معلومة

الصحافة البريطانية والحرب العالمية الأولى


في نهاية يوليو 1914 ، أصبح من الواضح للحكومة البريطانية أن البلاد كانت على وشك الحرب مع ألمانيا. أربعة من كبار أعضاء الحكومة ، تشارلز تريفليان ، وديفيد لويد جورج ، وجون بيرنز ، وجون مورلي ، عارضوا انخراط البلاد في حرب أوروبية وأبلغوا رئيس الوزراء ، هربرت أسكويث ، أنهم يعتزمون الاستقالة بسبب هذه القضية. . عندما تم إعلان الحرب في 4 أغسطس ، استقال ثلاثة من الرجال ، تريفيليان وبيرنز ومورلي ، لكن أسكويث تمكن من إقناع لويد جورج ، وزير الخزانة الخاص به ، بتغيير رأيه.

أصبح ديفيد لويد جورج الآن أحد الشخصيات الرئيسية في الحكومة المستعدة لتصعيد الحرب في محاولة لتحقيق نصر مبكر. سارع لويد جورج إلى إدراك أنه سيكون من المهم إقناع محرري الصحف بدعم الحرب بشكل كامل. كان أهم إنجازاته إقناع سي.ب.سكوت ، محرر جريدة مانشستر الجارديان، لمنح دعمها للحكومة. كان سكوت ، مثل لويد جورج ، أحد قادة المجموعة المناهضة للحرب خلال حرب البوير. شعر تشارلز تريفليان بخيبة أمل خاصة من تغيير سكوت في وجهات النظر كما توقع مانشستر الجارديان لدعم منظمته المناهضة للحرب ، اتحاد السيطرة الديمقراطية (UDC).

كان اللورد كتشنر ، وزير الحرب ، مصمماً على عدم وجود أي صحفي ينقل الحرب من الجبهة الغربية. وبدلاً من ذلك قام بتعيين العقيد إرنست سوينتون لكتابة تقارير عن الحرب. ثم تم فحصها من قبل كيتشنر قبل إرسالها إلى الصحف. في وقت لاحق في عام 1914 ، هنري الرائد توملينسون ، صحفي يعمل في أخبار يومية، تم تجنيده من قبل الجيش البريطاني كمراسل حرب رسمي.

كان بعض الصحفيين موجودين بالفعل في فرنسا عندما أعلنت الحرب في أغسطس / آب 1914. فيليب جيبس ​​، صحفي يعمل لصالحه صحيفة ديلي كرونيكل، سرعان ما تعلق بقوة الاستطلاع البريطانية وبدأ في إرسال تقارير من الجبهة الغربية. عندما اكتشف اللورد كتشنر ما كان يحدث أمر بالقبض على جيبس. بعد أن تم تحذيره من أنه إذا تم القبض عليه مرة أخرى "فسوف يتم وضعه في مواجهة الحائط وإطلاق النار عليه" ، أُعيد جيبس ​​إلى إنجلترا.

هاميلتون فايف من بريد يومي وآرثر مور الأوقات تمكن من إرسال التقارير ولكن تمت إعادة كتابتها من قبل ف. إي. سميث ، رئيس مكتب الصحافة في الحكومة. غالبًا ما تلاعب سميث بالقصص من أجل تشكيل الرأي العام. على سبيل المثال ، في تقرير مور عن معركة مونز ، أضاف سميث المقطع: "يتطلب BEF تعزيزًا فوريًا وهائلًا. إنه يحتاج إلى رجال ورجال والمزيد من الرجال. نريد تعزيزات ونريدها الآن."

صحفيون آخرون مثل William Beach Thomas of the بريد يومي وجيفري بايك من رويترز ، اللذين كانا لا يزالان في فرنسا ، اعتقلتهما السلطات البريطانية واتهمتهما بالتجسس. هنري هاميلتون فايف من بريد يومي كما تم تهديده بالاعتقال وتغلب على المشكلة بالانضمام إلى الصليب الأحمر الفرنسي باعتباره حامل نقالة. وبهذه الطريقة ، كان قادرًا على الاستمرار في تغطية الحرب في فرنسا لشهرين آخرين. ومع ذلك ، لحق الجيش البريطاني بفايف وقرر المغادرة وتقديم تقرير عن الجبهة الشرقية حيث كان الصحفيون لا يزالون قادرين على تغطية الحرب دون قيود.

كان ألبرت ريس ويليامز صحفيًا أمريكيًا في بلجيكا عام 1914. وسأله صحفي آخر: "ألا ترغب في الحصول على صورة لنفسك في محيط الحرب هذا ، لمجرد أخذها معك إلى المنزل كتذكار؟" الفكرة جذبه. بعد رفض بعض الاقتراحات الشائعة ، هتف الصحفي: "لدي. أطلق النار على جاسوس ألماني. هناك جدار للوقوف في وجهه ؛ ​​وسنختار فرقة إطلاق نار من هؤلاء البلجيكيين."

يتذكر ويليامز في وقت لاحق: "لقد أذعنت للخطة وتم اقتيادي إلى الحائط بينما قام رجل سينمائي بجلد منديل وربطه على عيني. ثم أخذ المخرج فرقة رميا بالرصاص في يده. كان قد شهد الإعدام مؤخرًا جاسوسًا حيث كاد أن ينفجر برغبة في تصوير المشهد. لقد كان تعذيبًا مؤلمًا لكبح جماح نفسه. لكن التجربة جعلته يشعر بأنه ملم بآداب إطلاق النار على الجاسوس ، كما كان يتم ذلك من بين أفضل فرق إطلاق النار. لقد جعله الآن في وضع جيد ". بعد أسبوع ، ظهرت الصورة في المرآة اليومية. وتضمنت التسمية التوضيحية: "البلجيكيون لديهم طريقة قصيرة وحادة في التعامل مع جواسيس فئران القيصر. تم القبض على هذا بالقرب من تيرموند ، وبعد تعصيب عينيه ، سرعان ما أنهى فريق إطلاق النار حياته المهنية المشينة."

في يناير 1915 ، تلقى وزير الخارجية البريطاني ، السير إدوارد جراي ، رسالة من الرئيس الأمريكي الأسبق ، ثيودور روزفلت. وحذر جراي من أن سياسة منع الصحفيين من تغطية الحرب "تضر بقضية بريطانيا في الولايات المتحدة". بعد اجتماع مجلس الوزراء حول هذا الموضوع ، قررت الحكومة تغيير سياستها والسماح للصحفيين المختارين بتغطية الحرب. تم اختيار خمسة رجال: فيليب جيبس ​​(ديلي كرونيكل و ال التلغراف اليومي) ، بيرسيفال فيليبس (التعبير اليومي and the Morning Post) ، ويليام بيتش توماس (بريد يومي و ال المرآة اليومية) هنري بيري روبنسون (الأوقات و ال أخبار يومية) وهربرت راسل (وكالة رويترز للأنباء). قبل أن يتم إرسال تقاريرهم إلى إنجلترا ، كان لا بد من تقديمها إلى C. Montague ، الكاتب القائد السابق لـ مانشستر الجارديان.

على مدى السنوات الثلاث التالية ، أصبح صحفيون آخرون مثل جون بوشان وفالنتين ويليامز وهاملتون فايف وهنري نيفينسون مراسلي حرب معتمدين. للبقاء على الجبهة الغربية ، كان على هؤلاء الصحفيين قبول سيطرة الحكومة على ما يكتبونه. حتى اليوم الأول الكارثي لمعركة السوم تم الإبلاغ عنه على أنه نصر. في وقت لاحق ، اعترف ويليام بيتش توماس بأنه "يشعر بالخجل الشديد مما كتبه" لكن فيليب جيبس ​​دافع عن أفعاله من خلال الادعاء بأنه كان يحاول "تجنيب مشاعر الرجال والنساء ، الذين لديهم أبناء وأزواج يقاتلون في فرنسا".

بعد الحرب ، منح جورج الخامس معظم المراسلين الحربيين المعتمدين وسام الفروسية ، وافق بعضهم مثل فيليب جيبس ​​وهربرت راسل وهنري بيري روبنسون وويليام بيتش توماس على قبول العرض. ومع ذلك ، رفض آخرون مثل هاميلتون فايف وروبرت دونالد وهنري نيفينسون. رأى فايف أنها رشوة للتكتم على عدم الكفاءة والفساد اللذين شهدهما خلال الحرب ، بينما كان نيفنسون يخشى أن يؤثر ذلك على حريته في الإبلاغ عن القضايا السياسية في المستقبل.

كان (لويد جورج) ، بوشامب ، مورلي وبيرنز قد استقالوا جميعًا من مجلس الوزراء يوم السبت (1 أغسطس) قبل إعلان الحرب على أرض الواقع أنهم لا يستطيعون الموافقة على تعهد غراي لكامبون (السفير الفرنسي في لندن) حماية الساحل الشمالي لفرنسا ضد الألمان ، معتبرة ذلك بمثابة حرب مع ألمانيا. في التمثيليات العاجلة لأسكويث ، وافق (لويد جورج) وبوشامب مساء الاثنين على البقاء في مجلس الوزراء دون أدنى درجة ، بقدر ما يعنيه الأمر ، وسحب اعتراضه على السياسة ولكن فقط من أجل منع ظهور الاضطراب. في مواجهة خطر وطني جسيم. لا يزال هذا هو موقفه. إنه ، كما كان ، عضو غير مرتبط بمجلس الوزراء.

خلال الأشهر الأولى من الحرب عام 1914 ، كان هناك تضارب في الرأي بين وزارة الحرب ووزارة الخارجية فيما يتعلق بالأخبار الواردة من الجبهة. أراد مكتب الحرب حجب جميع البيانات باستثناء البيانات الرسمية وبعض المقالات غير الضارة لشاهد عيان رسمي (إرنست سوينتون). حذرني صديق في مكتب الحرب من أنني كنت في كتب كيتشنر السوداء ، وأن الأوامر قد صدرت باعتقالي في المرة القادمة التي ظهرت فيها في فرنسا.

كان كل شيء على ما يرام ، حتى وصلت إلى ميناء هافر. جاء ثلاثة ضباط برتبة ملازم ، عرفت بعد ذلك أنهم رجال شرطة سكوتلانديارد ، على متن الطائرة وطلبوا رؤية أوراقي التي أخذوها مني. تم اعتقالي وأخذوني إلى حضور الجنرال بروس ويليامز قائد القاعدة في هافر. كان عنيفًا جدًا في لغته ، وقال أشياء قاسية عن زملائه في الصحف الذين تحدوا كل الأوامر ، وتجول في منطقة الحرب عن التهريب غير الخاضع للرقابة. لقد جمع بالفعل بعضًا منهم وكان لديه عقل جيد في جعلنا جميعًا نطلق النار على جدار أبيض.

وضعني رهن الإقامة الجبرية في فندق تورتوني ، المسؤول عن ستة رجال من سكوتلانديارد كان مقرهم هناك. في هذه الأثناء ، قبل تلقي تعليمات ماذا أفعل معي ، منعني الجنرال بروس ويليامز من جميع الاتصالات مع شارع فليت أو عائلتي. لمدة أسبوعين تقريبًا ، كنت أركل كعبي في فندق تورتوني ، وأقف للمشروبات لرجال سكوتلاند يارد ، الذين كانوا زملاء لائقين للغاية ، معظمهم من الأيرلنديين. أصبح أحدهم صديقًا لي تمامًا ، وكان بفضله نجحت في الحصول على رسالة إلى روبرت دونالد ، لشرح محنتي. لقد اتخذ إجراءات فورية ، وبتأثير اللورد تيريل في وزارة الخارجية ، تم تحريري وسمح لي بالعودة إلى إنجلترا.

اعتقدت أن اللعبة انتهت. لقد ارتكبت كل جريمة ضد أوامر مكتب الحرب. يجب أن يتم منعي كمراسل حرب عندما يتخذ كتشنر قراره بالسماح لهم بالخروج. لذلك صدقت ، ولكن في الجزء الأول من عام 1915 تم تعييني كواحد من الرجال الخمسة المعتمدين كمراسلين حرب رسميين مع الجيوش البريطانية في الميدان.

قرأت بعد ظهر هذا اليوم في صحف باريس الصباحية في أميان. بالنسبة لي ، بمعرفة جزء من الحقيقة ، بدا أنه من غير المعقول أن يظل شعب عظيم في جهل بالموقف الذي يتعين عليه مواجهته. من المهم أن تعرف الأمة وتدرك أشياء معينة. حقائق مريرة ، لكن يمكننا مواجهتها. علينا تقليص خسائرنا وتقييم الوضع.

أثناء القيادة من بولوني رأينا جنودًا بريطانيين وسمعنا القصة كاملة. صدرت أوامر بالتراجع السريع لجميع القوات البريطانية في أميان وحولها. ماذا حدث؟ هزوا أكتافهم. إلى أين هم ذاهبون؟ لم يعرفوا. ما آرثر مور (الأوقات) وشعرت على الفور أنه كان علينا أن نعرف. لم يكن هناك ما يمنعنا من الخروج من أميان الآن. في أقل من ساعتين كنا هناك ، نستمع إلى صوت مدافع ليست بعيدة جدًا. تجولنا في سيارتنا طوال ذلك اليوم بحثًا عن الأخبار ونحقق كل ساعة بشكل أكثر وضوحًا الكارثة التي حدثت. لم نر أي جثث منظمة من القوات ، لكننا التقينا وتحدثنا مع العديد من الفارين من العدالة الثنائية والثلاثية ، الذين فقدوا وحداتهم في انسحاب غير منظم ولم يكن لديهم في الغالب أي فكرة عن مكان وجودهم.

