معلومة

بيوتر فاسيليف



وُلِد بيوتر فاسيليف في عائلة من الطبقة العاملة في سانت بطرسبرغ في 9 يونيو 1909. عندما كان شابًا التحق بمعهد لينينغراد للرسم والنحت والعمارة ، حيث درس على يد فلاديمير سيروف.

ركز فاسيليف على اللوحات التاريخية. بعد التخرج ، تم إرسال Piotr Vasiliev للعمل مع مدرس فنون في Chuvashia. كان من أتباع إسحاق برودسكي ، أحد مؤسسي حركة الفن الواقعي الاشتراكي.

في يونيو 1941 ، تم تجنيد بيوتر فاسيليف في الجيش الأحمر وشارك في الحرب العالمية الثانية وشارك في تحرير الاحتلال النازي لبولندا ورومانيا والمجر وتشيكوسلوفاكيا والنمسا.

توفي بيوتر فاسيليف في 9 يونيو 1989.


تاريخ أوبرا ماريينسكي

يعود تاريخ شركة أوبرا مارينسكي إلى عام 1783 عندما أصدرت الإمبراطورة كاثرين الثانية مرسوماً بشأن إنشاء لجنة مسرحية ومسرحيات وموسيقى مباشرة. وكذلك بالنسبة للأوبرا "ونص المرسوم على ذلك. تزامن نشره مع افتتاح مسرح البولشوي (الحجر) في ساحة كاروسيل (الآن ساحة المسرح). افتتح المسرح بعرض لأوبرا جيوفاني بيزيلو ورسكووس إل موندو ديلا لونا. تم أداء الأدوار الرئيسية من قبل مطربين إيطاليين بينما تألفت الجوقة من الكورال الروس من كورت كابيلا.

سرعان ما بدأ ذخيرة المسرح و rsquos في تضمين إنتاجات روسية في الموضوع والتي تضمنت شخصيات روسية. واحد من أولها كان & ldquohistoric production & rdquo التي تم تعيينها للموسيقى تحت عنوان بداية عهد أوليغ ورسكووس، النص الذي كتبته كاثرين العظيمة بنفسها ، والموسيقى كتبها الملحنون فاسيلي باشكيفيتش ، وكارلو كانوبيو ، وجوزيبي سارتي.

في وقت لاحق ، أيضًا ، مارست المدرسة الصوتية الإيطالية تأثيرًا مستمرًا على الأوبرا الروسية ، وطوال القرن التاسع عشر وفي أوائل القرن العشرين ، تم تمثيل ذخيرة الأوبرا الأوروبية على نطاق واسع في المسارح الإمبراطورية.

من الفنانين الروس المرتبطين بتأسيس شركة أوبرا ماريانسكي ، اثنان من أهم الفنانين هما بيوتر زلوف (باس) ويليزافيتا ساندونوفا (ميزو سوبرانو).

لعب المايسترو كاتيرينو كافوس دورًا هائلاً في تطوير شركة الأوبرا ، والذي كان أول من قدم أوبرا ودكووجراند & ردقو مع المطربين الروس. كان من بين تلاميذه ماريا ستيبانوفا وآنا فوروبييفا. كما شارك بنشاط في إنتاج أوبرا Mikhail Ivanovich Glinka & rsquos حياة للقيصر في المسرح الإمبراطوري. أقيم العرض العالمي الأول في عام 1836.

في 2 أكتوبر 1860 حياة للقيصر تم عرضه في افتتاح مسرح جديد اسمه Mariinsky تكريما للإمبراطورة ماريا ألكساندروفنا. تتكون شركة المسرح و rsquos من مجموعة من الفنانين من الأوبرا الإمبراطورية الروسية الذين عملوا مع ميخائيل إيفانوفيتش جلينكا والذين اتبعوا أوامر الملحن العظيم ورسكووس: كونترالتو داريا ليونوفا ، سوبرانو أنيسيا بولاخوفا ، تينور بافيل بولاخوف ، باس سيميون أرتيموفسكي وباريتونز غريغوري وإيفان ميلنيكوف. كان بطريرك الشركة Osip Petrov & - الأب المؤسس لأسلوب الأداء الروسي في الأوبرا الروسية. كان المغنون الذين قدموا عروضهم في مسرح ماريانسكي في ستينيات القرن التاسع عشر يعرفون جيدًا ما ينطوي عليه فن التمثيل ، حيث عملوا جنبًا إلى جنب مع الممثلين الدراميين الروس المشهورين عندما اضطروا إلى مشاركة مسرح مسرح بولشوي وألكسندرينسكي.

في ذلك الوقت ، كان طاقم المسرح و rsquos مكونًا بشكل أساسي من فصل الغناء فيديريكو ريتشي (1809-1877) ، وهو ملحن إيطالي ومعلم في مدرسة سان بطرسبرج المسرحية. أشهر تلاميذه هم المغنون الذين خدموا في مسرح ماريانسكي لسنوات عديدة وكان لديهم ذخيرة هائلة وندش - فلاديمير فاسيليف الأول وفيرديناند ميو ، وفاسيلي فاسيلييف الثاني ، والسوبرانو أولغا كوخ. المعلم الثاني في المدرسة كان نيكولاي فيتليارو. وكان من بين تلاميذه المطربين الروس البارزين داريا ليونوفا وفيودور نيكولسكي وديمتري أورلوف ويوليا بلاتونوفا وأولغا شرودر.

في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر ، شهد مسرح ماريانسكي العروض العالمية الأولى لأوبرا ألكسندر سيروف (جوديث ، روجنيداو قوة الشرير) ، الكسندر دارغوميزسكي (ضيف الحجر) ، نيكولاي ريمسكي كورساكوف (خادمة بسكوف) ، متواضع موسورجسكي (بوريس جودونوف) وبيوتر تشايكوفسكي (Oprichnik و فاكولا سميث). قامت شركة Mariinsky Opera Company بإنتاج أول أوبرا لريتشارد فاجنر في مسرح روسي. Lohengrin في عام 1868.

لفترة طويلة ، قدمت الأوبرا الإمبراطورية الإيطالية عروضاً مقابل مسرح ماريانسكي. تميزت عروضها بأبرز ممثلي الفن الصوتي في أوروبا. كان لمهارات الغناء الموهوبة لجيوفاني باتيستا روبيني ، وبولين فياردوت ، وأنطونيو تامبوريني ، وإيرمينيا فريزوليني ، وأنجيولينا بوسيو ، وإنريكو تامبيرليك ، وجيوفاني ماريو ، وجوليا غريسي ، وأديلينا باتي ، وكاميلو إيفراردي ، وأنجيلو مازيني ، تأثيرًا هائلاً على مطربي الأوبرا الروس. حدد مدى أذواق واحتياجات جمهور الأوبرا في سان بطرسبرج ورسكووس. بفضل شركة الأوبرا الإيطالية ، أتيحت للجماهير الروسية الفرصة لاكتشاف أعمال جوزيبي فيردي في نفس الوقت تقريبًا مثل الجماهير في المسارح في أوروبا. والعرض العالمي الأول لأوبرا Verdi & rsquos لا فورزا ديل ديستينوبتكليف من مجلس المسارح الإمبراطورية ، أقيم في سان بطرسبرج عام 1862.

مع مرور الوقت ، أصبح من المعتاد إرسال مغني الأوبرا الشباب إلى الخارج من قبل مجلس المسارح الإمبراطورية لإتقان أسلوبهم الصوتي بعد التخرج من الكونسرفتوار ، وبعد ذلك فقط سيقدمون عروضهم على المسرح الروسي.

