الكثير") في جميع أنحاء العالم. تم نقش الصورة نفسها: STANCHO RIPOSO & RIPO SATO AFFA NNO ("مرهق ، وأنا مرتاح ، ما زلت مرهقًا.")


إليزابيث الأولى في استقبال اثنين من السفراء الهولنديين ، 1585. تم رسم هذه اللوحة قبل وقت قصير من رحلة إيرل ليستر الاستكشافية إلى البلدان المنخفضة.


إليزابيث الأولى: صورة إرمين ، 1585 ، بقلم نيكولاس هيليارد. يمكن مشاهدة هذه الصورة في هاتفيلد هاوس. لماذا إليزابيث جالسة مع فقم؟ لقد كان رمزًا للملكية ، وإذا نظرت عن كثب إلى الحيوان ، يمكنك رؤية التاج الذهبي الذي يرتديه. التاج يرمز إلى الجلالة والنقاء. أما بالنسبة للثوب الأسود المرصع بالجواهر والخلفية - فقد كان الأسود والأبيض الألوان المفضلة للملكة. كما يعزز اللون الغامق الغامق الجاذبية الرمزية للرسم.

في هذه الصورة ، ترتدي إليزابيث جوهرة "الأخوة الثلاثة" الشهيرة - وهي جوهرة مصنوعة من ثلاثة ماسات في مثلث حول ماسة مدببة. كانت واحدة من أثمن جواهرها. يقع سيف الدولة على الطاولة بجانب الملكة ويرمز إلى العدالة ، كما أنها تحمل غصن زيتون يرمز إلى السلام.


"إليزابيث آر": توقيع إليزابيث كملكة إنجلترا عام 1587. تم مسح هذا التوقيع ضوئيًا من أمر إعدام ماري ، ملكة اسكتلندا. ختم إليزابيث أسفل توقيعها مباشرة.


إليزابيث الأولى: بورتريه أرمادا ، ج ١٥٨٨ ، فنانة غير معروفة. يمكن رؤية نسخة أخرى من هذه الصورة في NPG ومع ذلك ، فقد تم قصها من الجانبين. انقر هنا لمشاهدته. تنتشر الرمزية في هذه الصورة الشهيرة ، التي يوجد منها ثلاثة إصدارات. مرة أخرى ، تزين اللآلئ - رمز النقاء - رأس الملكة وثوبها. بجانب ذراعها اليمنى تاج إمبراطوري ، ويدها اليمنى مستندة على كرة أرضية - وتحديداً أصابعها على الأمريكتين.

في عام 1587 ، قبل عام من رسم هذه الصورة ، وُلد أول طفل إنجليزي في مستوطنة إنجليزية في فيرجينيا. يخبرنا التاج والكرة الأرضية أن إليزابيث هي سيدة الأرض والبحر.

توجد في خلفية اللوحة مشاهد من هزيمة الأسطول الأسباني عام 1588. كان الحدث المحوري في النصف الأخير من عهد إليزابيث وانتصارًا عظيمًا للإنجليز.

الملكة ترتدي عقدًا من اللؤلؤ أعطاه إياها إيرل ليستر ، وكانت هذه آخر هدية قدمها روبرت دادلي إلى الملكة.

إليزابيث الأولى: The Ditchley Portrait ، c1592 ، بواسطة Marcus Gheeraerts الأصغر. هذه هي أكبر صورة كاملة الطول للملكة إليزابيث الأولى ، على الرغم من قطع 7.5 سم من كل جانب. كما أنها واحدة من أقدم أعمال غيررتس. قد يبدو اسمه مألوفًا ، رسم والده ماركوس غيررت الأكبر "صورة السلام" أعلاه. يمكن مشاهدة هذا العمل الشهير في NPG. هناك العديد من النسخ أيضًا في معظمها ، وقد تم تخفيف ميزات الملكة إلى حد كبير.