في ليلة الجمعة تلك ، ونحن متعبون مثلنا ، انطلقنا أنا ومور إلى دييب لنضع رسائلنا على متن قارب كنا نعلم أنه سيغادر صباح يوم السبت. وصلوا إلى لندن صباح السبت. وصلوا إلى لندن ليلة السبت. تم نشر كلاهما في صحيفة التايمز في اليوم التالي. (الأوقات ثم نُشر يوم الأحد ؛ ال بريد لم يكن.)

عندما أعطوا الخبر الأول للهزيمة ، لا بد أنهم تسببوا في ضجة كبيرة على أي حال. لكن الإحساس لم يكن ليكون مؤلمًا إلى هذا الحد لو لم يكن اللورد بيركينهيد ، ثم ف. سميث ، مراقبًا للصحافة في ذلك الوقت. تم نقل الرسائل إليه بعد العشاء. عندما أخبرني الرجل الذي أخذهم عن ذلك لاحقًا ، قال لي ، "بعد العشاء - تعرف ما الذي يعنيه ذلك بالنسبة له".

رأى بيركينهيد أنه يجب نشرها. لقد رأى النية التي كُتبت بها - لإيقاظ الأمة إلى الشعور بالحاجة إلى بذل جهد أكبر. لكنه بدا أنه يعتقد أنه سيكون من الأفضل اقتراح كارثة من خلال الاستخدام المجاني للنقاط بدلاً من ترك الحساب يظهر في شكل متماسك وبناء. بيده غير الثابتة ، قام بشطب جمل وأجزاء من الجمل ، واستبدلها بالنقاط ، وبالتالي جعل الحقيقة تبدو أسوأ بكثير مما يمكن للجمهور أن يعرفه.

كان الحظر المفروض على المراسلين لا يزال ساريًا ، لذلك انضممت إلى مفرزة الصليب الأحمر الفرنسي كحامل نقالة ، وعلى الرغم من أن العمل كان شاقًا ، فقد تمكنت من إرسال عدد كبير من الإرساليات إلى صحيفتي. لم يكن لدي أي خبرة في الإسعاف أو العمل بالمستشفى ، لكنني اعتدت على الدم والأطراف المقطوعة والجذوع الحمراء بسرعة كبيرة. مرة واحدة فقط خرجت. كنا في غرفة مدرسية تحولت إلى غرفة عمليات. كان عصر حار. لقد جلبنا الكثير من الجرحى الذين كانوا مستلقين في العراء لبعض الوقت. جروحهم تزحف بالقمل. كان علينا جميعًا أن نعمل كمساعدات لجراحينا. وفجأة شعرت أن الهواء أصبح جائرًا. شعرت أنني يجب أن أخرج وأتنفس. صعدت للباب وسرت على طول الممر. ثم وجدت نفسي مستلقية في الممر مع نتوء كبير على رأسي. ومع ذلك ، فقد تخلصت مما كان يزعجني ، وفي غضون بضع دقائق عدت إلى الفصل الدراسي. لم أعاني بهذه الطريقة مرة أخرى.

ما سبب لي الانزعاج أكثر حدة - لأنه كان عقليًا وليس جسديًا - هو الرسوم التوضيحية للحيوية ، والعبث ، والجنون في الحرب والنظام الذي أنتج الحرب ، كما أن الأرض غير المزروعة تنتج أعشابًا ضارة: تم إجبارهم الآن في إشعاري كل يوم. عربة الموتى الأولى التي رأيتها ، أرجل بارزة بقوة ، رؤوس متدلية على أكتاف ، كل الجثث المسكينة مجرفة في حفرة ومغطاة بالجير ، جعلتني أتساءل عما كان يفعله أصحابها عندما تم استدعاؤهم ، محشورين بالزي الرسمي وأمروا بقتل وتشويه وتشويه الرجال الآخرين مثلهم ، الذين لم يتشاجروا معهم. لقد تركوا جميعًا وراءهم الكثير ممن سيشعرون بالحزن ، وربما التسول ، بسبب إقلاعهم. وكل ذلك بلا غرض ولا شيء.

كان أحد الرقباء سي مانشستر الجارديان قبل الحرب. شعره أبيض قبل الأوان ، صبغه عندما بدأت الحرب وتجنيد في الرتب. أصبح رقيبًا ثم تم سحبه من كتيبته ، وشكل نقيبًا ، وعين مراقبًا لمجموعتنا الصغيرة. مهذب للغاية ، شجاع بشكل بغيض - كان يحب التعرض للقصف - وابتسامة جاهزة في عينيه الزرقاوين للغاية ، بدا بلا حراسة ومنفتح.

أخبرني ذات مرة أنه أعلن عن نوع من الوقف الاختياري للأخلاق المسيحية خلال الحرب. قال إنه كان من المستحيل التوفيق بين الحرب والمثل الأعلى المسيحي ، لكن كان من الضروري المضي في قتله. يمكن للمرء العودة إلى المبادئ الأولى بعد ذلك ، واستئناف المثل العليا عند الانتهاء من العمل.

بينما كان جيشه الصغير يستريح من مناوراتهم ، التفت إليّ المدير العام وقال:

"ألا ترغب في الحصول على صورة لنفسك في هذه الأجواء الحربية ، فقط لأخذها إلى المنزل كتذكار؟"

هذا ناشدني بعد رفض بعض الاقتراحات الشائعة ، صرخ قائلاً: "لديّ ذلك. هناك جدار للوقوف في وجهه ؛ ​​وسنختار فريق إطلاق نار من هؤلاء البلجيكيين. القليل من حسن الحظ ، أليس كذلك؟"

أذعنت للخطة وقادت إلى الحائط بينما قام رجل سينمائي بجلد منديل وربطه على عيني. لقد جعله يقف الآن في وضع جيد.

قام المدير بتوجيههم عبر الضمادة. كان بإمكاني سماع أحد الجنود يضحك بحماس وهو يستعد للتمرين. خطر لي أنني كنت أضع ثقة كبيرة في عصابة ضالة من الجنود. بعض هؤلاء البلجيكيين ، الموهوبين بالخيال المفعم بالحيوية ، قد ينجرف في الاقتراح ويتصرف كما لو كنت جاسوسًا ألمانيًا حقًا ...

بعد أسبوع ، التقطت لندن المرآة اليومية من كشك لبيع الصحف. فتحت الصحيفة وما كان مفاجأة لي أن أرى صورة كبيرة منتشرة لنفسي ، وأنا اصطف أمام هذا الصف من أكواخ ميلي وأطلق النار على الجمهور البريطاني. هناك نفس المعطف المطري الطويل الذي يعمل كعنصر من خلال جميع الصور الأخرى. تحتها كانت الكلمات: "البلجيكيون لديهم طريقة قصيرة وحادة في التعامل مع جواسيس فئران القيصر. تم القبض على هذا بالقرب من تيرموند ، وبعد أن تم تعصيب عينيه ، سرعان ما أنهى فريق إطلاق النار حياته المهنية الشائنة. "

لا يمكن للمرء أن يسميها الشهرة بالضبط ، على الرغم من أنني لعبت دور النجم. لكن من دواعي الارتياح أن تكون قد ساعدت الكثير من الزملاء في العائلة المالكة في الحصول على سبق صحفي من الدرجة الأولى. وباعتبارها "صورة الجاسوسية الحقيقية للحرب" ، فقد تم تداولها على الهواء. لقد رأيته في المنشورات التي تتراوح من The Police Gazette إلى Collier's Photographic History of the European War. في نادٍ جامعي ، صادفت ذات مرة مجموعة متجمعة حول هذه الصورة المتطابقة. كانوا يناقشون نفسية هذا "الشيطان المسكين" في اللحظات التي سبقت إطلاق النار عليه. كان مصدرًا إضافيًا للرضا أن تتدخل وتتناقض بشكل تعسفي مع جميع استنتاجاتهم ، وبعد أن أظهر لهم مدى خطأهم التام ، شرعوا في إخبارهم بالضبط بما شعرت به الضحية. هذا الأسلوب المتسلط أصاب أحد الزملاء بشكل رهيب.

كان ألد أعدائنا هو السير دوغلاس هيج. كان لديه تحيز ضباط سلاح الفرسان القدامى ضد المراسلين الحربيين و "زملاء الكتابة" ، ولم يخف ذلك. عندما أصبح القائد العام ، أرسل إلينا وقال أشياء أثارت غضبنا. كان أحدهم أنه "بعد كل شيء ، أنت تكتب فقط لماري آن في المطبخ".

لن أتركه يفلت من ذلك ، وأخبرته أننا لم نكتب ماري آن فحسب ، بل من أجل الأمة بأكملها والإمبراطورية ، وأنه لا يستطيع إدارة حربه في الخفاء ، كما لو كان الناس في المنزل ، الذي كان أبناؤه وأزواجهم يقاتلون ويموتون ، لم يكن لديهم أي قلق في هذا الشأن. كانت روح المقاتلين والقوة الدافعة وراء الجيوش تعتمد على دعم الشعب كله وولاءاته المستمرة.

لقد استمعت الليلة الماضية ، في مأدبة عشاء لفيليب جيبس ​​عند عودته من الجبهة ، إلى الوصف الأكثر إثارة للإعجاب والمؤثر منه لما تعنيه الحرب (على الجبهة الغربية) حقًا ، والذي سمعته. حتى أن جمهور السياسيين والصحفيين المتشددين تأثروا بشدة. إذا كان الناس يعرفون حقًا ، فستتوقف الحرب غدًا. لكنهم بالطبع لا يعرفون ولا يعرفون. المراسلون لا يكتبون والرقابة لن تنقل الحقيقة. ما يرسلونه ليس الحرب ، ولكن مجرد صورة جميلة للحرب حيث يقوم الجميع بأعمال شجاعة. الأمر فظيع ويتجاوز الطبيعة البشرية وأشعر أنني لا أستطيع الاستمرار في هذا العمل الدموي.

كل مقال يتم استلامه منك يتم إرساله إلي ؛ لكن الرقيب "يقتل" كمية هائلة من المادة. مقالاتك "مقتولة" أضعها أمام أعضاء مهمين في الحكومة ، سواء باللفظ أو في الكتابة ، حتى لا يضيع شيء.

كانت مهمتي التالية في الجبهة البريطانية في فرنسا. يا له من تناقض وجدته هناك - في القصر المريح المخصص للمراسلين ، في الضباط الموجودين في خدمتهم ، في السيارات القوية تحت تصرفهم - للظروف السائدة في الأشهر الأولى من الحرب! ثم تم مطاردتنا وتهديدنا وسوء معاملتنا. الآن تم القيام بكل ما هو ممكن لجعل عملنا ممتعًا وسهلاً - سهلًا ، أي فيما يتعلق بالتراخيص والمعلومات والنقل. لا استجداء للطعام: لقد كان لدينا فوضى ببذخ. لا ينام في التبن أو في الأرضيات الخالية من المنازل الفارغة: غرف نومنا مؤثثة بذوق بالإضافة إلى كل وسائل الراحة ، باستثناء الأحواض والحمامات المجهزة. ولكن بعد ذلك كان لكل منا خادم أحضر حوضًا من الصفيح وملأه بعد أن أحضر الشاي في الصباح الباكر.

شعرت بالخجل قليلاً من أن أكون في مكان ، بعد تجربتي ، لم أستطع إلا أن أسميه ترفًا. كانت لها نتيجة مؤسفة أيضًا ، وهي عزلنا عن حياة القوات. قدمت طلبًا بعد وصولي بفترة وجيزة للسماح لي بالبقاء في الخنادق مع صديق يقود كتيبة من لواء البندقية. علمت أنه لم يقم أي مراسل بذلك. لقد عرفوا فقط من الإشاعات كيف استمرت الحياة في الخطوط الأمامية.

شعرت بالخجل الشديد والعميق مما كتبته ، لسبب وجيه أنه غير صحيح. فابتذال العناوين الهائلة وضخامة اسم المرء لم يخفف من العار.

لقد حددنا أنفسنا تمامًا مع الجيوش في الميدان. لقد محينا من أذهاننا كل فكرة عن المجارف الشخصية وكل إغراءات لكتابة كلمة واحدة تجعل مهمة الضباط والرجال أكثر صعوبة أو خطورة. لم تكن هناك حاجة للرقابة على مراسلاتنا. كنا رقبائنا.

اكتسب المراسل الحربي العادي - كانت هناك استثناءات ذهبية - بهجة غير واعية في مواجهة العذاب والخطر بالنيابة. من خلال إرسالاته ، كان هناك تلميح سريع بأن ضباط ورجال الفوج لا يتمتعون بشيء أفضل من "تجاوز القمة" ؛ أن المعركة كانت مجرد نزهة مرحة ، وأن القتال لم يستمر طويلاً بما يكفي للرجال ، وأن خوفهم الوحيد كان خشية أن تنهي الحرب هذا الجانب من نهر الراين. هذه النغمة أثارت غضب القوات المقاتلة ضد الكتاب. عكس الرجال ، في غضب لا حول له ولا قوة ، ما قُدِّم للناس في المنزل على أنه روايات مخلصة لما كان يفكر فيه أصدقاؤهم في الميدان ويعانون.