درس العديد من الفنانين الغناء بشكل مستقل أثناء إجازتهم في ميلانو أو باريس. وكان من بينهم أفضل المطربين في مسرح ماريانسكي وندش إيفان ميلنيكوف وإيبوليت بريانيشنيكوف وإيفان يرشوف وماريا دولينا وميخائيل كورياكين وفالنتينا كوزا ويليزافيتا لافروفسكايا وداريا ليونوفا وندش ، سيكون من المستحيل إدراجهم جميعًا نظرًا لوجود عدد كبير جدًا منهم. حتى فيودور شاليابين ، الذي لم يدرس في الخارج ، سمع تامبرليك وماريو في أوبرا الإمبراطورية الإيطالية ، وكرجل مثقف حساس لشكل الفن الصوتي ، اكتشف الكثير مما كان مفيدًا لنفسه من خلال أدائهم. أشار إدوارد ستارك بذكاء إلى أن شعار العديد من المطربين الروس في ذلك الوقت كان إعادة صياغة لنيكولاي نيكراسوف ورسكووس & ldquo ، قد لا تكون ممثلًا ، ولكن من واجبك أن تكون مغنيًا.

لطالما اشتهرت روسيا بأصواتها ، ولم يكن هناك مطربون ضعيفو القدرات في مسرح مارينسكي بالعاصمة. اشتهر الباس فاسيلي فاسيلييف الأول بصوته الاستثنائي ، والذي من حيث القوة والطاقة والجمال كان يعتبر من الأفضل في أوروبا ، لكن غياب أي مهارات تمثيلية أثبت أنه جانبه الضعيف. كان لمغني الباس بلاتون رادونيجسكي ، وهو مغني ذو صوت ثري وقوي بشكل غير عادي يغطي اثنين من الأوكتاف ، موقفًا مشابهًا تجاه الصور المسرحية ، ولم يحاول التمثيل ، والذي أطلق عليه معاصروه لقب & ldquothe مدفع لحني & rdquo. كان لمغني الباس ألكسندر أنتونوفسكي أيضًا صوتًا قويًا بشكل هائل ، لكنه أيضًا لم يصبح مغني أوبرا متميزًا لأنه اعتبر أن أهم شيء في الغناء هو الصوت والصوت فقط ، ولم يستطع فهم سبب تفضيل العديد من الحاضرين فيودور. شاليابين له.

كان لباس كونستانتين سيريبرياكوف نبرة صوت جميلة (باسو عميقة) وطبيعية ومغنية وجميلة في النغمة. في الأوبرا رسلان وليودميلا في مسرح Mariinsky ، في المشهد حيث يلتقي Ruslan مع & ldquoHead & rdquo ، تم وضع مجموعة من الباصات من الكورس داخل & ldquoHead & rdquo الذين غنوا دورها في انسجام تام. عندما انضم Serebryakov إلى الشركة ، قام بمفرده بأداء دور & ldquoHead & rdquo & ndash من حيث كثافة الصوت ، ولم يسفر صوت المؤدي و rsquos عن أي شيء لمجموعة مطربي الكورس.

محرر France & rsquos لوفيجارو صرحت الصحيفة في مقابلة مع سيرجي دياجيليف من ديمتري سميرنوف وصوت rsquos أنه & ldquo سأعطي أربعة Carusos مقابل سميرنوف. & rdquo ويقال أنه خلال جولة في باريس ، طلب Enrico Caruso من مدير شركة الأوبرا الإيطالية التي كان يتجول معها لإسقاط جورج. بيزيه ورسكووس Les P & ecirccheurs de perleق من الذخيرة. وبرر طلبه بالقول إن "التينور الروسي الآن ديمتري سميرنوف يؤدي هنا ، وهو يغني دور نادر أفضل من أنا." يا له من صوت! بعد أداء Mitya & rsquos للأمير & rsquos cavatina ، تشعر أنك قد تعرضت للضرب. & rdquo كان سميرنوف أستاذًا حقيقيًا في فنه على نطاق واسع وكان يتمتع بأعلى مستويات التقنية الصوتية.

تكمن المشكلة في حقيقة أن الغناء المدروس والكلمات المفهومة والهدف من إنشاء صورة كممثل ، وهو الشيء الذي حارب من أجله ميخائيل جلينكا في الأوبرا الروسية ، تم استبداله بـ & ldquopure sing & rdquo. بدأت أوبرا في تحويل نفسها ، كما أشار الملحن ألكسندر سيروف بدقة ، إلى حفل موسيقي & ldquocostumed & rdquo. واستمر هذا & ldquoconcert & rdquo حتى نهاية القرن التاسع عشر عندما ظهر جيل جديد من مغني الأوبرا وندش ميخائيل كوريكين وفيودور سترافينسكي وميديا ​​ونيكولاي فينير وإيفان يرشوف وليونيد سوبينوف وإيكاترينا مرافينا وماريا سلافينا وفيودور. وقد رفع هذا الأخير دور المغني وأهميته في الأوبرا إلى آفاق بعيدة المنال.

أدى حبه الكبير للمسرح ، وحبه الهائل للعمل ، وتقبله الفني وموهبته النادرة في قدرته على التعلم من الآخرين ، إلى أن يصبح فيودور شاليابين أعظم مطرب في روسيا خلال ثلاث أو أربع سنوات فقط. لقد جمع بشكل متناغم مهارات المطرب والفنان والممثل في كائن واحد وابتكر أسلوبًا أداءً سيستمر النقاد الغربيون في تسميته بـ & ldquoRussian Performance style & rdquo. قام بتحويل الأوبرا إلى توليفة من الفنون - الدرامية والصوتية ، مما أدى إلى إصلاح مسرح الأوبرا. بالنسبة له ، كانت أي صورة على خشبة المسرح عبارة عن إبداع كامل تتحد فيه الموسيقى والكلمات والمكياج والأزياء والمحاكاة والإيماءات لتشكيل شخصية البطل و rsquos. قامت موهبة Chaliapin & rsquos بتحويل كل دور إلى تحفة فنية على خشبة المسرح أصبحت معيارًا للأجيال القادمة من فناني الأداء.

في مسرح Mariinsky ، حيث بدأ مسار Chaliapin & rsquos إلى المجد الدولي والذي أخرجه في السنوات الأولى بعد الثورة الروسية (1918 & ndash 1920) ، أدى المغني دور بوريس غودونوف وفارلام وسوزانين والشيطان وساليري وأليكو ودون كيشوت ورسلان وفارلاف (رسلان وليودميلا)، الطحان (روسالكا) ، Yeryomka (قوة الشرير) ، دوسيفي (خوفانشينا)، إيفان الرهيب (خادمة بسكوف) ، هولوفرنيس (جوديث) ، جاليتسكي (الأمير إيغور) ، فيازمينسكي (Oprichnik) والأمير فلاديمير والمسافر (روجنيدا) ، Vereisky (دوبروفسكي) ، باناس (اليوم الذي يسبق ليلة الميلاد) ، تاجر الفايكنج (Sadko) ، Gremin (يوجين أونجين) ، Mephistopheles (في أوبرا Gounod و Boito) ، Nilakantha (لاكم و إيكوت) ، تونيو (أنا pagliacci) ، Zuniga (كارمن) ، البيليف (ويرثر) ودون باسيليو (Il barbiere di Siviglia).

كانت ماريا سلافينا من أوائل مغني الأوبرا الذين شعروا بالحاجة إلى إتقان مهارات التمثيل لخلق صور أكثر إقناعًا في الأوبرا. كانت تعتبر الأكثر موهبة. منذ ما يقرب من أربعين عامًا ، عملت المغنية في هذه الفرقة وكانت محبوبة الشركة والجمهور ، الذين قاموا سراً بتعميدها & ldquothe ملكة مسرح Mariinsky. & rdquo

ترتبط أسماء Medea و Nikolai Figner ارتباطًا وثيقًا بالعرض الأول لأوبرا Pyotr Ilyich Tchaikovsky و rsquos ملكة البستوني، أحد أهم عروض مسرح Mariinsky و rsquos على الإطلاق ، والذي حدث في عام 1890. في هذه الأوبرا ، أدى ميديا ​​فينر دور ليزا ، ظهر نيكولاي فينر في دور هيرمان وماريا سلافينا في دور الكونتيسة. كان العرض الأول نجاحًا هائلاً و ملكة البستوني ظلت في مجموعة مسرح Mariinsky و rsquos منذ ذلك الحين.