في عام 1592 ، سعى بطل إليزابيث السابق ، السير هنري لي ، لاستعادة حظها من خلال الترفيه الفخم في منزله في ديتشلي ، أوكسفوردشاير. كان قد تقاعد من المحكمة قبل عامين ، بعد أن أساء إلى الملكة من خلال العيش علانية مع عشيقته. كلف هذه اللوحة لإحياء ذكرى زيارة إليزابيث وتسامحها. الملكة تقف على خريطة إنجلترا ، وقد استقرت قدم واحدة بالقرب من ديتشلي.

نتيجة للقطع المذكور أعلاه ، تفتقر السوناتة الموجودة على "صورة ديتشلي" إلى الكلمة الأخيرة لكل سطر. وهو يحتفي بالقوى الإلهية لإليزابيث ، وهو كرة سماوية مرصعة بالجواهر تتدلى من الأذن اليسرى للملكة ، مما يدل على سيطرتها على الطبيعة نفسها. كانت الكرة هي شعار لي عندما قاتل كبطل إليزابيث في يوم الانضمام السنوي. تبدو خلفية هذه الصورة غريبة - فهي مقسمة بين السماء الزرقاء والسماء المشمسة على اليسار ، والسماء السوداء والعاصفة على اليمين. هذا يستمر في موضوع السلطة الملكية على الطبيعة.

يجب أن يلاحظ هواة الموضة في تيودور / عصر النهضة أن الملكة ترتدي ثوبها الجميل فوق عجلة البعيدة. استمر هذا الأسلوب لفترة وجيزة بعد وفاة إليزابيث ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أن زوجة جيمس الأول ، آن من الدنمارك ، كانت ترتدي بعض عباءات إليزابيث في صور رسمها ، من بين آخرين ، غيريرتس.


إليزابيث الأولى ، نقش من واجهة كتاب ، 1596 ، منسوب إلى Crispin van de Passe I. هذا النقش الجميل هو مثال نموذجي من نوعه. غالبًا ما كانت نقوش الملكة تسبق الكتب ، وبالتالي نشر صورتها في المنازل الإنجليزية وخارج إنجلترا. تظهر أجهزة طائر الفينيق والبجع في هذا النقش.

إليزابيث الأولى: صورة هاردويك ، 1599 ، بقلم نيكولاس هيليارد وورشته. أعتقد أنه يمكن مشاهدة هذه الصورة في Hardwick Hall ، التي تحتفظ بها National Trust. تم تقديمه من قبل الأسطوري بيس أوف هاردويك ، الذي قام أيضًا بتطريز تنورة الملكة. التنورة مذهلة - ثعابين البحر ، التنانين ، إلخ

إليزابيث الأولى: صورة قوس قزح ، c1600 ، بواسطة إسحاق أوليفر. يمكن مشاهدة هذه الصورة في هاتفيلد هاوس. كان أوليفر تلميذًا لرسام البلاط المفضل لدى إليزابيث ، نيكولاس هيليارد ، وصهر ماركوس غيريرتس الأصغر. جادل بعض المؤرخين بأن غيررت رسم هذه اللوحة ، لكن معظمهم يفضلون أوليفر.

هذه صورتي المفضلة للملكة. يحتوي على الأيقونات الأكثر تفصيلاً وابتكارًا لأي صورة من صور تيودور ، انقر هنا لعرض مسح ضوئي أكبر بكثير.

تم تطريز ثوب إليزابيث بالأزهار البرية الإنجليزية ، مما يسمح للملكة بالظهور تحت ستار Astraea ، البطلة العذراء في الأدب الكلاسيكي. عباءتها مزينة بالعيون والأذنين ، مما يعني أنها ترى وتسمع كل شيء. غطاء رأسها تصميم رائع ومزين باللؤلؤ والياقوت ، ويدعم تاجها الملكي. اللآلئ ترمز إلى عذريتها ، التاج ، بالطبع ، يرمز إلى ملوكها. تزين اللآلئ أيضًا الحجاب الشفاف الذي يتدلى على كتفيها. ويوجد فوق تاجها جوهرة على شكل هلال تشير إلى سينثيا ، إلهة القمر.