الحرب العالمية الثانية

شهر جديد ، منشور مدونة جديد! نستكشف اليوم ثلاثة أحداث وقعت في آب (أغسطس) - حدث منذ 150 عامًا ، وواحدًا منذ 125 عامًا ، والأخير منذ 75 عامًا. مايكل فاراداي بينما نبدأ موضوع المهن لهذا الشهر ، يسعدنا أن نتذكر الفيزيائي والكيميائي البريطاني مايكل فاراداي (22 سبتمبر 1791-25 أغسطس 1867) الذي توفي قبل 150 عامًا هذا الشهر. من بين جميع المهن ، كانت تلك المتعلقة بالعلوم ...


عندما قدم جون ماكين أول محاولة له لشغل منصب عام في عام 1982 ، ترشح لمقعد في مجلس النواب في ولاية أريزونا ، انتقده النقاد ووصفه بأنه سجاد بايجر ، مشيرين إلى أنه عاش في الولاية لمدة 18 شهرًا فقط. "اسمع يا صديقي ، لقد أمضيت 22 عامًا في البحرية" ، المرشح الغاضب . اقرأ أكثر

يشير مصطلح "MIA" إلى المفقودين أثناء العمل ، وهو مصطلح يستخدم للإشارة إلى أفراد القوات المسلحة الذين لم يعودوا من الخدمة العسكرية والذين لا يُعرف مكان وجودهم. منذ العصور القديمة ، ذهب الجنود إلى الحرب ولم يعودوا أبدًا ، ومصيرهم مجهول. في أعقاب فيتنام . اقرأ أكثر


الصحافة البريطانية والحرب العالمية الأولى - تاريخ

أفلام وصحافة جون بيلجر

فيتنام: التمرد الهادئ

كسر فيلم جون بيلجر الأول ، The Quiet Mutiny ، الذي تم إنتاجه عام 1970 لسلسلة الشؤون الجارية البريطانية World in Action ، القصة المثيرة عن تمرد القوات الأمريكية في فيتنام. يصف فيليب نايتلي في كتابه الكلاسيكي عن الحرب والصحافة "الضحية الأولى" ما كشف عنه بيلجر بأنه من بين أهم التقارير الصحفية من فيتنام. كان تمرد الجنود - بما في ذلك مقتل الضباط غير المحبوبين - بمثابة بداية النهاية للولايات المتحدة في الهند الصينية.

يشتكي الرجال المجندون ، المعروفون باسم "همهمات" ، بمرارة إلى الكاميرا من دورهم المعين "كعلف في الخطوط الأمامية". يصف أحد الجنود كيف أن الضابط الذي أرسل رجاله إلى الخطر "أصيب بنوع من الرصاص". حتى واحدة من "Donut Dollies" - مجموعة غنائية نسائية تم إرسالها للترفيه عن همهمات - "تم إطلاق النار عليها".

بيلجر ومخرجه تشارلز دينتون ومشغل الكاميرا جورج جيسي تورنر ومسجل الصوت آلان بيل يعتمدون أنفسهم على قاعدة نيران أمريكية بعيدة تحمل الاسم الرمزي "Snuffy". محاطون بالغابات وعدو لا يمكنهم رؤيته ، رجال "Snuffy" مصممون على البقاء. إنهم يقضون الأيام بأعقاب بنادقهم ، ويطلقون نيران المدفعية في الظلام ويطلقون عليها "الدقائق المجنونة".

يذهب بيلجر في دورية مع فصيلة من همهمات الذين أمروا "بإطلاق النار على كل ما يتحرك. بما في ذلك الدجاج ، لأنه قد يكون دجاج الفيتكونغ. عندما يعودون إلى القاعدة ، يبلغون عن "عدد أجسادهم" - بما في ذلك الدجاج. أكثر من نصف وفيات الجيش الأمريكي في فيتنام ، كما يقول بيلجر ، سببها "نيران صديقة" - جنود يقتلون بعضهم البعض: خطأً أو عرضًا أو عمدًا.

يكمن جزء كبير من قوة The Quiet Mutiny في السخرية وروح الدعابة السوداء ، والتي كانت ستصبح علامات تجارية لبيلجر. مقابلاته مع الضباط الأمريكيين الذين ربما خرجوا من صفحات Catch-22 يمكن أن تجعل المشاهدين يضحكون في منتصف فيلم عن الحرب. هناك الضابط النفسي (العمليات النفسية) الذي يشعر بالملل والذي يقوم بتشغيل شريط "Wandering Soul" من طائرة هليكوبتر ("أشباح أسلاف الفيتكونغ تحثهم على الاستسلام") بينما كان يرمي صناديق كاملة من المنشورات. إنه يعتقد أنه "ربما نأمل في ضرب شخص ما" وتحقيق "نتيجة مباشرة".

ينتهي التمرد الهادئ بنقل الجنود المصابين بجروح خطيرة إلى رحلة العودة إلى الوطن بينما يندب فريق البيتلز ، "بالأمس ، بدت كل مشاكلي بعيدة جدًا ..." وصف بيلجر التسلسل النهائي لبول مكارتني ، الذي سمح له باستخدام كتابه الكلاسيكي المؤلف مؤخرًا ، أمس ، لمرافقته.

بعد بثه على شبكة "آي تي ​​في" ، اشتكى والتر أننبرغ ، السفير الأمريكي في لندن ، وهو صديق شخصي للرئيس ريتشارد نيكسون ، إلى هيئة التلفزيون المستقلة ، التي كانت حينها الجهة المنظمة للتلفزيون التجاري في بريطانيا. تم استدعاء محرر World in Action ، جيريمي والينجتون ، والرئيس المشترك لقناة Granada Television ، دينيس فورمان ، من قبل رئيس ITA ، السير روبرت فريزر ، الذي كان مصابًا بالسكتة الدماغية. قال والينغتون لبيلجر: "لقد وصفك بأنك تهديد للحضارة الغربية".

كان هذا تحذيرًا للمعارك التي سيواجهها بيلجر لسنوات عديدة لأنه رفض التنازل عن سمعته التي اكتسبها بشق الأنفس من أجل الاستقلال. ينسب نجاح The Quiet Mutiny إلى تعاونه مع زميله المنشق ، منتج BBC السابق تشارلز دينتون ، الذي يمنح اختياره المؤلم للموسيقى الشعبية هذا الفيلم الوثائقي النادر والقوي إحساسًا غنائيًا. قال بيلجر: "علمني تشارلز أن أخالف القواعد في صناعة الأفلام". ينعكس هذا المبدأ في الأفلام الأربعة التي صنعوها معًا - اثنان في فيتنام - وفي جميع الأفلام الوثائقية الستين لبيلجر. فاز The Quiet Mutiny بسبع جوائز. انتهت الحرب في فيتنام بهزيمة للولايات المتحدة في 30 أبريل 1975. فقد ما يصل إلى أربعة ملايين شخص حياتهم ودمرت أرض كانت ذات يوم كانت وفيرة.


توفي أحد آخر الناجين من بيرل هاربور عن عمر يناهز 97 عامًا

تاريخ النشر 29 أبريل 2020 16:07:03

دونالد ستراتون ، الذي خدم على متن USS أريزونا عندما هاجمها اليابانيون في بيرل هاربور ، توفي في 15 فبراير 2020. كان عمره 97 عامًا.

وُلد ستراتون ونشأ في نبراسكا وانضم إلى البحرية في عام 1940 عن عمر يناهز 18 عامًا مباشرة بعد الانتهاء من المدرسة الثانوية. سمع شائعات عن الحرب ورأى أنه من الأفضل الانضمام عاجلاً وليس آجلاً.

عندما سُئل عن سبب انضمامه إلى البحرية ، قال ، & # 8220 نظريتي هي أنك إما أن يكون لديك مكان جميل على متن سفينة وكانت عالية وجافة أو لم يكن لديك أي شيء & # 8217t. في الجيش ، كنت تزحف في الوحل وكل شيء آخر ، ولم أرغب في فعل ذلك & # 8221

بعد الانتهاء من التدريب ، تم إرساله إلى ولاية واشنطن ، حيث سيتم تعيينه في أول مركز عمل له ، يو إس إس أريزونا. عندما رأى السفينة لأول مرة ، كانت في الحوض الجاف. قال ، & # 8220 لقد كان مشهدًا رائعًا لرجل مسطح قديم مثلي لرؤية سفينة حربية تزن 35000 طن خارج الماء. & # 8221

ال أريزونا كانت سفينة حربية من طراز بنسلفانيا تم تكليفها خلال الحرب العالمية الأولى. في حين أنها لم & # 8217t ترى أي عمل في ذلك الوقت ، استفادت البحرية منها جيدًا لأول مرة في البحر الأبيض المتوسط ​​ثم في المحيط الهادئ لاحقًا. كان طولها 908 أقدام ولديها 12 بندقية من عيار 45 و 14 بوصة كجزء من تسليحها.

عندما أريزونا شقت ستراتون طريقها إلى بيرل هاربور ، وذهبت معها. استقر ستراتون وبقية الطاقم على روتين التدريبات والتمارين ، سواء في الميناء أو في البحر. لم يكن هناك شك في ذهنه أن الولايات المتحدة كانت تستعد للحرب. ومع ذلك ، مثل معظم الأمريكيين ، كان لا يزال مصدومًا من كيفية بدء الحرب.

بدأ & # 8220day الذي سيعيش في العار & # 8221 بشكل روتيني بالنسبة لستراتون والآلاف من البحارة ومشاة البحرية الآخرين في بيرل هاربور. استيقظ من أجل Reveille وذهب لتناول الطعام. بعد إحضار البرتقال إلى صديق له في خليج المرضى ، توقف عند خزانته وتوجه إلى الأعلى. سمع صراخ وصراخ وتبع الجميع ونقاط # 8217s إلى جزيرة فورد. هناك رأى بنكًا للطائرات في ضوء الصباح وشعار الشمس المشرقة المميز على متن الطائرة. قال ستراتون ساخرًا ، & # 8220 حسنًا ، هذا الرجل الياباني ، لقد & # 8217re يقصفوننا. & # 8221

ركض ستراتون إلى محطته القتالية ، مطالبًا بإحداثيات طاقم مدفعه المضاد للطائرات. سرعان ما أدرك طاقمه أنه لم يكن لديهم & # 8217t المدى على القاذفات وشاهدوا في رعب بينما كان اليابانيون يقومون بعمليات قصفهم.

كان لدى اليابانيين 10 قاذفات مخصصة لمهاجمة أريزونا. من بين القنابل التي تم إسقاطها ، كانت ثلاثة قنابل قريبة من الفشل ، وأربعة أصابت هدفها. كانت الضربة الأخيرة التي من شأنها أن تكون كارثية للبحارة ومشاة البحرية على متنها. اخترقت القنبلة سطح السفينة وأحدثت انفجارًا هائلاً في إحدى مجلات السفن والمجلات # 8217. مزقت قوة الانفجار أريزونا ومزقها إلى قسمين.

كان لدى ستراتون كرة نارية من الانفجار تمر من خلاله. أصيب بحروق أكثر من 70٪ من جسده وكان عالقًا على متن سفينة كانت تنهار بسرعة. من خلال الدخان ، يمكنه إخراج USS عذري ولوح له بحار واحد. لقد شاهد البحارة وهو يلوح بشخص ما على سفينته الخاصة ويرمي طابورًا إلى أريزونا. استخدم ستراتون وخمسة رجال آخرين الحبل واجتازوا فجوة 70 قدمًا إلى بر الأمان. لم ينس ستراتون أبدًا صراخ البحار ، & # 8220 تعال بحار ، يمكنك أن تفعل ذلك! & # 8221 وهو يكافح لسحب جسده المحترق بشدة إلى بر الأمان.

مات اثنان من الرجال الذين نجحوا في العبور بمفردهم مع 1773 رجلاً آخرين في أريزونا. فقط 334 رجلاً على متن السفينة نجوا منها على قيد الحياة. ال أريزونا لمدة يومين بعد الهجوم.

تم إرسال ستراتون إلى سان فرانسيسكو حيث أمضى عام 1942 كله يتعافى من جروحه. انخفض وزنه إلى 92 رطلاً ، ولم يستطع الوقوف بمفرده. كادت أن تُبتر ذراعه أيضًا. بعد ذلك بوقت قصير ، تم تسريحه طبيًا من البحرية

ثم قرر ستراتون أنه لن يجلس لبقية الحرب. ناشد البحرية وسمح له بإعادة الانضمام ، على الرغم من أنه كان عليه أن يمر من خلال معسكر التدريب مرة أخرى. عرضت عليه فرصة البقاء في الولايات المتحدة وتدريب مجندين جدد ، لكنه رفض. خدم في البحر خلال معارك الفلبين وأوكيناوا حيث عمل على تحديد هجمات الكاميكازي المحتملة. دعا أوكيناوا & # 822082 أيام الجحيم. & # 8221

غادر ستراتون البحرية بعد الحرب وبدأ الغوص التجاري حتى تقاعده. استقر في كولورادو سبرينغز ، وشارك بنشاط في لم شمل واحتفالات بيرل هاربور. أراد ستراتون التأكد من أن الناس لم ينسوا الرجال الذين ماتوا في ذلك اليوم.