كان لدى يليزافيتا لافروفسكايا صوتًا متباينًا كان جميلًا بشكل مذهل ومخمل في جرسه الذي كان له نطاق يزيد عن اثنين من الأوكتاف. إنها حقيقة معروفة أنها استشرت فاسيلي سامويلوف ، ممثل مسرح ألكسندرينسكي ، على مهارات الأداء المسرحي. لم تكن ماريا دولينا جميلة مثل ماريا سلافينا ، ميديا ​​فينير ، يليزافيتا لافروفسكايا وزملائها الآخرين - ما كان جميلًا كان صوتها اللطيف المثير للدهشة. علاوة على ذلك ، كانت المغنية تتمتع بهدية رائعة كممثلة ، وقد نظرت بعمق في كل دور ، وتمكنت من إبعاد نفسها عن النموذج القياسي.

مارس فيودور سترافينسكي نفوذاً هائلاً. في الوقت الذي كان يعمل فيه في المسرح ، كان المغني مثالًا ساطعًا لما يجب أن يكون عليه مغني الأوبرا الحقيقي على المسرح. اتخذ سنجر & ndash في ذلك الوقت أسلوبًا غير معتاد في إنشاء دور أوبرالي: معظم الوقت الذي أمضاه في مكتب الكتابة الخاص به. بعد دراسة محتوى الأوبرا و rsquos ، كان المغني يتجه إلى مكتبته الواسعة (كان أحد أشهر عشاق الكتب في سان بطرسبرج ورسكووس) ، ثم أخذ أقلام الرصاص والدهانات ووضع على الورق ملامح المظهر الخارجي للشخصية كما رآها له. ثم يدرس المادة الموسيقية. من حيث طريقته في العمل على الأدوار ومن حيث الأهمية الكبيرة التي خصصها للتمثيل والأغاني التي نطق بها بدقة ، كان هذا الفنان المتميز هو سلفه المباشر Chaliapin & rsquos.

كانت ماريا كوزنتسوفا بينوا مغنية أوبرا في وقت التغيير. في الأوبرا في بداية القرن العشرين ، عندما أصبحت أساليب الأداء الجديدة التي كانت غير متوافقة مع الشرائع الحالية تحظى بشعبية متزايدة ، كانت واحدة من أوائل المطربين الذين استحوذوا على هذه الاتجاهات. مع إحساس كبير بالشكل والخط ، كرست الكثير من الاهتمام لحركات شخصية المسرح. زيارة Isadora Duncan & rsquos إلى روسيا لتقديم عروض في الحفلات الموسيقية لم تمر بها أيضًا & ndash ، حضرت المغنية درس رقص الباليه الإصلاحي Michel Fokine & rsquos. في وقت لاحق ، سواء في روسيا أو في الخارج ، أقامت حفلات موسيقية عامة أدت فيها رقصات شعبية مختلفة لاقت استحسانًا كبيرًا. علاوة على ذلك ، أضافت Kuznetsova-Benois إلى مسرح Mariinsky وجحافل rsquos من الجمال وتم منحها سرًا لقب & ldquothe Russian Dame & rdquo.

الاتجاهات الجديدة في فن المسرح في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، والتي تم التعبير عنها في الرغبة في النزاهة الفنية لجميع مكونات الأداء و rsquos والتي أدت إلى تعزيز دور مخرج المسرح والمصمم عند العمل على الإنتاج ، يمكن رؤيته في مسرح Mariinsky أيضًا ، حيث كانوا ، أولاً وقبل كل شيء ، مرتبطين بمجموعة World of Art من Alexandre Benois و Alexander Golovin. تولى الأخير منصب المصمم الرئيسي لمسرح سان بطرسبرج ورسكووس الإمبراطوري في عام 1902.

في عام 1909 جاء فسيفولود مايرهولد إلى مسرح ماريينسكي. في أول ظهور له في العاصمة ودار أوبرا رسكووس ، اختار المخرج والمبتكر الشاب أوبراه المفضلة وندش ريتشارد واغنر ورسكووس تريستان وإيزولد. في البروفات ، أصر مايرهولد بعناد على أن يؤدي فناني الأداء المهام التي حددها لهم ، موضحًا أن التعبير الحقيقي للمغنيين الممثلين لن يظهر إلا عندما تكون كل حركاتهم على خشبة المسرح طبيعية ومقاسة بشكل جميل بالموسيقى والغناء.
كان التأثير على المرحلة الأوبرالية لشخصية حية مثل Vsevolod Meyerhold ظاهرة فريدة من نوعها ، لكنها لعبت دورًا كبيرًا في تطوير الأوبرا. إلى جانب تريستان وإيزولد، في مسرح مارينسكي ، نظم مايرهولد كريستوف ويليبالد فون غلوك ورسكووس أورفيو إد يوريديس (1911) ، ريتشارد شتراوس و rsquo إلكترا (1913) ، الكسندر دارغوميزسكي ورسكووس ضيف الحجر (1917) و Igor Stravinsky & rsquos لو روسينول (1918). كان ألكسندر جولوفين هو مصمم مجموعات وأزياء هذه الإنتاجات.

كان نيكولاي ريمسكي كورساكوف وأوبرا رسكووس من آخر أعمال Meyerhold & rsquos لمسرح Mariinsky سنو مايدن. هنا التقى المخرج المسرحي بسيد الرسم المسرحي الروسي ، الفنان الروسي البارز كونستانتين كوروفين الذي صمم للعديد من أوبرات الأوبرا الروسية في مسرح ماريانسكي. وشملت هذه أعمال مثل Modest Musorgsky & rsquos خوفانشينا، نيكولاي ريمسكي كورساكوف ورسكووس ليلة مايو ، أسطورة مدينة Kitezh الخفية و Maiden Fevronia و Sadko. صمم كونستانتين كوروفين Nikolai Rimsky-Korsakov & rsquos حكاية القيصر سلطان وأوبرا ميخائيل جلينكا ورسكووس رسلان وليودميلا مع الكسندر جولوفين.

بعد الثورة ، واجه المسرح و rsquos Opera Company صعوبات بسبب حقيقة أن العديد من أفضل المطربين في مسرح Mariinsky و rsquos قد هاجروا. كان على الموظفين الباقين ، الذين انهاروا تقريبًا ، بناء شركة ، وفنانين شباب موهوبين يعملون معًا ويتعلمون من إيفان يرشوف ، وبافل أندرييف ، وفاسيلي شارونوف ، ووالتر بوس الذين لم يغادروا البلاد.

في وقت مبكر من عام 1918 ، استحوذ المسرح على مطربين موهوبين مثل روزاليا جورسكايا (سوبرانو) وبافيل جورافلينكو (باس) ، الذين اتبعوا المثل العليا التي وضعها شاليابين في فنهم. كان بافيل جورافلينكو نوعًا من الممثلين والمغنيين العالميين الذين تألقوا في الإنتاجات في دور الأوبرا الكلاسيكية وحتى يوم وفاته لا يزال يعمل على إتقان موسيقاه ، وسحر زملائه ونقاده والجمهور في Il barbiere di Siviglia و The Golden Cockerel و Ruslan و Lyudmila و The Love for Three Oranges و حكاية القيصر سلطان. كانت روزاليا جورسكايا ، امرأة حساسة بشكل مدهش ، تتمتع بصوت جميل وصادق وكانت عاطفية وموسيقية للغاية. كان هناك نوع من الملاحظات الحزينة التي تتطابق تمامًا مع النساء اللواتي صورتهن على مسرحية & ndash the Snow Maiden ، جولييت ، فيوليتا في لا ترافياتا والمرفأ فيها القيصر و rsquos العروس.