ثعبان مرصع بالجواهر متشابك على طول ذراعها الأيسر ، ويمسك من فمه ياقوتة على شكل قلب. فوق رأسه كرة سماوية. الثعبان يرمز إلى الحكمة التي استولى عليها الياقوت ، والتي بدورها ترمز إلى قلب الملكة. بمعنى آخر ، تتحكم حكمتها في عواطف الملكة. يعكس الكرة السماوية صدى هذا الموضوع ، فهو يرمز إلى الحكمة وأمر الملكة الملكي بالطبيعة.

اليد اليمنى لإليزابيث تحمل قوس قزح مع نقش لاتيني "Non sine وحيد iris" ("لا قوس قزح بدون الشمس"). يرمز قوس قزح إلى السلام ، ويذكّر النقش المشاهدين بأن حكمة الملكة فقط هي التي يمكن أن تضمن السلام والازدهار.

كانت إليزابيث في أواخر الستينيات من عمرها عندما رُسمت هذه اللوحة ، ولكن لأغراض الأيقونات ، تم تصويرها على أنها شابة وجميلة ، أكثر من بشر. في هذه الصورة ، هي دائمة الشباب.


إليزابيث الأولى: صورة التتويج ، c1600 ، نسخة فنانة غير معروفة من نسخة أصلية مفقودة. يمكن مشاهدة هذه الصورة في NPG. هذه نسخة من اللوحة التي تم إنشاؤها لإحياء ذكرى تولي إليزابيث عام 1558. إنها صورة مذهلة وجميلة. إليزابيث ترتدي ملابس فخمة وتحمل الجرم السماوي التقليدي والصولجان. شعرها رخو كما يتناسب مع حالتها غير المتزوجة ولونه ملفت بشكل خاص على بياض بشرتها. ومرة أخرى ، تظهر يدا إليزابيث التي نالت إعجابًا كبيرًا بشكل بارز بينما ترتكزان على رموز سلطتها.

الصور التي أقوم بإعادة فحصها حاليًا. حتى يتم نشرها ، لا يزال بإمكانك عرض عمليات الفحص القديمة.

إليزابيث الأولى ، حوالي عام 1580 ، بقلم جون بيتس الأصغر.

صورة إليزابيث الأولى مع مروحة من الريش ، حوالي عام 1585 ، بواسطة فنان غير معروف.

صورة إليزابيث الأولى مع مروحة ، حوالي 1585-90 ، لفنان غير معروف.

إليزابيث الأولى في سن الشيخوخة ، بواسطة ماركوس غيررتس الأصغر.

صورة للملكة إليزابيث على الخشب ، حوالي عام ١٥٨٠ ، رسمها فنان غير معروف. ربما تم إنشاء هذه الصورة الجميلة بواسطة شخص مخلص. إنها ليست صورة رسمية ، ونتيجة لذلك فهي تصور الملكة بزي غني ولكن رسمي. من المفيد مقارنة هذه الصورة بأي من صور الدولة أعلاه. يؤكد عدم وجود ملابس فخمة على فضيلة الملكة وتقوىها بدلاً من جلالتها. والكتاب الذي أمامها شهادة على حكمتها.


إزالة صورة للملكة إليزابيث من أكسفورد بسبب "التاريخ الاستعماري"

قام طلاب الدراسات العليا في جامعة أكسفورد بإزالة صورة للملكة إليزابيث من منطقتهم المشتركة بسبب روابطها بـ "التاريخ الاستعماري" ، مما أثار صيحات "إلغاء الثقافة" والعناوين الرئيسية في جميع أنحاء العالم.

قرر أعضاء غرفة مشتركة متوسطة في كلية مجدلين ، أو MCR ، إنزال الصورة خلال اجتماع اللجنة يوم الاثنين ، وفقا لبي بي سي. ذكرت المنفذ أن طلاب الدراسات العليا يريدون وضع صورة الملكة على الرف لأن "بالنسبة لبعض الطلاب ، تمثل صور الملك والنظام الملكي البريطاني التاريخ الاستعماري الحديث".