في إحدى لقاءات لم الشمل تلك في عام 2001 وجدت حياة ستراتون & # 8217 مهمة أخرى لإكمالها. اكتشف البحار على متن السفينة يو إس إس عذري كان اسمه جو جورج. عندما بدأ الهجوم عذري راسية على أريزونا. بعد الانفجار الكارثي ، أمر ضابط جورج بقطع الخطوط إلى أريزونا كما كانت تغرق. أشار جورج بشكل محموم إلى الرجال المحاصرين في أريزونا، حرق حتى الموت. قال لهم الضابط السماح لهم بذلك وقطع الخطوط.

لوح له جورج وألقى بحبل الأمان وأنقذ الرجال ، بما في ذلك ستراتون. علم ستراتون أن جورج قد وافته المنية في عام 1996 ، لذلك لم يحظ بفرصة شكره. ولكن مما أدى إلى عدم تصديقه ، لم يتم الثناء على جورج لإنقاذ زملائه البحارة.

نظرت البحرية في الحادث وقررت أنها لا تستطيع منح أحد البحارة لإنقاذ الأرواح لأنه عصى أمرًا من ضابط. (بعض الأشياء لا تتغير أبدًا).

تبنى ستراتون وزميلته البحارة التي تم إنقاذها ، لورين برونر ، القضية للحصول على جائزة جورج. لم يقابلوا شيئًا سوى مقاومة البحرية. من عام 2002 إلى عام 2017 ، حاول ستراتون مرارًا وتكرارًا تكريم جورج ولكن تم تجاهله. لم يكن & # 8217t حتى عام 2017 عندما تمكن من لقاء الرئيس دونالد ترامب ووزير الدفاع آنذاك جيمس ماتيس حيث بدأت الكرة تتدحرج. بعد ذلك بوقت قصير ، تم منح عائلة George & # 8217s نجمة برونزية مع & # 8220V & # 8221 لأعمال George & # 8217s البطولية في ذلك اليوم.

أراد ستراتون التأكد من أن الناس لن ينسوا ذلك اليوم أبدًا. روى حياته ورحلة # 8217 في مذكراته ، & # 8220 كل الرجال الشجعان: بحار أمريكي & # 8217s حساب مباشر لبيرل هاربور. & # 8220

كان لدى ستراتون خيار حرق رفاته وتناثرها في نصب أريزونا التذكاري. ولكن بعد الحياة في البحر ، اختار بدلاً من ذلك العودة إلى دياره وسيتم دفنه في نبراسكا.

من الرجال الذين خدموا في USS أريزونا في ذلك اليوم ، بقي اثنان فقط من أفراد الطاقم على قيد الحياة: لو كونتر ، 98 ، وكين بوتس ، 98.


الصحافة البريطانية والحرب العالمية الأولى - تاريخ

الدكتورة هايدي توريك أستاذة مساعدة للتاريخ الدولي في جامعة كولومبيا البريطانية ، فانكوفر ، كندا. تعمل في وسائل الإعلام والمنظمات الدولية والعلاقات عبر الأطلسي. وهي عضو في برنامج دراسات العلوم والتكنولوجيا ، ومبادرة علوم اللغة ، ومعهد الدراسات الأوروبية في جامعة كولومبيا البريطانية. وهي زميلة زائرة في المركز المشترك للتاريخ والاقتصاد بجامعة هارفارد وكذلك زميلة غير مقيمة في صندوق مارشال الألماني بالولايات المتحدة والمعهد الكندي للشؤون العالمية.
كتاب Heidi & # 39s ، News from Germany: The Competition to Control World Communications ، 1900-1945 نُشر في 2019 من قبل مطبعة جامعة هارفارد. في مارس 2018 ، نشرت مجلدًا مشتركًا بعنوان التوقعات الباهظة: المنظمات الدولية ووسائل الإعلام في القرنين التاسع عشر والعشرين. ظهرت Heidi & # 39s العديد من فصول الكتب والمقالات الصحفية في أماكن مثل Journal of Global History ، و Journal of Policy History ، و Business History Review ، و Journalism Studies ، و German History and Enterprise & amp Society. وهي أيضًا المحرر المشارك لـ The Routledge Companion to the Makers of Global Business ، من المقرر أن تظهر في خريف 2019. وهي تدير موقع مشروع تاريخ الأمم المتحدة لتوفير مواد للبحث وتدريس تاريخ المنظمات الدولية. تشمل اهتماماتها البحثية الإضافية وسائل الإعلام والاتصالات المعاصرة ، والسياسة الألمانية وعبر الأطلسي ، والاقتصاد الرقمي ، وتاريخ التكنولوجيا ، والتاريخ القانوني ، والتاريخ الرقمي ، وتاريخ الصحة ، والتعليم العالي.

هايدي ملتزمة بإضفاء الحساسية التاريخية على المناقشات السياسية. وقد أطلعت أو قدمت المشورة للمسؤولين وصانعي السياسات من عدة حكومات أوروبية وأمريكية حول الإعلام والديمقراطية والاقتصاد الرقمي.
نُشرت كتاباتها باللغتين الإنجليزية والألمانية في المجلات والصحف الكبرى ، بما في ذلك فورين أفيرز ، وواشنطن بوست ، وذا أتلانتيك ، وبوليتيكو ، وذا غلوب أند ميل ، وكولومبيا جريسسم ريفيو ، وور أون ذا روكس ، ووايرد ، ومختبر نيمان للصحافة ، وفرانكفورتر ألجماينه تسايتونج. و Süddeutsche Zeitung و Der Tagesspiegel و ZEIT و Internationale Politik و The Conversation. تظهر هايدي أيضًا بانتظام في الإذاعة والتلفزيون الوطني في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة وألمانيا.

حصلت على درجة البكالوريوس (مع مرتبة الشرف) في اللغات الحديثة والوسطى من جامعة كامبريدج وحصلت على درجتي الماجستير والدكتوراه في التاريخ من جامعة هارفارد. حصلت أطروحتها على جائزة هيرمان إي كروس لأفضل أطروحة في تاريخ الأعمال. شغلت سابقًا منصب مساعد مدير الدراسات الجامعية ومحاضر في التاريخ في قسم التاريخ بجامعة هارفارد. حصلت هايدي على زمالات زائرة في أكاديمية عبر الأطلسي في واشنطن العاصمة ، بيركبيك ، جامعة لندن ومركز التاريخ المعاصر ، بوتسدام ، ألمانيا. وهي عضوة في مجلس العلاقات الخارجية.

يرجى زيارة موقع الويب الشخصي الخاص بي (www.heiditworek.com) لتنزيل الأوراق غير المتوفرة هنا.

السيطرة على المعلومات هو السيطرة على العالم. يكشف هذا التاريخ المبتكر كيف عبر د. المزيد السيطرة على المعلومات هو السيطرة على العالم. يكشف هذا التاريخ المبتكر كيف حاولت ألمانيا ، عبر حربين مدمرتين ، بناء إمبراطورية اتصالات قوية - وكيف تلاعب النازيون بالأخبار للارتقاء إلى الهيمنة في أوروبا وتعزيز أجندتهم العالمية.

قد تبدو حرب المعلومات كميزة جديدة لعالمنا الرقمي المعاصر. لكنها كانت بنفس الأهمية منذ قرن مضى ، عندما تنافست القوى العظمى للسيطرة على إمبراطورياتها وتوسيعها. في News from Germany ، تكتشف Heidi Tworek كيف حارب الألمان لتنظيم المعلومات في المنزل واستخدموا ابتكار التكنولوجيا اللاسلكية لتضخيم قوتهم في الخارج.

يكشف Tworek كيف حاولت ألمانيا ، منذ ما يقرب من خمسين عامًا ، عبر ثلاثة أنظمة سياسية مختلفة ، السيطرة على الاتصالات العالمية - وكادت تنجح. منذ مطلع القرن العشرين ، شعرت النخب السياسية والتجارية الألمانية بالقلق من سيطرة منافسيهم البريطانيين والفرنسيين على شبكات الأخبار العالمية. حتى أن العديد من الألمان ألقوا باللوم على وسائل الإعلام الأجنبية في هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى. كان مفتاح الميزة البريطانية والفرنسية هو وكالات الأنباء - الشركات التي كانت سيطرتها على المحتوى وتوزيع الأخبار أكبر من تلك التي تمارسها Google أو Facebook اليوم.أصبحت شبكات الاتصالات ساحة معركة حاسمة للديمقراطية المحلية بين الحربين والتأثير الدولي في كل مكان من أمريكا اللاتينية إلى شرق آسيا. قام القادة الإمبراطوريون وخلفاؤهم من فايمار والنازيين برعاية التكنولوجيا اللاسلكية لجعل الأخبار من ألمانيا مصدرًا رئيسيًا للمعلومات في جميع أنحاء العالم. تم بناء إتقان النازية للدعاية العالمية بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي على عقود من هوس ألمانيا بالأخبار.

الأخبار الواردة من ألمانيا ليست قصة عن ألمانيا وحدها. يكشف كيف أصبحت الأخبار شكلاً من أشكال القوة الدولية وكيف غيرت الاتصالات مجرى التاريخ.

كان الكتاب الإصدار الأول الجديد في العلاقات الدولية والدراسات الإعلامية والصحافة على موقع أمازون.

يوفر هذا مقدمة لعدد خاص من مجلة التاريخ العالمي حول الرأسمالية و ج. المزيد يوفر هذا مقدمة لعدد خاص من مجلة التاريخ العالمي حول الرأسمالية والاتصالات. المقالات الستة في هذا العدد الخاص تسترجع وتكشف كيف شكلت الاتصالات والرأسمالية بعضها البعض منذ منتصف القرن التاسع عشر.
دخول مجاني إلى المقدمة هنا: http://t.co/ZLTC8r0qKR

السيطرة على المعلومات هو السيطرة على العالم. يكشف هذا التاريخ المبتكر كيف عبر د. المزيد السيطرة على المعلومات هو السيطرة على العالم. يكشف هذا التاريخ المبتكر كيف حاولت ألمانيا ، عبر حربين مدمرتين ، بناء إمبراطورية اتصالات قوية - وكيف تلاعب النازيون بالأخبار للارتقاء إلى الهيمنة في أوروبا وتعزيز أجندتهم العالمية.

قد تبدو حرب المعلومات كميزة جديدة لعالمنا الرقمي المعاصر. لكنها كانت بنفس الأهمية منذ قرن مضى ، عندما تنافست القوى العظمى للسيطرة على إمبراطورياتها وتوسيعها. في News from Germany ، تكتشف Heidi Tworek كيف حارب الألمان لتنظيم المعلومات في المنزل واستخدموا ابتكار التكنولوجيا اللاسلكية لتضخيم قوتهم في الخارج.

يكشف Tworek كيف حاولت ألمانيا ، منذ ما يقرب من خمسين عامًا ، عبر ثلاثة أنظمة سياسية مختلفة ، السيطرة على الاتصالات العالمية - وكادت تنجح. منذ مطلع القرن العشرين ، شعرت النخب السياسية والتجارية الألمانية بالقلق من سيطرة منافسيهم البريطانيين والفرنسيين على شبكات الأخبار العالمية. حتى أن العديد من الألمان ألقوا باللوم على وسائل الإعلام الأجنبية في هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى. كان مفتاح الميزة البريطانية والفرنسية هو وكالات الأنباء - الشركات التي كانت سيطرتها على المحتوى وتوزيع الأخبار أكبر من تلك التي تمارسها Google أو Facebook اليوم. أصبحت شبكات الاتصالات ساحة معركة حاسمة للديمقراطية المحلية بين الحربين والتأثير الدولي في كل مكان من أمريكا اللاتينية إلى شرق آسيا. قام القادة الإمبراطوريون وخلفاؤهم من فايمار والنازيين برعاية التكنولوجيا اللاسلكية لجعل الأخبار من ألمانيا مصدرًا رئيسيًا للمعلومات في جميع أنحاء العالم. تم بناء إتقان النازية للدعاية العالمية بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي على عقود من هوس ألمانيا بالأخبار.

الأخبار الواردة من ألمانيا ليست قصة عن ألمانيا وحدها. يكشف كيف أصبحت الأخبار شكلاً من أشكال القوة الدولية وكيف غيرت الاتصالات مجرى التاريخ.

كان الكتاب الإصدار الأول الجديد في العلاقات الدولية والدراسات الإعلامية والصحافة على موقع أمازون.

يوفر هذا مقدمة لعدد خاص من مجلة التاريخ العالمي حول الرأسمالية و ج. المزيد يوفر هذا مقدمة لعدد خاص من مجلة التاريخ العالمي حول الرأسمالية والاتصالات. المقالات الستة في هذا العدد الخاص تسترجع وتكشف كيف شكلت الاتصالات والرأسمالية بعضها البعض منذ منتصف القرن التاسع عشر.
دخول مجاني إلى المقدمة هنا: http://t.co/ZLTC8r0qKR

يبدو أن المعلومات المضللة والمعلومات الخاطئة موجودة في كل مكان. غالبًا ما يتم نشرها من قبل الجهات الأجنبية. المزيد يبدو أن المعلومات المضللة والمعلومات الخاطئة موجودة في كل مكان. غالبًا ما يتم نشرها من قبل جهات أجنبية مثل الحكومة الروسية التي تهدف إلى تأجيج التوترات داخل الولايات المتحدة. قد تكون جهات فاعلة أخرى حكومية أو غير حكومية قد بدأت بالفعل في نسخ هذه التكتيكات. تتفاقم مشكلة المعلومات المضللة بسبب أزمتين أعمق وأطول أمداً داخل نظام الإعلام الأمريكي: أزمة نموذج الأعمال وأزمة المعايير.