في فترة زمنية قصيرة استعادت الشركة قوتها السابقة. تضخمت صفوفها بفنانين جدد في العشرينات والثلاثينيات.ومن بين هؤلاء فالنتينا بافلوفسكايا ونيكولاي كوكلين ، اللتين سمحتا أصواتهما القوية والمقنعة ومهاراتهما الصوتية الرائعة للمسرح بتقديم أعمال الملحنين المعاصرين البارزين إلى الذخيرة ، ومن بينهم ريتشارد شتراوس & rsquo. سالومي و دير Rosenkavalierو Alban Berg & rsquos Wozzeck، سيرجي بروكوفييف ورسكووس الحب لثلاثة برتقالات وفرانز شراكر و rsquos دير فيرن كلانج.

نيكولاي بيتشكوفسكي ، صاحب موهبة درامية عظيمة ابتكر صورًا غير مسبوقة مثل هيرمان ، أوتيلو ، جوس & إيكوت والأمير جوليتسين ، انضم إلى المسرح في عام 1924. جاءت صوفيا بريوبرازينسكايا في عام 1928 واستمرت في تقاليد المغنين البارزين في مسرح ماريانسكي القديم ، من داريا ليونوفا لماريا سلافينا ، حيث قدمت عروضًا لا تُنسى مثل الكونتيسة والممرضة وجوان ومارفا. وبعدها ، شاهدت مجموعة ميزو سوبرانو أمثال أولغا مشانسكايا وتامارا سميرنوفا وناديجدا فيلتر.

انضمت أولغا مشانسكايا إلى مسرح مارينسكي السابق بناءً على نصيحة فيودور شاليابين. صوتها الجميل والدافئ بشكل مكثف ، ومظهرها المذهل على المسرح ، والموسيقى والقدرة على العمل سرعان ما شهدت ترقية المغنية الشابة إلى إحدى الشركات الرائدة في mezzo-sopranos و rsquos.

كانت روزا إيزغور مؤدية ذات قوة عاطفية لا تصدق. حققت المغنية دراما حقيقية في أدائها لأدوار لويزا ميلر وتاتيانا وليزا وديسديمونا.

تزامنت بداية Georgi Nelepp & rsquos مع فترة من التطور المكثف لمرجع جديد يعكس العصر. جعلت موهبته الطبيعية وصوته المرتعش بدرجاته المتنوعة وحبه المذهل للعمل من المغني أحد أساتذة الأوبرا السوفيتية الحقيقيين.

كان الباريتون الوسيم فلاديمير سليفينسكي يتمتع بصوت جميل للغاية ، ومظهر مسرحي نبيل ، ونوع من البناء الأرستقراطي الخاص ، والذكاء والقدرة على ارتداء معطف الذيل جيدًا. لم يكن من قبيل المصادفة أنه حقق نجاحًا هائلاً ، حيث جذب الزملاء والجمهور في أدوار مثل يوجين أونيجين ويليتسكي وريناتو وجورجيو جيرمونت.

كان سيرجي ميجاي ، الذي كان يتمتع بصوت جميل ورقيق بشكل مذهل ، أكثر احترامًا وخبرة عندما جاء إلى المسرح. كاد ينسخ أدوار Slivinsky & rsquos ، لكن مثل Gryaznoi (القيصر و rsquos العروس) كان لا مثيل له. كان صوته الرائع مناسبًا تمامًا لدور ريجوليتو ودور مزجير ، حيث جذب الجماهير بنعومة وقناعة صادقة.

في عام 1926 ، انضم مارك ريزين ، وهو باس مشهور من عصر ما بعد شاليابين ، إلى المسرح. أحب الجمهور المطرب الطويل الفخم والوسيم بصوته السحري في أعظم أدواره وندش بوريس جودونوف ودوسيفي وجريمين ومفيستوفيليس.

في عام 1931 ، انضمت أولغا كاشيفاروفا إلى قسم الشباب في المسرح و rsquos. أدى المغني بعد ذلك أدوارًا قيادية في مجموعة المسرح و rsquos لمدة ثلاثين عامًا. كانت تمتلك صوتًا جميلًا يغطي نطاقًا واسعًا ، ومزاجًا مسرحيًا رائعًا وتعبيرًا موسيقيًا. شمل فنها كلا من الأدوار الغنائية والدرامية وندش كوما ناستازيا في الساحرة، ليزا في ملكة البستوني، أولغا في خادمة بسكوفليونورا في ايل تروفاتور وحتى الأدوار الكوميدية لشخصية Oxana فيها اليوم الذي يسبق ليلة الميلاد والطبخ في حكاية القيصر سلطان.

في عام 1932 ، انضمت تمارا سميرنوفا إلى مجموعة المسرح و rsquos الشبابية. في وقت قصير تمت ترقيتها إلى رتبة عازفة فردية وخلقت العديد من الصور التعبيرية في الأوبرا الكلاسيكية والمعاصرة. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى كارمن وأمنريس ، التي أدتها المغنية طوال حياتها الطويلة والمثمرة على المسرح.

في ذلك الوقت ، اشتهرت شركة الأوبرا ، كما كان من قبل ، ليس فقط بأصواتها الرائعة ، ولكن أيضًا بمدرستها الصوتية الممتازة. بفضل المطربين الأقوياء ، وصل المسرح في تلك السنوات إلى ارتفاعات لا يمكن الوصول إليها وكان رأسًا وكتفين فوق مسرح البولشوي في العاصمة. في أواخر الثلاثينيات وبعد الحرب مباشرة ، تم نقل عدد كبير من الفنانين الموهوبين إلى موسكو. غادر لينينغراد بدون فيرا دافيدوفا ، ماريا ماكساكوفا ، إيلينا ستيبانوفا ، يفغينيا فيربيتسكايا ، سيرجي ميجاي ، جورجي نيليب ، مارك رايزن وفلاديمير سليفينسكي. بطبيعة الحال ، كان فقدان هؤلاء المطربين البارزين محسوسًا بعمق في البداية. ومع ذلك ، فقد تحمل أعضاء الشركة الباقون هذه المحاكمة بكرامة.

في سنوات ما بعد الحرب ، واجه مسرح ماريانسكي عددًا كبيرًا من الفنانين الذين استوعبوا بسرعة الذخيرة الجديدة وأثبتوا أنفسهم في إنتاجات جديدة. من خلال العمل مع عازفي المسرح المنفردين و rsquos الرائدين واكتساب الخبرة المسرحية ، أصبح جيل الشباب بثقة أساتذة فنهم. جميع المؤدين المقبولين من قبل الشركة يتمتعون بموسيقى طبيعية وأصوات جميلة. برز البعض كمطربين بينما جلب آخرون الفن الفائق على المسرح. ومن أكثر العازفين المنفردين موهبة سوبرانو نينا سيرفال (1941) ، وفالنتينا ماكسيموفا (1949) ، وبيلا كاليادا (1950) ، وريما بارينوفا (1954) ، وميزو سوبرانو ليديا جرودينا (1944) ، وليودميلا فيلاتوفا (1958) ، وتاتيانا كوزنتسوفا (1953) ) ، التينور إيفان بوغاييف (1946) ، ماتفي جافريلكين (1956) وفلاديمير كرافتسوف (1958) ، الباريتون إيفان أليكسييف (1945) ، كونستانتين لابتيف (1952) ، فلاديمير زورافلينكو (1955) وليف موروزوف (1959) وباسيس لافرنتي 1946) ونيكولاي كريفوليا (1953) وفلاديمير موروزوف (1959) وبوريس شتوكولوف (1959).