ردت دينا روز ، المحامية ورئيسة كلية مجدلين في أكسفورد ، على التقارير الإخبارية حول إزالة الصورة على تويتر يوم الثلاثاء.

"The Middle Common Room هي منظمة لطلاب الدراسات العليا. كتبت: "إنهم لا يمثلون الكلية". “A few years ago, in about 2013, they bought a print of a photo of the Queen to decorate their common room.”

“They recently voted to take it down. Both of these decisions are their own to take, not the College’s. Magdalen strongly supports free speech and political debate, and the MCR’S right to autonomy,” Rose added.

“Maybe they’ll vote to put it up again, maybe they won’t. Meanwhile, the photo will be safely stored.”

Rose also implored supporters of the queen to keep her in mind before harassing members of Oxford.

“If you are one of the people currently sending obscene and threatening messages to the College staff, you might consider pausing, and asking yourself whether that is really the best way to show your respect for the Queen,” she said.

“Or whether she’d be more likely to support the traditions of free debate and democratic decision-making that we are keeping alive at Magdalen.”

Buckingham Palace had no comment for HuffPost on Wednesday. Oxford University and Magdalen College did not immediately respond to requests for comment.

Predictably, some people decried the students’ decision as “absurd” and proof of “cancel culture.”

Education Secretary Gavin Williamson called the removal of the portrait “simply absurd.”

“She is the Head of State and a symbol of what is best about the UK,” he tweeted. “During her long reign she has worked tirelessly to promote British values of tolerance, inclusivity & respect around the world.”

Oxford University students removing a picture of the Queen is simply absurd. She is the Head of State and a symbol of what is best about the UK. During her long reign she has worked tirelessly to promote British values of tolerance, inclusivity & respect around the world

&mdash Gavin Williamson (@GavinWilliamson) June 8, 2021

Other British universities have experienced backlash for any seeming tributes to the monarchy. King’s College London recently apologized for sending out a photo of Prince Philip following his death. After a number of complaints from critics of the Duke of Edinburgh, associate director Joleen Clarke told students and staff that the school was “sorry to have caused this harm.”

“The inclusion of the picture was not intended to commemorate him,” Clarke said. “Through feedback and subsequent conversations, we have come to realise the harm that this caused members of our community, because of his history of racist and sexist comments.”

The royal family has been grappling with accounts of racism following Prince Harry and Meghan Markle’s interview with Oprah Winfrey in March. Meghan, who is biracial, said that one royal family member had expressed racist “concerns” over the color of their son Archie’s skin prior to his birth.

Revelations from the interview prompted Prince William to assert that the royals were “very much not a racist family.” Buckingham Palace also issued a statement on behalf of the queen, stating that “The issues raised, particularly that of race, are concerning. While some recollections may vary, they are taken very seriously and will be addressed by the family privately.”

The Guardian also recently uncovered and published documentation outlining former Buckingham Palace hiring practices that banned minorities and foreigners from holding office positions, though it did not prevent them from serving as domestic workers. The outlet said the practice continued until at least the late 1960s.

Prince Harry spoke of the royal family’s need to reckon with its colonial past and the history of the Commonwealth, which includes former British colonies, last July in an interview with young leaders of the Queen’s Commonwealth Trust.

“There is no way that we can move forward unless we acknowledge the past,” Harry said at the time.

The British monarchy actively participated in the slave trade. Kehinde Andrews, professor of Black studies at Birmingham City University, previously told HuffPost UK that “The British monarchy is a racist institution.”

“Its symbolic role is whiteness. Even now, the fact that we think the Queen represents Britain, just tells you all that’s wrong with so many people in this country,” he said in March. “You don’t even have to look that far back in its history. It is a champion of the Commonwealth, which is simply the British Empire. This is not something to celebrate. Most of the Commonwealth is the colonial possession of the UK.”


Sieve Portrait of Queen Elizabeth I، ج. 1583

This painting is by Quentin Metsys the Younger, a Flemish painter and artist of the Tudor court. It is one of several Sieve Portraits of Elizabeth I painted by various artists from 1579 into the early 1580s, so called because they depict Elizabeth carrying a sieve, thus associating her with the Roman Vestal Virgin, Tuccia. The sieve is also an emblem of wisdom and discernment.