على الرغم من أن قضايا المعلومات المضللة ليست جديدة ، إلا أن ظهورها في أشكال جديدة من المعلومات المُسلَّحة ووسائل التواصل الاجتماعي يستدعي أفضل الممارسات الجديدة داخل المؤسسات الإعلامية. يقترح هذا الموجز بعض الحلول البسيطة لمساعدة الصحفيين والمحررين على تجنب لعب دور غير مقصود في حرب المعلومات وزيادة الثقة في الصحافة. تنقسم التوصيات إلى ثلاث فئات: كيفية اكتشاف المعلومات المضللة ، وكيفية زيادة معرفة القراءة والكتابة حول التدخل الأجنبي ، وكيفية توقع المشاكل المستقبلية اليوم.

بالنظر إلى التحديات الحالية لما يسمى بالنظام العالمي الليبرالي ، يسعى مؤتمرنا إلى تحقيق ذلك. المزيد بالنظر إلى التحديات الحالية لما يسمى بالنظام العالمي الليبرالي ، يسعى مؤتمرنا إلى إعادة النظر في علاقة السيادة والعولمة في العصر الحديث وإعادة فحصها. سنستخدم دراسة الحالة الخاصة بألمانيا وأوروبا الوسطى الناطقة بالألمانية ، والتي كانت موقعًا ومصدرًا للمطالبات المتطرفة لكل من السيادة والعولمة على مدار الـ 150 عامًا الماضية. من عمليات الضم الاستعمارية في أواخر القرن التاسع عشر إلى تضخم مطالبات السيادة في ظل الاشتراكيين الوطنيين ، من السيادة المحدودة للألمان في إطار مشاريع عولمة ما بعد الحرب للكتل الشرقية والغربية إلى الوضع الحالي لألمانيا الموحدة كقوة رأسمالية عالمية وداعية للسيادة المشتركة في المؤسسات الأوروبية ، تقدم ألمانيا الحديثة حالة نموذجية للتاريخ المتشابك للسيادة والعولمة. يقدم قوس الضم والاستقلال للانحلال الإمبراطوري في النمسا ممرًا مشابهًا عبر درجات من الحكم الذاتي.

بدلاً من رؤية السيادة والعولمة بوصفهما وصفًا واقعيًا للعالم أو الخصائص التي تمتلكها الدول أو تفتقر إليها ، نسعى إلى تأريخ المفاهيم المعنية ، وتصورها على أنها ادعاءات قدمها الفاعلون التاريخيون وتحدوها ورفضوها. ندعو المساهمات التي تحلل النقاشات السياسية والفكرية الساخنة حول الكيفية التي يجب أن تشكل بها مبادئ العولمة أو السيادة الوطنية العالم. كيف استقر المفهوم الزلق للسيادة وهو يتنقل بين مقاييس الفرد والشعب والدولة والإمبراطورية والأرض؟ كيف استحوذت التجريدات التي ليس لها مراجع ثابتة ، مثل السيادة والعولمة ، على مثل هذه القوة في الخيال السياسي وتاريخ عصرنا؟ كيف يحتفظون بالجاذبية السياسية مع المدافعين والخصوم الذين يتحدون الفصل على طول الانقسامات الكلاسيكية للطيف السياسي؟

قد تشمل الموضوعات المحتملة ، على سبيل المثال لا الحصر:
§ مكانة السيادة والعولمة في المناقشات القانونية الألمانية
§ إعادة تعريف السيادة في هياكل الحكم متعدد المستويات في أوروبا وخارجها
§ أنظمة حقوق الإنسان الدولية
§ الليبرالية الأوردية والنيوليبرالية باعتبارها انعكاسات على السيادة والعولمة
§ الأدوار الألمانية والنمساوية في مشاريع العولمة مثل لجنة الشمال والجنوب ونادي روما وبحوث النظم الدولية § المشاركة الألمانية في وضع المعايير العالمية وإنشاء المعايير
§ الرؤى الاشتراكية الامبراطورية والوطنية للنظام العالمي

العلماء المهتمون بتقديم ورقة في ورشة العمل مدعوون لإرسال ملخص موجز من 250-300 كلمة بالإضافة إلى سيرة ذاتية قصيرة بحلول 15 يونيو 2018 إلى Susanne Fabricius ([email protected]). سيتم إخطار المشاركين بحلول منتصف يوليو ، ومن المتوقع أن يقدموا ورقة للتوزيع المسبق بحلول 15 فبراير 2019. ستتم تغطية تكاليف السفر والإقامة ، بانتظار مزيد من الموافقة ، لكننا نشجع المشاركين أيضًا على الاعتماد على التمويل المؤسسي عند توفره.

التاريخ: 10-12 مارس 2016 المكان: المعهد الجامعي الأوروبي (EUI) ، فلورنسا ، إيطاليا ، الموعد النهائي. المزيد التاريخ: 10-12 مارس 2016
المكان: معهد الجامعة الأوروبية (EUI) ، فلورنسا ، إيطاليا ،
الموعد النهائي: 15 سبتمبر 2015
الحضور: جوناس برندباخ (EUI) ، مارتن هيرزر (EUI) ، هايدي توريك (هارفارد / جامعة كولومبيا البريطانية)

الكلمات الأساسية: Iris Schröder ، (جامعة إرفورت) ، Glenda Sluga (جامعة سيدني)

المنظمات الدولية طوال القرنين التاسع عشر والعشرين لا يمكن تصورها بدون وسائل الإعلام. تعرف الناس في جميع أنحاء العالم على المنظمات الدولية وأنشطتها إلى حد كبير من خلال وسائل الإعلام والصور التي تم إنشاؤها بواسطة الصحفيين والمعلمين وصانعي الأفلام في النصوص والمقاطع الصوتية والصور. في كثير من الحالات ، كان وجود المنظمات الدولية ونجاحها يعتمد على اهتمام وسائل الإعلام والتواصل والدعاية.

يستكشف هذا المؤتمر كيفية إيصال المنظمات الدولية إلى الجمهور عبر وسائل الإعلام خلال القرنين التاسع عشر والعشرين. يهدف المؤتمر إلى الجمع بين مسارين بحثيين مزدهرين ، ولكن غير متصلين إلى حد كبير: تاريخ المنظمات الدولية وتاريخ وسائل الإعلام.

يتخذ المؤتمر نظرة توسعية متعمدة لكل من المنظمات الدولية ووسائل الإعلام. المنظمات الدولية تنطوي على تعاون مؤسسي في كل من الأشكال فضفاضة وعلى المستوى الإقليمي وكذلك مؤسسية للغاية والعالمية. وهذا يشمل المنظمات الحكومية الدولية "الكلاسيكية" مثل الأمم المتحدة ، وكذلك مجموعة واسعة من المنظمات غير الحكومية والمنتديات الدولية الأخرى. تشير وسائل الإعلام إلى الصحف ووكالات الأنباء والراديو والتلفزيون ، ولكنها تشير أيضًا إلى الأفلام والسينما والتصوير الفوتوغرافي.

يقترح المؤتمر أربعة مجالات ذات صلة بالتحقيق.

(1) المنظمات الدولية ووسائل الإعلام. لعبت الدعاية والإعلام دورًا حاسمًا للمنظمات الدولية الحكومية وغير الحكومية. وضعت عصبة الأمم أو الأمم المتحدة أو الجماعات الأوروبية استراتيجيات إعلامية لجذب انتباه وسائل الإعلام أو توجيهه أو تجنبه. استفادت المنظمات غير الحكومية من الإمكانات القوية للحملات الإعلامية للترويج لقضايا القانون الدولي أو حقوق الإنسان أو حماية البيئة. ما هو الدور الذي أعطته المنظمات الدولية المختلفة لأنواع مختلفة من وسائل الإعلام؟ كيف عملوا على صورتهم العامة من خلال التأثير على الصحفيين والتغطية الإعلامية؟ في أي ظروف تنافست الحكومات الوطنية والمنظمات الدولية أو تعاونت في تواصلها مع وسائل الإعلام؟

(2) وسائل الإعلام والمنظمات الدولية. بالنسبة لوسائل الإعلام ، مثلت المنظمات الدولية مصادر جديدة للمعلومات وبيئات صحفية جديدة وموضوعات جديدة يجب تغطيتها. كيف تكيفت وسائل الإعلام الفردية أو الجماعية مع المحاور الجديدة للعالمية في جنيف أو نيويورك أو بروكسل؟ كيف وضعوا أنفسهم في مواجهة الأفكار المشحونة أخلاقيا من الأممية الليبرالية ، أو الوحدة الأوروبية ، أو حقوق الإنسان ، والتي عملت كمبرر لوجود العديد من المنظمات الدولية؟ كيف تنقلوا بين ديناميكيات البيئة الدولية والجماهير الوطنية؟

(3) البنى التحتية وسياسات الإعلام العالمي. أصبحت المنظمات الدولية منتديات للمناقشات حول توحيد تقنيات الاتصال عبر الوطنية والمعايير العالمية للصحافة والأنشطة الإعلامية عبر الحدود. ما نوع المعايير التكنولوجية والصحفية التي روجت لها المنظمات الدولية؟ كيف وضع الصحفيون والشركات الإعلامية والحكومات الوطنية أنفسهم تجاه هذه المعايير؟ كيف حددت خلفياتهم الثقافية والاجتماعية والاقتصادية مواقفهم تجاه الوظائف الاجتماعية لوسائل الإعلام ، أو استصواب المعايير الدولية ، أو العلاقة بين الحكومات ووسائل الإعلام؟

(4) تخيل "مجال عام عالمي" وجماهير عبر وطنية. ارتبطت أفكار الدولية الليبرالية ارتباطًا وثيقًا بتخيلات "المجال العام العالمي" و "الوعي العالمي". وبالمثل ، أصبح العديد من مؤيدي التكامل الأوروبي ينظرون إلى المجال العام الأوروبي كشرط مسبق لاتحاد أوروبي ديمقراطي. علاوة على ذلك ، أصبحت المنظمات الدولية نفسها حاضنات للجماهير عبر الوطنية حيث ناقش موظفو الخدمة المدنية الدولية والدبلوماسيون والصحفيون ومجموعات المصالح أنشطة المنظمات الدولية. كيف تطورت الأفكار الدولية عن "المجال العام العالمي" بمرور الوقت؟ ما هي خصائص ونطاق واستمرارية الجماهير عبر الوطنية على أساس المنظمات الدولية؟


تاريخ الخط الزمني للصحافة:

1. في مكان ما في عام 1556 ، قدمت حكومة البندقية الإخطارات المكتوبة الشهرية المعروفة باسم Notiziescritte والتي تم فيها نقل كل ما يتعلق بالسياسة والأنشطة العسكرية والأخبار الاقتصادية في أوروبا.
2. ظهرت الجريدة الرسمية في فرنسا عام 1632 كأول صحيفة فرنسية على الإطلاق. قدمه طبيب الملك ثيوفراستوس رينو. تم استخدامه للترويج لدعاية الملك. تم فحص كل هذه الصحف قبل نشرها.
3. بدأ جيمس أوغسطس هيكي أول صحيفة هندية كمحرر أطلق عليه اسم Hickey’s Bengal Gazette في عام 1780 ، وفي وقت لاحق في عام 1826 في 30 مايو ، بدأ صحيفة UdantMartand الهندية في كلكتا.
4. في مكان ما في عام 1920 ، تطورت الإذاعة والتلفزيون كمصدر للأخبار. قبل الحرب العالمية الثانية ، تمت دراسة العديد من أجهزة التلفزيون التجريبية وبدأ العمل بها في الأربعينيات. بلغت شعبية الراديو أعلى مستوى لها في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، لكن التلفزيون اللاحق اكتسب شعبية أيضًا ولكنه لم يقضي تمامًا على الراديو.
5. لنتحدث عن آخر الظواهر مثل صحافة الإنترنت. نظرًا للزيادة السريعة في استخدام الإنترنت ، يمكن للناس الوصول إلى الأخبار في أي مكان وفي أي وقت في متناول أيديهم. واجهت العديد من الصحف صعوبات وإفلاس بسبب صحافة الإنترنت. لا يتطلب جمهورها أي اشتراك مدفوع. شيء مثل صحافة الهاتف المحمول يأخذ مكانه ويتطور باعتباره أسهل طريقة للحصول على الأخبار من خلال وسائل التواصل الاجتماعي والمواقع الأخرى للقنوات الإخبارية المختلفة باستخدام الإنترنت كمصدر رئيسي.

الصحافة مجال متطور. إنه يصبح أكبر وأقوى كمجال احترافي. لقد تغير على مدى العقود القليلة الماضية وما زال يتطور يومًا بعد يوم مع التكنولوجيا المتنامية. من النحت على الجدران إلى الكتابة على الكتبة إلى الكتابة على الورق إلى الكتابة على الكمبيوتر حتى الكتابة على الهاتف المحمول توضح لنا كيف يتغير كل يوم. لذلك ، هناك العديد من الابتكارات المتبقية لتتكشف في هذا العالم في مجال الصحافة.