برزت غالينا كوفاليوفا ، التي انضمت إلى المسرح في عام 1960 ، بصوتها الجميل والفضي والخفيف الذي كان مناسبًا بشكل غير عادي للأدوار التي أدتها (لوسيا دي لاميرمور ، روزينا ، ناتاشا روستوفا ، جيلدا ، فيوليتا ، مارغريت ، فولخوفا ، أميرة البجع. والمرفأ).

من الستينيات إلى الثمانينيات ، أصبح المغنون المذكورون أساتذة مشهود لهم في فنهم ، بعد أن استولوا على عصا العازفين المنفردين الذين انضموا إلى الشركة في الثلاثينيات. تعلم الجيل الجديد من & ldquopeople الخمسينيات & rdquo. في هذا الوقت ، انضم إلى المسرح فنانون قاموا بدور البطولة ليس فقط على المسرح الروسي ولكن أيضًا على المسرح الموسيقي العالمي. وشملت هذه ، أولاً وقبل كل شيء ، التينور فلاديمير أتلانتوف (1963) والباريتون سيرجي ليفركوس (1978). كانوا أول مطربين سوفياتيين من جيل ما بعد الحرب ليثبتوا في الخارج أن أسلوب الأداء الروسي يتبع بشكل جميل القوانين الدولية لبيل كانتو. تولى الموهوب فلاديمير تشيرنوف عصاهم فيما بعد.

في عام 1964 ، وقع المسرح على مسرحه المستقبلي دونا إيرينا بوغاتشيفا. بعد التدريب في إيطاليا ، احتل المغني على الفور موقعًا رائدًا باعتباره ميزو سوبرانو ، حيث أدى أدوارًا لا تعد ولا تحصى في الذخيرة الكلاسيكية والمعاصرة. تم الإشادة بها كواحدة من أعظم الممثلين لدور كارمن.

ظهر الباس نيكولاي أوخوتنيكوف وتينور كونستانتين بلوجنيكوف لأول مرة في المسرح في عام 1971. تدربوا ببراعة وبأصواتهم الجميلة والقوية ، وسرعان ما انضموا إلى المسرح و rsquos في الصفوف الأمامية للمغنين.

من عام 1987 إلى عام 1997 ، عمل بولات مينزيلكييف مع شركة أوبرا مارينسكي. كان لديه صوت نادر قوي وجميل بشكل خيالي. لم يكن مينزيلكييف مجرد عازف رئيسي في ذخيرة الباص ، ولكن بفضل صفاته الروحية ، كان حبيبي الشركة بأكملها أيضًا. قام بأدوار قيادية في الأوبرا عايدة ، بوريس غودونوف ، دون كارلو ، كاترينا إسماعيلوفا ، فاوست و خوفانشينا من بين أمور أخرى.

اليوم ، تعد Mariinsky Opera Company مزيجًا طبيعيًا من الخبرة والتقاليد وطاقة الشباب. عازفوها المنفردون لا يؤدون عروضهم على المسرح المنزلي فحسب ، بل في دور الأوبرا الرائدة في جميع أنحاء العالم. مرة أخرى ، بعد انقطاع طويل ، يستضيف المسرح العروض العالمية الأولى لأوبرا من قبل ملحنين معاصرين ، من بينهم روديون شيدرين ورسكووس المتجول المسحور، الكسندر سميلكوف ورسكووس الاخوة كارامازوف ونيكولاي كاريتنيكوف ورسكووس سر الرسول بولس. في التسعينيات وبداية هذا القرن ، عادت أعمال ريتشارد فاجنر إلى الذخيرة ، من بينها أعماله Der Ring des Nibelungen، أداها & - أعمال أوبرالية أخرى - باللغة الأصلية. يتم تمثيل الكلاسيكيات الأوروبية من قبل أوبرا موزارت وفيردي وبرليوز ودونيزيتي وليونكافالو وبوتشيني وبيزيت وروسيني وريتشارد شتراوس وجان وأكوتيك وبارت وأوكوتيك وبريتن وغيرهم من الملحنين. تماشيًا مع التقاليد ، يرتكز العرض على أوبرا لمؤلفين روس من بينهم جلينكا وبورودين وريمسكي كورساكوف وتشايكوفسكي ورشمانينوف وسترافينسكي وشوستاكوفيتش وبروكوفييف.


بيوتر فاسيليف - التاريخ

ينحدر ستيبان بوبروفسكي من روسيا. عمل كمصور تلفزيوني وكاتب سيناريو وباحث ومستشار تاريخي لشركات البث. يدير حاليًا شركة لتحرير مقاطع الفيديو عبر الإنترنت والكمبيوتر.

بين نوفمبر وديسمبر 1888 ، حددت عدة صحف بريطانية وعالمية مشتبهًا جديدًا في السفاح: نيكولاي فاسيليف ، يُدعى أيضًا نيكولاس فاسيلي أو فاسيلي. ليس ذلك فحسب ، بل صدر كتابان في أمريكا خلال نفس الفترة ، تاريخ جرائم القتل في وايت تشابل: سرد كامل وأصيل لجرائم القتل المذكورة أعلاه، (ريتشارد كيه فوكس ، الناشر والطابعة ، نيويورك) و مريلة جلدية أو أهوال وايت تشابل ، لندن (فيلادلفيا) ، مستوحاة بلا شك من التقارير الصحفية ، وجه أصابع الاتهام إلى فاسيليف باعتباره المشتبه به على الأرجح. 1

من التقارير الصحفية يمكن للمرء أن يرسم سيرة ذاتية لهذا المشتبه به الجديد. وُلد فاسيليف لأبوين ميسورين في عام 1847 في تيراسبول بمقاطعة خيرسون (تسمى مقاطعة تشيرسون في الصحف المعاصرة) ، روسيا. تلقى تعليمه في تيراسبول وفي جامعة أوديسا. في سن الخامسة والعشرين ، كان أحد رؤساء Skoptsy ، وهي طائفة من Castrati أو الخصيان ، الذين تمت الإشارة إليهم في الصحف الصادرة باللغة الإنجليزية باسم "The Shorn". في عام 1872 نفي فاسيليف نفسه إلى فرنسا هربًا من اضطهاد الحكومة الروسية. حمل رسائل تعريف لأعضاء الجالية الروسية المحلية الذين ساعدوه على الاستقرار في باريس.

لمدة شهرين استأجر مساكن في شارع موفيتارد. 2 في النهار كان يعمل بعيدًا وسط أكوام الكتب وعندما يأتي الليل يخرج إلى الشوارع للتجول حتى الفجر ، داعيًا بائعي الشوارع إلى التوبة والانضمام إلى Skoptsy. سرعان ما أصبح يعرف باسم "منقذ الأرواح الضائعة". لكنه غير تدريجياً أساليبه: من التوسل إلى اللعنات ، من الكرم إلى الإكراه. ثم حدث ما هو غير متوقع.

من بين النساء اللواتي حاول إصلاحهن كانت فتاة صغيرة تدعى مادلين التقى بها في شارع ريشيليو. 3 وقع فاسيلييف في حبها ، وأملا في تخليصها وإنقاذ روحها ، أمّن لها مسكنًا مع سيدة تجارية محترمة ، السيدة غيدارد ، في شارع سيرورييه. 4 وجد لها أيضًا مكانًا في مؤسسة لصنع الدانتيل. ولكن بعد بضعة أسابيع هرب حبيبه وترك فاسيليف مسكنه ليبحث عنها.