The Sieve Portraits mark a turn in Elizabethan portraiture as they introduce motifs celebrating the Queen&rsquos chastity while also depicting the established imagery of Elizabethan imperialism. This combination of symbols creates a version of Elizabeth whose powerful and discerning rule is directly related to her status as a Virgin Queen. This celebration of Elizabeth&rsquos virginity may have been a response to the ongoing marriage suit of Francis, Duke of Alençon and Anjou by those opposed to the match. Sir Christopher Hatton &ndash one such opponent &ndash is depicted in the background of the portrait and may well be its patron.

Tuccia, the Vestal Virgin and other symbols of chastity

In ancient Rome, Vestal Virgins took vows of chastity and were attendants of Vesta, goddess of hearth and home. In Roman mythology, Tuccia, a priestess of Vesta, was falsely accused of unchasteness. She proved her virtue by performing a miracle: carrying a sieve full of water from the River Tiber to Vesta&rsquos Temple without spilling a drop. Other symbols of chastity in the painting include a quotation from the 14th-century poet Petrarch in the bottom left on the folly of love, and the faceted column to the left &ndash Petrarch&rsquos idealised love and muse Laura was often depicted with a pillar of jasper, a stone with the power to quench passion. The pillar (also a symbol of imperialism) is decorated with roundels depicting the story of Dido and Aeneas: Aeneas resisted Dido&rsquos advances and went on to found the Roman Empire.

The Virgin Queen and A Midsummer Night&rsquos Dream

Oberon speaks of a &lsquofair vestal&rsquo and &lsquoimperial vot&rsquoress&rsquo in his anecdote of watching Cupid&rsquos dart fall unspent (2.1.158&ndash64). These are often taken to be complementary allusions to Elizabeth I and her virginity, a spectre lurking in the background of the play&rsquos exploration of the themes of marriage, virginity and female sexual choice and agency. In the first few decades of her reign, Elizabeth presented herself as a marriageable virgin, but always reserved the right to choose her own husband and even whether or not she would marry at all. From the early 1580s, she was presented as a perpetual Virgin Queen. في A Midsummer Night&rsquos Dream, Titania, a headstrong Queen, foreswears her husband&rsquos bed while they are in dispute (2.1.62). Hermia creates her own choice when faced with the options of death, enforced virginity or an arranged marriage, by running away with her chosen lover. She is then confronted with and resists Lysander&rsquos (and her own) sexual desires. The play&rsquos allusions to Elizabeth (whose refusal to bend to external pressures to marry received much criticism) perhaps become darker or more dangerously pointed as the events of the wood turn cruel and the male characters exert their power over the women.

تاجر البندقية and the woman&rsquos right to choose

Ideas about Elizabeth&rsquos rejection of foreign suitors, her right to choose a husband or to remain chaste, resonate in تاجر البندقية. In a strikingly powerful speech, Portia laments the fact that her marriage is dictated by male choices. Her &lsquodead father&rsquo devised a &lsquolott&rsquory&rsquo where suitors from different countries &lsquochoose&rsquo from three different caskets (1.2.2533). Portia must marry the man who chooses the chest containing her portrait. Yet she notes the heavy irony of &lsquothe word choose&rsquo since &lsquoI may neither choose who I would, nor refuse who I dislike&rsquo (1.2.22&ndash24). She wittily mocks her international suitors, hoping they fail the test and &lsquoreturn &hellip home&rsquo (1.2.102&ndash03) but she admits she &lsquowill die as chaste as Diana&rsquo if she challenges her &lsquofather&rsquos will&rsquo (1.2.106&ndash08). Ultimately however, the conflict between male and female choice, submission and rebellion, is conveniently resolved by the fact that Bassanio &ndash the man Portia loves &ndash choose the right casket in Act 3, Scene 2.