البريطانيون قادمون: الحرب من أجل أمريكا ، من ليكسينغتون إلى برينستون ، 1775-1777

من المعارك في ليكسينغتون وكونكورد في ربيع عام 1775 إلى تلك التي وقعت في ترينتون وبرينستون في شتاء عام 1777 ، تولى رجال الميليشيات الأمريكية ثم الجيش القاري الممزق أقوى قوة قتالية في العالم. إنها قصة حية بشخصيات مدهشة: هنري نوكس ، بائع الكتب السابق الذي يتمتع بفهم خارق للمدفعية نثنائيل جرين ، الرجل الصغير ذو العيون الزرقاء الذي أصبح قائد معركة لامع بنيامين فرانكلين ، الرجل العصامي الذي أثبت أنه الأكثر ذكاءً. من الدبلوماسيين جورج واشنطن ، القائد العام الذي تعلم فن القيادة الصعب عندما بدت الحرب شبه خاسرة. مليئة بالتفاصيل الجذابة والقصص التي لا توصف ، البريطانيون قادمون هي حكاية الأبطال والخبراء والتضحية والخطأ والفداء والمعاناة العميقة. أعطى ريك أتكينسون حياة جديدة مثيرة للفصل الأول من الدراما الخلقية لبلدنا.

ريك أتكينسون هو المؤلف الأكثر مبيعًا لـ Liberation Trilogy―جيش عند الفجر (الفائز بجائزة بوليتسر للتاريخ) ، يوم المعركة، و البنادق في الضوء الأخير-إلى جانب الخط الرمادي الطويل و البريطانيون قادمون: الحرب من أجل أمريكا ، من ليكسينغتون إلى برينستون ، 1775-1777. تشمل جوائزه الإضافية العديدة جائزة بوليتسر للصحافة ، وجائزة جورج بولك ، وجائزة بريتزكر لأدب المكتبة العسكرية.

أصبح عضوا! استمتع بالمزايا المثيرة واستكشف المعارض الجديدة على مدار العام.


ملاحظات على الصحافة الجديدة

الصحفي الجديد هو في النهاية ليس صحفيًا بقدر ما هو مدير تنفيذي. يقدم توم وولف. فيل سبيكتور! يقدم نورمان ميلر. لقطة القمر!

ربما يكون رفض المقالات التي ظهرت مؤخرًا في نيويورك مجلة حول موضوع "الصحافة الجديدة". في المقام الأول ، المقالات التي كتبها توم وولف (وهو نفسه عضو مؤسس في نيويورك ومؤلف الطفل التبسيط Kandy-Kolored Tangerine-Flake) ، كان لديه معظم عيوب الشكل الذي كان يمدحه - علم اجتماع البوب ​​، والتعميمات الثقافية السهلة - مع القليل من عوامل الجذب التعويضية - إعداد المشهد الدرامي ، واللون الانطباعي (مثل الذي صنع ، على سبيل المثال ، خاصته قطعة على متسابق السيارات جونيور جونسون حية للغاية ورائعة للقراءة). "صوت الراوي ، في الواقع ، كان أحد أكبر المشاكل في الكتابة غير الخيالية ،" ردد الدكتور وولف الآن. أيضًا: "المفهوم الحديث للفن هو في الأساس مفهوم ديني أو سحري ..." إلخ أيضًا: "مذكرات طفولة الملكة فيكتوريا ، في الواقع ، يمكن قراءتها تمامًا." أيضًا: "كان الأدباء غافلين عن هذا الجانب من الصحافة الجديدة ، لأنه من الافتراضات اللاواعية للنقد الحديث أن المادة الخام هي ببساطة "هناك". وهكذا دواليك. في المقام الثاني ، على الرغم من أنه كان من الممتع العمل في هيرالد تريبيون في السنوات القليلة الماضية من وجودها - متى وأين ، وفقًا لـ Wolfe ، حدثت ولادة الصحافة الجديدة في الغالب - تمكن من وصف هذه اللحظة العظيمة في الحياة الثقافية الغربية بتبجيل فتى المدرسة الذي بطريقة ما لا يترك أي شخص آخر كثيرًا غرفة التنفس ، وهي مزيج من Stalky & amp Co. و The Day That Curie Discovered Radium. في عالم توم وولف ، في الواقع (كما قد يقول) ، هناك صراع دائم بين جيش كبير ومتعجرف من الفتات ، المعروف باسم الأدب ، وهم الأشرار ، وفريق توم الخاص من الأخيار: - زملاء متلعثمين مثل جيمي بريسلين ، محطمين للصحفيين مثل ديك شاب ، غير المفكرين الأذكياء ، ارسالا ساحقا ، مقاتلي حرب العصابات ، الأولاد الكبار الطيبون الذين "لم يخمنوا ولو لدقيقة أن العمل الذي سيقومون به على مدى السنوات العشر المقبلة ، مثل الصحفيين ، سوف يمحو الرواية باعتبارها الحدث الرئيسي للأدب ".

من السهل أن نخطئ في هذا النوع من المعالجة لموضوع معقد. قليلا بسيط جدا. جماعي جدا. أنا وزملائي يشكلون التاريخ معًا. مع ذلك ، يبدو لي أن توم وولف محق في الكثير منها تحت أو على الرغم من الثثرة. وخاطئ جدا.والصحافة ربما تكون في حالة من الفوضى التي هي اليوم ليست كذلك ، يعلم اللورد ، لأن توم وولف جلس على مقعده ذات يوم واخترع شكلاً فنيًا جديدًا ، ولكن لأن الناس بشكل عام ، والمحررين وكذلك الكتاب وكذلك القراء ، واجهوا مشكلة في معرفة كيفية التعامل مع هذا المجال الذي ظل هو والعديد من الصحفيين الآخرين يشقون طريقهم بثبات على مدار سنوات عديدة جيدة.

بادئ ذي بدء ، بالطبع ، يمكن للمرء أن يقول أن الصحافة الجديدة ليس كذلك الجديد. هذا أمر مفضل: الصحفي الجديد يقفز في الشارع ، ويمسك المارة الأبرياء من ياقة السترة ، ويتحدث بصوت عالٍ (أو الأسوأ من ذلك بجدية) عن "تقنياته الخيالية الجديدة" أو "وجهة نظره جيمس الجديدة" ، أو "رؤيته للعالم من منظور روائي" وكل ما تبقى ، بينما الرجل الأدبي العجوز يحدق من نافذته ويتمتم: "صحافة جديدة حقًا! ماذا عن أديسون وستيل ، إيه؟ ماذا عن ديفو؟ ماذا عن مينكين؟ جو ميتشل؟ همنغواي؟ مارك توين؟" هذا صحيح إلى حد ما ، ولكن ليس ، كما أعتقد ، بالمعنى الأكثر وضوحًا. من الصحيح ، على أي حال ، أنه كان هناك مسار للصحافة الشخصية في الكتابة الإنجليزية والأمريكية لفترة طويلة جدًا. على سبيل المثال ، ديفو في بلده مجلة العام الطاعون طور لموضوعه نفس النوع من التقنيات الجديدة التي اكتشفها الصحفيون الجدد بالأمس - أي أنه كتبه بطريقة سرد سيرته الذاتية الشخصية ، وقام بتكوين السرد على الرغم من عدم التفاصيل التي حصل عليها من السجلات والمقابلات) منذ ذلك الحين كان عمره حوالي خمس سنوات عندما وقع الحادث. على سبيل المثال ، نشر جوزيف ميتشل سلسلة رائعة من القطع في نيويوركر في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي عن حياة سوق السمك في نيويورك - مليئة بالتفاصيل الانطباعية ومتمحورة حول رجل اخترعه أيضًا: السيد فلود. في ملاحظة تمهيدية للقطعة الأولى ، كتب ميتشل: "السيد. الطوفان ليس رجلًا واحدًا مجتمعة فيه جوانب من عدة رجال يعملون أو يتسكعون في سوق فولتون للأسماك ، أو الذين عملوا في الماضي. أردت أن تكون هذه القصص صادقة وليست واقعية ، لكنها تستند بقوة إلى الحقائق ".

هنا ، بالمناسبة ، المقطع الافتتاحي من "Old Mr. Flood":

"سكوتش إيرلندي قاسي أعرفه ، السيد هيو ج. سيبلغ من العمر مائة وخمس عشرة سنة. "أنا لا أطلب الكثير هنا أدناه ، كما يقول. "أريد فقط أن أضرب مائة وخمسة عشر. هذا سيحملني. السيد فلود صغير وذهول. عيناه متيقظتان وزرقاء جليدية ، ووجهه ... "

هنا هو الافتتاح ل إيرل لويزيانا بقلم أ.ج.ليبلينج:

"الشخصيات السياسية الجنوبية ، مثل الذرة الحلوة ، يسافرون بشكل سيء. يفقدون النكهة مع كل مائة ياردة بعيدًا عن الرقعة. بحلول الوقت الذي يصلون فيه إلى نيويورك ، يكونون مثل Golden Bantam الذي تم نقله بالشاحنات من تكساس — قديم وغير مربح. ينسى المستهلك أن طعم الذرة مختلف حيث تنمو. هذا ، على ما أعتقد ، هو السبب في أنني لمدة خمسة وعشرين عامًا قللت من تقدير هيوي بيرس لونغ ... "

هنا هو الافتتاح ل تحية لكاتالونيا ، بقلم جورج أورويل ، نُشر عام 1938:

"في ثكنة لينين في برشلونة ، في اليوم السابق للانضمام إلى الميليشيا ، رأيت رجل ميليشيا إيطالي يقف أمام طاولة الضباط. كان شابًا قاسي المظهر في الخامسة والعشرين أو السادسة من عمره ، بشعره الأصفر المحمر وأكتافه القوية. تم سحب قبعته الجلدية ذات الذروة بشدة فوق عين واحدة. كان يقف بشكل جانبي بالنسبة لي ، وذقنه على صدره ، يحدق بعبوس في حيرة من خريطة فتحها أحد الضباط على الطاولة. شيء ما في وجهه حركني بعمق. كان وجه رجل يرتكب جريمة قتل ويرمي حياته من أجل صديق ... "

وهنا افتتاح مقطوعة توم وولف عن فيل سبيكتور ، شخصية موسيقى الروك:

"كل هذه قطرات المطر عالي أو شيء ما. إنهم لا يتدحرجون من النافذة ، بل يعودون مباشرة ، نحو الذيل ، متذبذبين ، مثل كل هؤلاء الذين يمشون على مراتب السيد كول. تسير الطائرة في اتجاه المدرج للإقلاع ، وهذا الماء الغبي المحتشو يتذبذب ، جانبيًا ، عبر النافذة. فيل سبيكتور ، 23 عامًا ، قطب موسيقى الروك أند رول ، منتج Philles Records ، أول رجل أعمال مراهق في أمريكا ، يشاهد ... هذا المرض المائي ... إنه مريض ، قاتل ... "

وفقًا لتوم وولف والتاريخ غير الرسمي المختلف للصحافة الجديدة ، حدث شيء رائع ، مثير ، درامي - نور الوحي - للصحافة القديمة في أيدي الشباب المثير للإعجاب في المحترم و ال هيرالد تريبيون. منذ ذلك الحين لم تكن الرواية هي نفسها. تم إنشاء شكل فني جديد. وهكذا دواليك.

أتساءل عما إذا كان ما حدث ليس أكثر من هذا: على الرغم من الظهور الدوري لأديسون ، أو ديفو ، أو توين ، ظلت الصحافة التقليدية في الصحف فرعًا مقيدًا إلى حد كبير من الكتابة ، في كل من إنجلترا وأمريكا ، حتى العشرينات من القرن الماضي. . صحيح أن الإنجليز كان لديهم هذا التقليد المقبول والكاتب والنثر في المدارس العامة المتمثل في الملاحظة الشخصية ، والتي تسربت إلى صحفهم. "بما أنني صادفت إجازة من المقهى الخاص بي يوم الثلاثاء أو الأربعاء من الأسبوع الماضي ، ووجدت نفسي أسير باتجاه الساحة الممتعة في سراييفو ،"المراسل الإنجليزي يكتب ، "صادف أن لاحظت حدثًا غير عادي ، إن لم يكن لافتًا ، ..." ومع ذلك ، على الرغم من "أنا" ، والتعرجات ، والتعرجات ، وعلمي المستشار شميدلاب في الأعمال الخاصة ، كانت الصحافة الإنجليزية في معظمها مقيدة ، ورسمية ، ومركزة مثل كان المجتمع الذي دفع ثمنها وقراءتها.

في أمريكا كان هناك الكثير من نفس الشيء - بعضها أفضل ، والكثير منه أسوأ. الصحافة الأمريكية اليومية لم تدخل بنفس القوة من أجل التنزه أنا، باستثناء الصحف الشرقية المتغطرسة ، والتي من المفترض أنها كانت حريصة على تقليد الأسلوب الإنجليزي. وضعت الصحافة الأمريكية ثقلها على الجملة التصريحية البسيطة. نهج لا معنى له. الذين ما حيث عندما. اللغة الإنجليزية النظيفة ، تم تسميتها لاحقًا عندما بدأ الناس تدريسها في الكلية. النثر الهزيل. في الواقع ، كان شيئان في وقت واحد. لقد كان نثرًا لدولة ذات توجهات أوروبية تحاول أن تنحي جانبًا الأساليب الفاخرة لشخص آخر وتتحدث بصوتها. لكنه كان أيضًا نثرًا لأول أناس تكنولوجيين حقيقيين - من؟ لما؟ أين؟ متى؟ فقط أعطنا الحقائق ، سيدتي - نثر أمة شديدة التنوع تم إلحاقها بمهمة (كما هو الحال مع بناء السكك الحديدية) المتمثلة في تجسير وتقليل هذا التنوع.