بعد شهرين التقى بها في نفس المكان الذي رآها فيه لأول مرة - شارع ريشيليو - وطعنها في ظهرها. بعد يومين من وفاة مادلين ، قتل عاهرة أخرى في شارع هادئ في فوبورج سان جيرمان. بعد ثلاثة أيام ، تم العثور على آخر ، غارق في الدم ، مع نفس الجروح ، في Quartier Mouffet-Arde. في غضون أسبوعين ، تم العثور على خمسة ضحايا آخرين مذبوحين في دائرة البانثيون ، بين Boulevard St. كانت أموالهم ومحافظهم وجواهرهم وما إلى ذلك على حالها في جميع الأحوال. تم القبض على فاسيلييف متلبسا عندما حاول أحد بائعات الهوى قتله في شارع ليون طلبا للمساعدة. 5

أثناء محاكمته ، ادعى محاميه ، مايتر جول جلاونييه ، أن موكله كان مجنونًا وأن فاسيليف كان محتجزًا في مصحة خاصة في بايون. وبحسب بعض التقارير ، تم إرساله لاحقًا إلى روسيا حيث أمضى 16 عامًا في اللجوء في تيراسبول وفقًا لمصادر أخرى ، وبقي في اللجوء في فرنسا.

وصفته الصحف بأنه طويل القامة ، نحيف ، ذو شكل عضلي ، شاحب ، بشرة شمعية (والتي قد تكون أحد الآثار الجانبية للإخصاء) وعيناه سوداء محترقة. تم إطلاق سراحه من اللجوء في 1 يناير 1888 ، عندما كان يبلغ من العمر 40 عامًا.

لسوء الحظ ، لا تحتوي التقارير الصحفية حول "فاسيليف" على بيانات كافية يمكن التحقق منها بمقارنتها بمصادر أخرى. المدينة التي ولد فيها ، تيراسبول ، هي اليوم عاصمة منطقة ترانسدينيستريا المنفصلة ، غرب نهر دنيستر ، بينما لا تزال تشيسيناو ، التي تبعد 73 كيلومترًا ، عاصمة مولدافا. تأسست تيراسبول في عام 1792 ، في نفس وقت إنشاء قلعة سردينيا ، على الضفة اليسرى لنهر دنيستر في منطقة أوتشاكوفسكايا التي ضمتها روسيا بموجب معاهدة ياش التي عززت انتصارها في الحرب الروسية التركية (1787-1791).

في عام 1806 ، أصبحت تيراسبول بلدة تابعة لمقاطعة خيرسون ، يقع معظمها اليوم في أوكرانيا. بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، كان عدد سكانها حوالي 10000.

وصلت السكك الحديدية إلى تيراسبول في عام 1867 وكيشيناو في عام 1873 ، مما أدى إلى التطور السريع للمدينة ، مما أدى إلى تجارة نشطة في الحبوب والنبيذ. كان الشارع الرئيسي في تيراسبول هو Pokrovskaja Ulitsa ، الذي كانت تصطف على جانبيه المباني الحكومية والمتاجر الفاخرة ومنازل الأثرياء - التي ربما ولد فاسيلييف فيها. ومن المثير للاهتمام ، أن تيراسبول مُنح شعار النبالة في عام 1847 ، عام ميلاد فاسيليف.

في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، كانت هناك مؤسستان تعليميتان في المدينة تقومان بإعداد الطلاب لدخول الجامعة: مدرسة تيراسبول الثانوية ومدرسة تيراسبول الأرثوذكسية الروحية. لسوء الحظ ، لا توجد وثائق متوفرة حول هذه المؤسسات التعليمية. على الرغم من أنه من المحتمل أن يتم الاحتفاظ ببعض الوثائق في أرشيفات تيراسبول ، إلا أن تفكك الاتحاد السوفيتي وإعلان جمهورية ترانسدنيستريا والتوترات التي تلت ذلك داخل مولدوفا تجعل الوصول إلى هذه المحفوظات أمرًا صعبًا للغاية.

تلقى فاسيليف تعليمًا جيدًا في تيراسبول وجامعة أوديسا. تأسست جامعة إمبريال نوفوروسيسك في أوديسا في عام 1865 وكانت تتألف في الأصل من مدرسة التاريخ وعلم فقه اللغة وكلية الفيزياء والرياضيات. لإتاحة الوقت لإكمال دراسته ، ليصبح قائدًا بين Skoptsy ويهاجر إلى فرنسا في عام 1872 ، لا بد أن فاسيليف كان من بين طلاب الجامعة الأوائل. ولكن لم يكن هناك فاسيليف بين الطلاب أو الطلاب غير المعتمدين في الجامعة خلال السنوات الأولى من وجودها ، على الرغم من أن بعض الطلاب جاءوا من تيراسبول. لا يمكن العثور على فاسيليف بين خريجي الجامعة حتى عام 1890 على الأقل.

لقد رأينا أن فاسيليف أصبح قائدًا في Skoptsy. حقيقة أنه من تيراسبول تشير بدقة إلى مجموعة Skoptsy التي ينتمي إليها. كانت عبادة سكوبتسي بدعة ظهرت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر وازدهرت في سانت بطرسبرغ وموسكو تحت قيادة كوندراتي سيليفانوف. في منتصف القرن التاسع عشر ، في عهد القيصر نيكولاس الأول ، اضطهدت الحكومة الروسية Skoptsy. اعتبرت من أخطر المذاهب وأعلن عدم شرعية العضوية فيها. فر العديد من أعضاء Skoptsy إلى رومانيا وتركيا ، حيث استقروا بشكل أساسي في مدن مثل ياش ، بوخارست ، جالاتي ، إسماعيل ونيكولايفكا ، التي كانت قريبة من الحدود بين روسيا ورومانيا وكذلك إلى تيراسبول.

تأسست حركة Neo-Skoptsy في جالاتي في عام 1871. كانت أهدافها هي تطوير تعاليم Skoptsy نظريًا ، وخاصة المحادثات حول الملائكة والروح والروح القدس ، وتحسين الظروف الدينية والأخلاقية الناجمة عن تدهور الدين. انتشرت عبادة Neo-Skoptsy إلى مدن الدانوب بالقرب من الحدود. أصبح الفلاح ، كوزما فيدوسييف ليسين ، وشريكه كوبريانوف قادتها واستثمروا الحركة بطابع مسياني. أعلن ليسين نفسه أنه المسيح الثاني وتقمص القيصر بيتر الثالث وكوندراتي سيليفانوف. كإله ، حصل على مرتبة أعلى من يسوع المسيح ، وكإنسان أعلى من الملك. كان يرأس الطائفة Svyatoe Izbranie ، أو النخبة المقدسة ، وتتألف من 40 شخصًا. ربما كان فاسيليف أحدهم.

عندما انضم ليسين إلى Skoptsy ، تم إخصائه بـ "ختم القيصر العظيم" ، والذي تضمن إزالة قضيبه وكذلك خصيتيه. ومع ذلك ، بشرت Neo-Skoptsy بالإخصاء الروحي ورأت أنه لا توجد حاجة للخضوع للإخصاء الجسدي عند الانضمام إلى طائفة الإخصاء يمكن إجراؤه في أي وقت ، حتى في مواجهة الموت.

في إشعاعات Neo-Skoptsy ، واجتماعات الصلاة ، تم الكشف عن الدعاة المستقبليين إلى Lisin بالتدخل الإلهي. المختارون جردوا أنفسهم من كل ممتلكاتهم ، وهجروا منازلهم وخرجوا لنشر رسالة الطائفة في جميع أنحاء روسيا. في عام 1875 تم القبض على ليسين وبعض شركائه وحوكموا ونُفيوا إلى سيبيريا. لقد أخفوا هوية أتباع الطائفة الآخرين عن النيابة. لذلك من المحتمل أن يكون فاسيليف ، الذي لم يكن قيد المحاكمة ، من بين الذين لم يتم ذكر أسمائهم.