© Portrait of Queen Elizabeth I (1533-1603) in Ceremonial Costume (oil on canvas), Zuccari, or Zuccaro, Federico (1540-1609) / Pinacoteca Nazionale, Siena, Italy / Bridgeman Images


Portrait of Elizabeth I of England

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images معك التجديد.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


The painting has three areas of text in yellow uppercase letters:

  • "TVTTO VEDO & MOLTO MANCHA" at upper left, on two lines, with the last two letters joined Italian for "I see everything and much is lacking."
  • "E R" at upper right, with a gap between the letters abbreviation for the Latin "Elizabeth Regina" meaning "Elizabeth the Queen."
  • "STANCHO RIPOSO & RIPOSATO AFFANO 1579" near the upper right, on three lines, with the second and third letters superimposed to form one character a line from Petrach'sTrionfo D'Amore, IV, 1.145, followed by the year the painting was executed Italian for "Weary, I have rested, and having rested, am breathless."

Elizabeth the First. A portrait?

Inspired by Catalysts posting of the portrait of Elizabeth and a black serpent here and the serpent connection to the one under Peter the Great's horse in the Bronze warrior sculpture at St Petersburg I intended to make a thread about the similarity however I've been sidetracked into the portrait of Elizabeth and its investigation by modern techniques namely x-ray and infrared reflectogram. Specifically I was looking for evidence that the two processes would show the serpent as it seems to have been discovered due to the fact the painted over posy of flowers has been worn away by cleaning.
Once again sidetracked by the appearance of the most beautifully painted ladies face underneath the head of Elizabeth as revealed by the x-ray process in particular.
It is striking just how well the artist who painted the hidden face knew his subject and was able to put it down on canvas. The portrait of Elizabeth is crude by comparison.
Also what stands out clear as day to me is Elizabeth looks to have been given a man's face again in contrast to the hidden woman's face. At best Elizabeth's face is ambiguous and I cannot help but feel, even in the absence of any other evidence that Elizabeth at least as portrayed here is just as likely to be a man or a woman.

However and this is where the stealing of history really comes in no-one seems to feel, at least in any of the articles I've been reading today, that the ladies face underneath may have been the actual Elizabeth. All of the articles take it as read that the virgin Queen looked in life as she does in the painting suggests.

Not groundbreaking, nor possibly that relevant even but something that may be of interest to some and clear evidence that all is not what it seems in paintings.

A screenshot of the three images side by side. Painting on the left, x-ray in the middle and infrared reflectogram on the right.


And the serpent in the same configuration whose shape is clearly visible in all three


Folger Artifact: Queen Elizabeth I- Plimpton Sieve Portrait


According to the Folger Art Collection, this portrait of the Queen is the oldest painting in their collection. Apparently, the sieve in the Queen’s hand represents her status as “The Virgin Queen”. The ancient Roman Vestal Virgin carried water in a sieve to prove her chastity and George Gower chose to use that as a symbol of Queen Elizabeth’s chastity.

Queen Elizabeth was actually referred to as “The Virgin Queen” because although she had many suitors, she kept her virginity. She never produced an heir to continue the Tudor dynasty.

Queen Elizabeth I was the daughter of Anne Boleyn and King Henry VIII. King Henry had both Anne and Mary Boleyn as his mistresses. Even though Mary had a male heir, King Henry chose to turn his back on the child because he wanted to bed Anne instead. However, Anne only had Elizabeth before she was beheaded for treason and incest. Elizabeth grew up with her aunt Mary and was later the rightful heir to the throne. She reigned from 1558-1603.

This was an oil and oak painting and after this painting was completed George Gower became the Serjeant Painter to Queen Elizabeth in 1581. Over the years there have been some remakes of this portrait that many have said that Gower painted as well.

Gower, George. Queen Elizabeth I The Plimpton Sieve Portrait. 1579. Folger Shakespeare Library, Washington. Folger Shakespeare Library. الويب. 5 Apr 2015.


شاهد الفيديو: إليزابيث الأولى وبريطانيا العظمى. رحلة من التدهور الى السيادة المطلقة (شهر نوفمبر 2021).