في تلك الأيام ، عندما يحدث شيء ما ، فإن حدثًا - حريق فندق ، على سبيل المثال - أعطتك الصحف عمومًا حقائق معينة ، مضمنة في وجهة نظر رسمية. بغض النظر عن أن المراسل نفسه ، كان شخصًا حارًا ، شاربًا ، صاخبًا ، معجبًا بـ Yeats ، متعجرف غرفة المدينة في معظم الحالات ، أعطاك النظرة الرسمية للحريق. أين كانت. كم من الناس احترقوا. كم الممتلكات تضررت. ما قاله مفوض النار Snooks عن أداء رجاله. وهكذا دواليك.

ثم ، بعد الحرب العالمية الأولى ، ولا سيما عودة ظهور الأدب في العشرينات من القرن الماضي - ال الكتاب' عالم باريس ، همنغواي ، فيتزجيرالد ، إلخ - في عالم الصحافة التقليدية المضيق نسبيًا والمستقيم والواجب ، ظهرت مجموعة متنوعة من الشباب الذين أرادوا القيام بذلك بشكل مختلف. الفا جونسون. جون ماكنولتي. سانت كلير ماكيلواي. فنسنت شيان. ميتشل. ليبلينج. والله يعلم من غيره. عمل الكثير منهم لصالح هيرالد تريبيون. في وقت لاحق ، ارتبط العديد منهم بطريقة أو بأخرى بـ نيويوركر. أعتقد أن ما فعلوه بالصحافة كان هذا: أولاً ، قاموا به بطريقة ما محترم لكتابة الصحافة. لم يعد المراسل زميلًا فظًا في فيدورا. لقد كان مسافرًا واسع الاطلاع (مثل Sheean) ، أو كان لديه أسلوب نثر أنيق (مثل McKelway) ، أو شغوفًا بالاستماع واكتشاف الأشياء (مثل Mitchell أو Liebling). ثانيًا ، عندما نظروا إلى حريق الفندق نفسه ، وكيف تم تغطيته من قبل أسلافهم وزملائهم ، لاحظوا أنه ، في إحاطة مفوض الإطفاء ، لم يقم أحد في الغالب بتشغيل الكاميرا أو قلم الرصاص ، حتى مفوض مكافحة الحرائق دخل الغرفة ، وسار إلى المنصة ، وفتح كتابه المقدس ، وبدأ في الكلام. يتخيل المرء أن هؤلاء الشباب رأوا الأشياء بطريقة أخرى. كانت الأفلام في ذلك الوقت جزءًا من الثقافة ، على الرغم من أنها جزء متواضع من الثقافة. كانت الحركة جزءًا من المفردات الجديدة. والاحترام الكامل لمفوض النار ، أو للجنرال ، أو للأدميرال ، قد بدأ بالفعل في تآكله في القرن العشرين. ال الجديد الشيء ، يبدو لي ، أن الكتاب والصحفيين في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي جلبوا إلى الحرفة إحساسًا ، واهتمامًا ، بما حدث قبل (وبعد) دخول مفوض الإطفاء إلى الغرفة. ماذا فعل عندما صعد إلى المصعد بالأسفل؟ هل أسقط ربعًا على الأرض؟ ماذا كان له حركات؟ لأول مرة في التقارير التقليدية بدأ الناس في التحرك. كان لديهم وجود صحفي على جانبي الحدث. ليس هذا فحسب ، بل إن التركيز نفسه تحول بعيدًا عن مفوض الإطفاء أو الرجل الذي يملك الفندق ، وربما باتجاه الرجل الذي ضخ المياه ، أو الموظف الليلي في الفندق المقابل. وبالتالي: تقليل الاحترام للأرقام الرسمية. (على سبيل المثال: James Agee’s دعونا الآن نمدح الرجال المشهورين.) لمسات شخصية. حوار - في الواقع ، كلام حقيقي مسجل بأمانة. عندما تقرأ مقالة McKelway عن Walter Winchell ، على سبيل المثال ، وجدت بطلًا عامًا تم تكليفه بالمهمة ، واكتشفت ما فعله Winchell عندما لم يكن في الرأي العام ، وسمعته يتحدث - وليس اقتباسات للصحافة ، ولكن ما قاله عندما كان يأمر لحم الخنزير على الجاودار. "سيكون لدي لحم خنزير على الجاودار." قليل من المراسلين فعلوا ذلك من قبل. الصحف لم يكن لديها مساحة. وإلى جانب (قال المحررون) ، من يريد أن يعرف ما تناوله بسمارك على الإفطار ، أو كيف تبدو تعليقاته العادية.

ثم يمر الوقت. يتغير المشهد - يتغير الجميع. الخمسينات. الستينات والتسعينات. كتب توم وولف أنه خرج من الكلية ، أو المدرسة العليا ، مثقلًا مثل بقية جيله بالالتزام بكتابة رواية - فقط ليكتشف فجأة أن زمن الرواية قد ولى. لا أعرف مع من كان يتحدث توم وولف في المدرسة العليا ، أو ما الذي كان يقرأه ، ولكن في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، لم يكن عليك قراءة كل مجلة في أكشاك بيع الصحف لإدراك أن هناك تغييرًا عميقًا إلى حد ما كان يحدث بالفعل مكان في عادات القراءة للأمة. ما إذا كان كولييرز ، السبت مساء بوست ، أو نيويوركر أصبحت معظم المجلات ، التي كانت مكرسة بشكل كبير للأدب الخيالي ، مكرسة بشكل متزايد للكتب غير الخيالية. كان صحيحًا أيضًا ، حتى في ذلك الوقت ، أن الرواية نفسها كانت تتغير - تتغير ، بالتأكيد ، كما كانت منذ أن حدق هنري جيمس لأول مرة إلى الأعلى ولاحظ أن السقف كان بعيدًا عن الكاتدرائية. لقد أصبح من الأسهل ، وربما ، والأكثر ربحية ، أن تصبح روائيًا متنكرًا في هيئة كاتب سيناريو ، ولكن من الصعب ، ربما ، أن تصبح ، وتبقى ، روائية للخيال والحقيقة الداخلية ، وهو ما بدا الناس على نحو متزايد يريدونه. معهم. في الغالب ، في الواقع ، يسمع المرء عن موت الرواية من صحفيين ، أو من روائيين تحولوا إلى صحفيين. وعلى الرغم من وجود واحد فقط طائر ملون أو سلام منفصل ، أو العبها كما تكمن تم إنتاجه في كل عشرين ألف كتاب ، يبدو أن الناس والجمهور ما زالوا يبحثون عنه الذي - التي أعتقد أن واحدًا وإعجابًا من كل من تلك الكتب القليلة لا يزال أقوى وأكثر ديمومة من بقية الكتب تقريبًا.

من الأرشيف: يقودنا هذا إلى الوضع الحالي للحرفة: الصحافة الجديدة. أعتقد أنه لا يوجد التفاف حول النقطة التي مفادها أن عددًا من الكتاب في السنوات العشر الماضية كانوا يبذلون دفعة ثابتة (وغالبًا ما تكون درامية ذاتيًا) نحو الحدود التي تم دفعها بالفعل للصحافة التقليدية. أفكر في جاي تاليس في كثير من كتاباته المحترم القطع ، وخاصة في كتابه الأخير ، أكرم والدك. أفكر في مقالات مجلة Terry Southern ، أيضًا في معظمها المحترم. نورمان ميلر يكتب في هاربر حول مسيرة السلام إلى البنتاغون ، والحملة الرئاسية عام 1968 ، ثم في حياة على طلقة القمر. توم وولف وبريسلين وجيل شيهي والعديد من الأشخاص الذين يكتبون من أجلهم نيويورك. دان ويكفيلد في المحيط الأطلسي. جون ماكفي وترومان كابوت في نيويوركر. الكثير من الناس - في بعض الأحيان يبدون جميعًا على أنهم نفس الشخص - الذين يكتبون صوت القرية. أيضًا: نيكولاس فون هوفمان ، وديفيد هالبرستام ، ومارشال فرادي ، وباري فاريل ، ومن الواضح أن العديد من الأشخاص الآخرين. أظن أن أي شخص ينكر أن أفضل عمل لهؤلاء الكتاب قد وسع بشكل كبير من إمكانيات الصحافة - بالنظر إلى العالم الذي نعيش فيه - يتمسك بشيء محكم بعض الشيء في ماضيه. ومن ناحية أخرى ، فإن أي شخص يشعر بالحاجة إلى التأكيد على أن عمل هؤلاء الرجال ، وخاصة العمل بأكمله ، يؤلف شكلاً فنيًا جديدًا ، ونعمة كاملة ، يتحدث إلى حد كبير من خلال قبعته.

"صف 43 في حيرة" (أكتوبر 1968)
في حين رفع المتمردون في جيل الكلية الحالي أصواتهم وحواجزهم ، سافر الرجال والنساء من الأجيال السابقة إلى الجامعات لرفع نظاراتهم في طقوس الربيع المتأخرة التي طال أمدها ، لم شمل الفصل. بقلم نيكولاس فون هوفمان

فكر في حريق الفندق الأسطوري الذي كنا نتحدث عنه. اليوم ، عندما يرويها صحفي جديد ، فمن المحتمل أن يحدث ذلك لا احترام لنسخة رسمية - إن وجدت ، ربما ازدراء شبه تلقائي لأحد. لا يوجد أي اهتمام تقريبًا بحقائق المحك التقليدية ، و أعداد—عدد القتلى أو الذين أنقذوا أو يقيمون في الفندق أو قيمة المجوهرات أو تكلفة التلف الذي لحق بالمبنى. بدلاً من ذلك ، هناك محاولات للقبض على حرارة ألسنة اللهب يشعر من النار. نحصل على مقتطفات من الحوار - يسمع الحوار. شخص غريب يمر ، يقول شيئًا لشخص غريب آخر ، كلاهما يختفي. حركة سريعة. محاولات لترجمة أدوات التصوير الفوتوغرافي - عدسة الزوم وقص الأفلام. انفصال. وتقريبا دائما بحضور الصحفي والكاتب- له صوت بشري. حدثنا ، في الواقع - الحريق - قد تغير على ما يبدو بمرور الوقت من (مرة واحدة) موجود فقط كحقيقة رسمية مباشرة ، إلى (لاحقًا) رواية بشرية رسمية أكثر تشككًا وأكثر مرونة ومكتوبة إلى (الآن) تجسدها الحالي في الصحافة الجديدة كإصدار غير رسمي تقريبًا ، وانطباعي ، وغير واقعي ، وشخصي تمامًا لحدث - والذي غالبًا ما يُسمح لنا بالوجود فقط داخل شخصية الصحفي.

يبدو أن المزايا والعيوب الرئيسية للصحافة الجديدة أساسية مثل هذه: الميزة هي - من يريد حقًا أن يقرأ عن هذا الحريق لأنه من المحتمل أن يتم تقديمه في نيويورك تايمز أو في تقرير صحفي عادي؟ لاولئك الذين فعل تريد أن تقدم لك الجريدة القياسية الحقائق التقليدية: عدد الأشخاص في الفندق ، وعدد الأشخاص الذين قتلوا ، ومالك الفندق ، وما إلى ذلك. تعتبر الصحيفة القياسية هذه الحقائق مهمة ، لأنها (على ما يبدو) الصحيفة القياسية لـ لقد اعتبرت السنوات الخمس والسبعين الماضية أو أكثر أن هذه الحقائق مهمة. هنا بداية قصة في الصفحة الأولى في نيويورك تايمز حول موضوع السكن المثير للجدل والعاطفي في فورست هيلز: "تم وضع خطة حل وسط لإنهاء القتال حول مشروع إسكان ذوي الدخل المنخفض في فورست هيلز من قبل كبار مساعدي العمدة ليندسي ، بما في ذلك نائب رئيس البلدية السابق ريتشارد آر أوريليو ، وتمت مناقشتها بشكل خاص مع قادة من السود واليهود ومع كبار المسؤولين. ستدعو الخطة إلى تقليص مشروع Forest Hills بحوالي الثلث وإحياء المشروع لقسم Lindenwood في كوينز الذي قتل مؤخرًا من قبل مجلس التقدير. ومع ذلك ، سيكون مشروع Lindenwood أصغر من المشروع السابق ... " إذا كان هذا هو صوت الصحافة التقليدية التي تتحدث إلينا عن عالمنا ، فمن المرجح أن تجد جمهورًا مضطربًا وغير متصل بشكل متزايد. يتكلم الصوت لغة ضعيفة للغاية. يبدو العالم الذي يخبرنا عنه بجدية ، ولكن جزءًا صغيرًا من العالم الذي هو في الواقع خارج النافذة - يبدو أنه عالم ميت ، يسكنه إلى حد كبير شخصيات رسمية ، وحقائق إجرائية ، ومكتوب عنه بطريقة لا شك أنها تهدف إلى أن يكون واضحًا ونظيفًا وسهل الفهم ، ولكنه عادةً ما يكون مسطحًا وغير إنساني ويكاد يكون من المستحيل الاتصال به.