لكن معظم التقارير الصحفية عن فاسيليف تحتوي على تفاصيل مهمة تشير إما إلى أنه لم يكن في الواقع عضوًا في Skoptsy أو أن الصحفيين الذين لم يكونوا على دراية بالطائفة قد فكروا في هذا الجزء من القصة. في الواقع ، قالت الصحف إن فاسيلييف كان يملأ الكتب الدينية طوال النهار وعندما يحل الليل يخرج للوعظ أو ، في وقت لاحق ، ليقوم بمهمة الانتقام التي فرضها على نفسه. لكن لم يكن لدى Skoptsy كتب. لقد رفضوا سلطة الكتاب المقدس ، مؤمنين بإعلانات الروح القدس التي وردت في آياتهم الروحية التي غنوا بها في اجتماعات الصلاة. احتوت raspevetses على الأفكار الأساسية لوجهة نظر Skoptsy للعالم ، وبعض أحداث تاريخ الطائفة ، والمعايير والمبادئ الأخلاقية. لذلك فإن هذا الدليل لا يؤكد وجود فاسيليف.

عثر ضابط شرطة ، كان يحقق في قضية تزوير في سان بطرسبرج عام 1818 ، على منزلين متجاورين يملكهما تاجران: فاسيليف وسولودوفنيكوف. تم العثور على أعضاء Skoptsy في كلا المنزلين. عاش الملتزم الرئيسي للطائفة ، كوندراتي سيليفانوف ، في منزل سولودوفنيكوف ، وعاشت سراً في منزل فاسيليف "عذراء ذات جمال نادر" ، تدعى بوغوروديتسا أو العذراء المباركة ، التي كان يقدسها سكوبتسي كإله. لم تتابع سلطات سان بطرسبرج القضية لكنها عمدت إلى تكتمها. ومع ذلك ، لا يوجد دليل يربط بين التاجر فاسيليف ونيكولاي فاسيليف.

في 17 نوفمبر 1888 ، لندن نجمة، في مقال بعنوان "مدمر فرنسي خيالي" سرد بإيجاز قصة فاسيلييف وخلص إلى: "مع ذلك ، من المشكوك فيه ما إذا كان رجل مثل الواسيلي (كذا) موجودًا على الإطلاق. م.قال ماك ، وهو شيف دي لا سوريت سابق ، تم نشره بشكل كامل في التاريخ الإجرامي لفرنسا ، لمحاوره أنه لم يرتكب أي شخص مثل هذا القتل في باريس عام 1872. الحالة الباريسية الوحيدة التي تشبه بأي شكل من الأشكال اغتيالات لندن كانت واحدة حدثت حوالي عام 1875. أرعب شخص ما النساء في حي روششوارت بهجمات متكررة. تم القبض عليه بعد خمسة أو ستة من هذه الاعتداءات ، وأعلن أنه مجنون. كان أجنبيا ، لكنه ليس روسيا ، وعلى أي حال لم يقتل أيا من ضحاياه ".

على الرغم من هذا الحكم النهائي على ما يبدو على فاسيليف ، فإن مساره الصحفي لم ينته بعد. في نفس اليوم ، 17 نوفمبر (5 نوفمبر حسب التقويم اليولياني) ، صحيفة سان بطرسبرج نوفوستي نشرت مقالة موجزة تتحدث عن مقتل ماري كيلي وتكهن بالهوية المحتملة للقاتل: زميل قرائها الروسي نيكولاي فاسيليف.

في 28 نوفمبر 1888 ، كلاهما جازيت بال مول و ال التلغراف اليومي المقالات المنشورة التي بدأت على النحو التالي: "إن نوفوستي، وهي صحيفة روسية ، مسؤولة عن الوحي المذهل التالي فيما يتعلق بقاتل وايت تشابل: "وُلد في تيراسبول في جنوب روسيا عام 1847 ، وتخرج في جامعة أوديسا. بعد عام 1870 أصبح أناركيًا متعصبًا ، وهاجر إلى باريس ، حيث فقد عقله ". وخلصت المقالات إلى:" ذهب إلى لندن ، واستقر هناك مع لاجئين آخرين من مواطنيهم حتى اغتيلت أول امرأة في وايت تشابل ، منذ ذلك الحين وهو الوقت الذي لم يره أصدقاؤه ".

تم نشر مقال بلغة مختلفة بعض الشيء في نفس اليوم ، 28 نوفمبر ، في نجمة، والتي كانت قبل أسبوعين قد أنكرت وجود فاسيليف. لم تذكر أي من المقالات أي شيء عن عضوية فاسيليف في Skoptsy ، لكنها أكدت بدلاً من ذلك أنه كان فوضويًا. في هذا الصدد ، تجدر الإشارة إلى أن الثوار مثل Narodovoltsy ، أعضاء Narodnaya Volya ، إرادة الشعب ، الذي اغتال القيصر الكسندر الثاني في عام 1881 ، اعتبروا Skoptsy حلفاء محتملين. ومع ذلك ، نشرت المقالة الروسية الأصلية في نوفوستي في 17 تشرين الثاني (نوفمبر) كان في الواقع إعادة طبع لتقارير صحفية أجنبية ، وعلى الأرجح فرنسية ، لم تذكر شيئًا عن الأناركيين لكنها كررت النسخة المعروفة لنا عن Skoptsy.

التقطت الصحف الشائعات حول فاسيليف بعد وقت قصير من جريمة القتل المزدوجة في 30 سبتمبر 1888. في 12 أكتوبر ، الصحيفة البريطانية ويكلي هيرالد نشر مقالًا بعنوان "قاتل وايت تشابل الفرنسي" ، تمكن من سرد القصة بأكملها دون ذكر اسم فاسيليف أو جنسيته. في 2 نوفمبر ، الصحافية الروسية (وعميلة القيصر المشاع) أولغا نوفيكوف ، صديقة جلادستون ، مدام بلافاتسكي ، هنري إم ستانلي وويليام تي ستيد ، الذين أطلقوا عليها لقب "النائب عن روسيا" بسبب عملها الدؤوب نيابة عنها البلد ، طلب مراسلها الباريسي معلومات عن فاسيليف. قدمت التقارير الصحفية التي نُشرت في منتصف نوفمبر / تشرين الثاني بلجيكا وسويسرا كمصادر للمعلومات الأولية حول فاسيليف. في وقت لاحق تم إدراج فرنسا أيضًا في هذه القائمة.

في ذلك الوقت ، كان مقر مكتب الخارجية في الخدمة السرية القيصرية ، Okhrana ، في القنصلية الروسية في باريس ولديها شبكة من العملاء في سويسرا. استخدم مكتب الخارجية الاستفزاز في المقام الأول لإقناع الفرنسيين باتخاذ إجراءات ضد الراديكاليين الروس والتعاون مع أوكرانا. حدث الاستفزاز الأكثر شهرة في باريس عام 1890 ، عندما قام أحد عملاء أوكرانا ، أركادي هارتينج ، بتنظيم فريق من رماة القنابل الذين خانهم فيما بعد لسوريت. ساعدت اعتقالاتهم التي حظيت بدعاية كبيرة في إقناع الجمهور الفرنسي بالمخاطر التي يشكلها الراديكاليون الروس في فرنسا.

كان رئيس مكتب الخارجية ، بيوتر راتشكوفسكي ، متخصصًا في الاستفزاز وصقل فن ما يُعرف اليوم بالإجراءات الفعالة أو تقنيات إدارة الإدراك. دفع Rachkowski إعانات للصحفيين لكتابة مقالات مواتية للمصالح الروسية واكتسب أو دعم مثل هذه الدوريات مثل لو كوريه فرانكو روس و ريفو روس. كما أسس Ligue pour le Salut de la Patrie Russe لتعزيز وجهات النظر الإيجابية تجاه روسيا بين المواطنين الفرنسيين.