إذا كانت ميزة الصحافة الجديدة إذن هي أنها تتيح لنا إمكانية رؤية أوسع للعالم ، ولمحة عن تنوع الحياة واضطرابها ، فإن عيوبها ، على ما أعتقد ، هي أن هذه الاحتمالات نادرًا ما تتحقق ، أو على هذا النحو. تكلفة آلية الواقع للقارئ. على سبيل المثال ، فيما يتعلق بحريق فندقنا ، ليس هناك حاجة ، كما يبدو لي ، لصحفي اليوم لربط جميع الحقائق التقليدية (خاصة وأن معظمها ، في هذا النوع من القصص ، يهتم بشكل أساسي بالممتلكات) ولكن إذا أراد أن يرويها كقصة حقيقية ، أو سرد لحدث حدث بالفعل ، فأعتقد أن هناك مطلبًا عميقًا للغاية من جانب القارئ (لم يتم التعبير عنه عادةً ، أو لم يتم التعبير عنه في ذلك الوقت) بأن تكون العناصر في أن يكون الحساب كائنات حقيقية. إذا وقع الحريق في فندق Edgewater ، فربما يجب على المرء أن يعرف ذلك كثيرًا ، وبالتأكيد لا يُقال إنه فندق Bridgewater. "ولكن ما الذي يهم؟" يقول الصحفي الجديد. "ليس هذا هو الشيء المهم ، أليس كذلك؟" من نواحٍ عديدة ، الأمر ليس كذلك ، ولكن من نواحٍ جادة هو كذلك. أصبح من الشائع الآن أن الحياة المعاصرة لا تزودنا بالعديد من الإصلاحات الملاحية المستقرة على الواقع وأننا نحتاج إليها ، ونواجه المشاكل ، بشكل خاص وعلني ، عندما نمتلك وقتًا طويلاً. العائلات. المدارس. الحكومة. أفلام. التلفاز. لم يعد أي من هؤلاء يساهم كثيرًا في إعلامنا بالأشياء الفعلية في الغرفة الفعلية التي نتحرك فيها. الصحافة يجب ساعدنا ماديًا في هذا الأمر ، ولكن نادرًا ما يحدث ذلك - إما أن يكون خجولًا بشكل تقليدي جدًا ، أو ، مع الصحفي الجديد ، كثيرًا ما يتخلى (على ما أعتقد) عن مهمة إخبارنا بالترتيب الفعلي للأشياء ، أو بأي حال من الأحوال لمحاولة معرفة ذلك ، الاقتراب منه لصالح الصحفي ملك الترتيب المفروض لهذه الأشياء.

بأي حال من الأحوال كل الصحافة الجديدة مهملة. Talese ، على سبيل المثال ، تبدو دقيقة بشكل ملحوظ في التفاصيل. يبدو أن رواية ميلر عن المسيرة إلى البنتاغون كانت وفية للغاية لما حدث. هناك أمثلة أخرى ، وإن لم تكن ، كما أظن ، كثيرة جدًا. أ كاتب دقيق. كانت تلك طريقة جو ليبلينج في مدح زميله الصحفي ، وهو أعظم ثناء له. ربما لم يعد هناك عدد قليل من الكتاب الحريصين حول هذا الموضوع. وعدد قليل من المحررين الحريصين. قلة من الجنرالات الحريصين. قلة من سماسرة البورصة الحذر. قليل الحذر القراء. لا يبدو أن هذه فترة شديدة الحذر نعيشها. يبدو أن العلاقات تنفصل ... بلا مبالاة. تشن الحروب… بلا مبالاة. يتم طرح الأدوية الضارة في السوق ... بلا مبالاة. يقتل جندي ("النفايات") مائتي مدني غير مسلح ... بلا مبالاة وأبناء وطنه ، عندما يتم إخبارهم بذلك ، لا يريدون أولاً أن يسمعوا ، ثم يبتعدون ... بلا مبالاة. النقطة ليست أنها حقبة أفضل أو أسوأ من عصر ليبلينج ، ولا أن هناك أي طريقة مؤكدة لقياسها - لكنها مختلفة.

وكان كل شيء يدور حولنا - لا يزال يدور ، على الرغم من أن الحركة قد خفت إلى حد ما - هو الرغوة الجنسية الكبيرة في الستينيات. في الستينيات ، لم يكن الأمر كذلك ، كان لدينا التنورة القصيرة لأول مرة. مبادلة الزوجة. نوادي الجنس. يتأرجح. قرص دواء. الجنسانية لسياسة كينيدي. أفضل الكتب مبيعًا Dark Grove Press. أنا فضولي ، أصفر- والعرض في مسرح أنيق. التحرر الجنسي للمرأة. Kaffeeklatsches حول هزة الجماع البظر. كل تلك الأزياء المثيرة والجذابة - الملابس المقطوعة ، والألوان الساطعة ، و الخيوط التي بدأ المحامون في ارتدائها في عطلات نهاية الأسبوع ، الأربطة الواسعة الكبيرة ، السوالف. Esalen. العلاج باللمس. الجميع (يبدو) ملتزمًا بأن يكون مثيرًا ، أو على أي حال على علم به ، أو على أي حال يحاول التعامل معه. منذ ذلك الحين ، هدأت بعض الصرامة قليلاً. الجنس في الكتابة ، على سبيل المثال ، يبدو أقل إلحاحًا وإلزامًا. لقد كان لدينا للتو قصة حب، أليس كذلك؟ بدأت مجلات الموضة في الغمغمة حول العودة إلى الأناقة ، مهما كان معنى ذلك. ولكن في الستينيات ، قامت الصحافة الجديدة بدفعها الكبير - أول ظهور يبدو أن توم وولف يعتقد أنه مستمد من بعض التقاء سحري للنجوم ، أو على الأقل من بعض الاكتشافات الجادة لموت الرواية. لن أقول أنه لم يكن كذلك على الاطلاق بالطريقة التي يقول بها - ولكن أعتقد أن الكثير مما حدث في الصحافة الجديدة له علاقة كبيرة بالإهمال الجديد في ذلك الوقت ، والنزعة الجنسية للكتاب (وكل شخص آخر تقريبًا) ، كما حدث للقيام بمحاولات تطوير تقنيات صحفية أكثر حرية.

على أية حال ، أنتجت التقنيات الصحفية الجديدة مجموعة عمل متفاوتة بشكل كبير. بعضها جيد مثل ، على سبيل المثال ، ملك وولف اختبار حمض كول ايد الكهربائي—ولكن الكثير منها — على سبيل المثال قطعة حديثة في صخره متدحرجه بقلم هانتر طومسون في الانتخابات التمهيدية لنيو هامبشاير - مبتذل ويخدم الذات. يرجع هذا جزئيًا إلى الأوقات التي نعيشها ، ويستجيب كل من الكتاب والقراء لتلك الأوقات. يرجع ذلك جزئيًا أيضًا إلى أنه - مع استثناء واحد أو اثنين أو استثناءين ونصف ، لم يعد هناك محررو نثر تقريبًا. في التقارير السابقة ، يلاحظ المرء أن ما كان يطلق عليه مراسلًا يسمى الآن "الصحفي الاستقصائي" ، ومن المفترض أن يكون المراسل هو الزميل الذي يخبرنا أن الرئيس يقف الآن عند مدخل الطائرة. وفي عملية التحرير ، الشخص الذي يتعامل مع المخطوطة الدموية هو شخص ما يسمى محرر "نسخة" أو "نص" ، ويعمل في مكتب صغير خلف خزانة المكنسة بينما المحرر ، بالطبع ، هو الرجل الذي يتناول الغداء مع كليفورد إيرفينغ . يتغدى المحررون اليوم ويعقدون الصفقات ويحددون الموضوعات - "المفاهيم" - ويتحدثون بتهوية عن "الحرية الجديدة" التي يقدمونها الآن للكتاب ، وهو ما يعني في الواقع أن المحرر يمكنه البقاء في الغداء دون أن يتضايق كثيرًا عند عودته بالمسئولية تجاه قصة كاتبه ، أو تجاه موضوع كاتبه ، لأنه لا يملك شيئًا في العادة ، لا يدعي شيئًا. والكتاب ، من جانبهم ، حريصون تمامًا على الهروب من قيود التحرير التقليدي - كما يفعل الكثيرون في مجتمعنا بالفعل للهروب من القيود التقليدية هم الحياة والزواج والعائلات والوظائف وربما لنفس الأسباب.

الكتاب. الكاتب الصحفي. من الواضح أنه لأمر رائع ، شيء مثير ، أن تكون كاتبًا صحفيًا هذه الأيام. الأدميرال والطيارون والأساقفة - كل شخص له يومه. اليوم هو الصحفي (وبعض الآخرين). يتحدث عن نهاية الرواية بينما كان يتجول في الرواية. لديه القليل من الصبر على الاتفاقيات الكئيبة للصحافة القديمة ، على الرغم من أنه يعتمد على مصداقيتها ، على حقيقة أن معظم الناس سيشترون ويقرأون عمله على افتراض (بناه أسلافه) أنه عندما يكتب: "مذهول ، استيقظ البابا ليجد فندق Bridgewater مشتعلًا "، لقد كان بالفعل Bridgewater ، وليس Edgewater ، وكان في الواقع ، البابا. ومع ذلك ، فهذه ليست أسوأ الجرائم. عندما يشتكي الناس كثيرًا من عدم الدقة أو عدم الاهتمام بالتفاصيل ، يبدو لي أنهم يتحدثون عادةً عن شيء آخر ، ربما يكون تضاربًا أكبر ومشوشًا في وجهات نظر الحياة.

حيث أجد الفشل الحقيقي في الصحافة الجديدة ، أو في كثير منها على أي حال ، هو تصميم الصحفي الجديد وإصراره على أننا سنرى الحياة إلى حد كبير له مصطلحات. من المسلم به أن المرء يعرف الآن مآزق "الموضوعية" التقليدية. يدرك المرء عدم الدقة والخجل الذي ينتج في كثير من الأحيان عن التقارير المباشرة ... من ناحية أخرى. ومع ذلك ، هناك شيء مقلق ومنحرف في الغطرسة - وربما على وجه الخصوص في القلق الشخصي - والذي غالبًا ما يبدو أنه يجبر الصحفي الجديد على تقديم واقعنا إلينا متأصلًا في غروره. اعتقدت أن المثال الكلاسيكي على ذلك هو Mailer من نار على القمر ، بعمومياتها حول المهندسين والعلماء - العموميات التي بدت أقل اهتمامًا بما قد يكون عليه العلماء أو المهندسين ، حتى لو كان بإمكان المرء التعميم عنها ، منه بقدرة الذات للكاتب على التعميم عنها. المواهب والذوات الأقل وضوحًا من ميلر أقل وضوحًا ، على الرغم من أنه يبدو لي أن الكثير ، إن لم يكن معظم ، الصحافة الجديدة الروتينية - أفكر في عشرات المقالات حول نجوم السينما والسياسيين التي تظهر في المجلات كل عام - تتكون من تمارين بواسطة الكتاب (غالبًا ما يكون ساحرًا ، أو مضحكًا ، أو تمارين مكتوبة بشكل كبير) في الإمساك بالموضوع والتحكم فيه وحصره في مزاج الصحفي. من المفترض أن هذه هي "التقنية الروائية". ولكن في الواقع مدام بوفاري هي مخلوق من مخلوقات فلوبير - بغض النظر عما إذا كان فلوبير قد أمضى يومًا صيفًا في إنسبروك مع سيدة تشبهها بشكل غامض ، والتي أعربت عن عدم رضائها عن زوجها. بينما فيل سبيكتور ، على سبيل المثال ، في قطعة توم وولف ، أو بيل بونانو في أكرم والدك ، أو جورج ميني في أ هاربر قطعة بقلم جون كوري جميعهم أناس حقيقيون ، لا أحد مخلوقات ، وبالتأكيد ليست مخلوقات الصحفي - أناس حقيقيون توجد حياتهم الحقيقية على جانبي عمود الصحفي المطبوع. الصحفي الجديد في النهاية ، كما أعتقد ، ليس صحفيًا بقدر ما هو مدير. توم وولف يقدم… فيل سبيكتور! جاك نيوفيلد يقدم… نيلسون روكفلر! نورمان ميلر يقدم ... لقطة القمر! والشكوى ليست أن الصحفي الجديد لا يقدم مجمل حياة شخص ما ، لأنه لا أحد يستطيع أن يفعل ذلك - لكنه ، مع غروره ، يحكم مثل هذه الخطوط السميكة على أطراف عمود الطباعة الخاص به. يبدو أنه لا يوجد شيء خارج الخطوط - باستثناء ذلك ، بالطبع ، موجود. كقراء ، كما جمهور، على الرغم من تبجحنا المودم ، لا أعتقد أننا نظهر استعدادًا أكبر بكثير ، ناهيك عن الشغف ، أكثر مما فعلناه في أي وقت مضى للتعامل مع هذا الاضطراب - الواقع ، العنصر غير الكتابي في الحياة. ويبدو لي أن الصحفي الجديد إجمالاً (على الرغم من له الشجاعة) لم تخاطر كثيرًا في هذا الاتجاه أيضًا ، وإذا كنت تعتقد أن أيًا من هذا الأمر مهم ، فأعتقد أنك مخطئ.


شاهد الفيديو: Апокалипса Први светски рат Е5 Спасење (ديسمبر 2021).