المقالات المنشورة في جازيت بال مول، ال التلغراف اليومي و ال نجمة تشبه المقالات الأخرى التي زرعت في الصحف من قبل Okhrana كجزء من حملاتها الاستفزازية وقد تكون مبنية على افتراض أن مقتل ماري كيلي سيتبعه المزيد من جرائم القتل في نوفمبر أو ديسمبر. إن إعطاء عام 1870 بدلاً من 1872 باعتباره العام الذي هاجر فيه فاسيلييف إلى باريس كان سيساعد على ربط اسمه بشكل وثيق بكومونة باريس الراديكالية وذبح الرهائن على يد الكومونيين.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن وصف فاسيليف بأمان بأنه لاسلطوي لأن هذا التعريف تم تطبيقه عمليًا على جميع الراديكاليين الأجانب ، لأن الجمهور البريطاني لم يكن على دراية بجميع الاتجاهات الثورية. أعضاء النادي التعليمي للعمال الدولي ، النادي الاشتراكي في شارع بيرنر ، على سبيل المثال ، كثيرا ما يوصفون بالفوضويين.

ربما كانت التقارير الصحفية التي تفيد بأن فاسيليف استضافته مع لاجئين من أبناء وطنه تهدف إلى حث شرطة العاصمة على استجواب المهاجرين الروس ، وبالتالي جمع معلومات قيمة عن الروس في لندن والتي يمكن أن تجمعها Okhrana من خلال وكلائها في سكوتلاند يارد. تذكر وثائق أوكرانا المعاصرة اسمي عميلين ، جون ومورفي ، وكلاهما ربما خدم في الفرع الخاص.

بحلول عام 1888 ، تسلل مكتب خارجية أوكرانا تمامًا إلى مجتمعات المهاجرين الروس في القارة وإحباط معنوياتهم ، لكنه لم يستطع الوصول إلى الثوار الذين يعيشون في بريطانيا. يظهر اهتمام Okhrana بالعاصمة البريطانية من خلال رحلة Rachkowski إلى لندن في يونيو 1888 ، وكذلك من خلال الإشارة المحجبة إلى رحلة إلى بريطانيا قام بها العميل السري Gurin ، الذي عُرف بمشاركته النشطة في تدمير طباعة Narodnaya Volya صحافة في جنيف عام 1886.

لكن الاستفزاز - إذا كان هذا ما كان عليه بالفعل - لم يذهب إلى أبعد من ذلك ولم يترك أي أثر باستثناء تقرير صحفي واحد. عندما اختفى السفاح ، تلاشت معه إمكانية استخدام Okhrana اسمه لأغراضه الخاصة. بحلول العام الجديد 1889 ، اختفى فاسيليف من صفحات الصحف. لا يزال أسطورة مراوغة ، والتي ربما كان لها بعض الأساس في الواقع ، ولكن تم تزيينها في الغالب من قبل الصحفيين الذين كتبوها.

شكري لإدواردو زينا وأرتيمي فلاديميروف وألكسندر تشيشولم على مساعدتهم في إعداد هذا المقال.

بيج ، بول: جاك السفاح: الحقائق غير الخاضعة للرقابة، حانة باركويست ، 1990 بيج ، بول ، مارتن فيدو ، وكيث سكينر ، جاك السفاح: من الألف إلى الياء، العنوان ، 1994 Belkin ، A I: تريتي بول. سود "بواسطة pasynkov prirody (الجنس الثالث. أقدار رفقاء الطبيعة باللغة الروسية) ، موسكو ، 2000 Burtsev V L: زا ستو ليت (1800-1896) ، المجلد. 2 (خلال مائة عام ، 1800-1896 - بالروسية) ، لندن ، 1898 ديليفسكي ، جي واي: كيشينيف ، بندري ، تيراسبول (بالروسية) ، كيشينو ، 1982 إنجلشتاين ، لورا: Skoptsy أنا Tsarstvo Nebesnoe (Castration and the Heavenly Kingdom) ، 1999 ، النسخة الإنجليزية الأصلية المنقحة الطبعة الروسية: موسكو ، 2000 ماركيفيتش ، أ 1: Dvadzatipyatiletie Imperatorskogo Novorossiyskog Universiteta (الذكرى الخامسة والعشرون لجامعة إمبريال نوفوروسيسك - باللغة الروسية) ، أوديسا ، 1890 نيفسكي ، الخامس: Istoria Departamenta Politsii (تاريخ قسم الشرطة - باللغة الروسية) ، 1930 (MS في حوزة أرملة المؤلف) Panchenko، A A، Christovszhina i skopchestvo: الفولكلور الأول التقليدي (Christovszhyism and Skoptsyism: الفولكلور والثقافة التقليدية للطوائف الصوفية الروسية - باللغة الروسية) ، موسكو ، 2002 Spisok studentov i postoronnih slushateley Novorossiyskogo universiteta za 1865/66 1866/67، 1867/68، 1868/69 akademicheskiy god (قائمة الطلاب والطلاب غير الخريجين في جامعة نوفوروسيسك للعام الدراسي - باللغة الروسية) ، أوديسا ، 1866 ، 1867 ، 1868 ، و 1869 ستيبانوف ، إس إيه ، تشارلز أ رود: Fontanka ، 16: politicheskiy sysk pri tsaryakh (فونتانكا 16: شرطة القيصر السرية) ، الطبعة الروسية: موسكو ، 1993. الطبعة الإنجليزية: مطبعة جامعة ماكجيل كوينز ، 1999 الأرشيف التاريخي للدولة الروسية ، ملفات 796 مولعا (المجمع المقدس) دفتر ملاحظات: جاك السفاح، (www.casebook.org) التلغراف اليومي (لندن) ، 28 نوفمبر 1888 ايست لندن اوبزيرفر (لندن) ، 1. ديسمبر 1888 نجمة المساء (واشنطن العاصمة) ، ١٤ نوفمبر ١٨٨٨ مانشستر الجارديان، ١٥ نوفمبر ١٨٨٨ مونتريال ديلي ستار (كندا) ، ١٤ نوفمبر ١٨٨٨ نوفوستي (سانت بطرسبرغ ، بالروسية) ، 5 (17) نوفمبر 1888 أوتاوا سيتيزن (كندا) ، ١٦ نوفمبر ١٨٨٨ جازيت بال مول (لندن) ، 28 نوفمبر 1888 نجمة (لندن) ، 17 و 28 نوفمبر 1888 سودبني فيستنيك (النشرة القضائية) (سانت بطرسبورغ ، بالروسية) ، 1874-1876 تورنتو جلوب (كندا) ، ١٥ نوفمبر ١٨٨٨ الأسبوعية هيرالد (المملكة المتحدة) ، ١٢ أكتوبر ١٨٨٨.

1 تاريخ جرائم القتل في وايت تشابل كمصدر لقصة فاسيلييف الصحفي جون بول بوكوك ، من نيويورك وورلد.

2 الأماكن التي يُزعم أن فاسيليف تردد عليها أثناء وجوده في باريس هي أماكن حقيقية وما زالت موجودة. يقع شارع Rue Mouffetard - وليس Mouffetarde - على الضفة اليسرى ، جنوب نهر السين. إنه أحد أقدم الشوارع في باريس ، ويعود إلى العصور الرومانية والعصور الوسطى. حتى وقت قريب ، كانت أيضًا واحدة من أكثر الأماكن سيئة السمعة. اشتق اسمها من moufette ، skunk ، بسبب الرائحة الكريهة الناتجة عن أنشطة الدباغة والجزارين الكرشة الذين كانوا يمارسون تجارتهم ذات يوم على طول ضفاف نهر Bri ve ، الذي يجري الآن تحت الأرض.

3 يمتد شارع ريشيليو من مونمارتر إلى القصر الملكي واللوفر.

4 يقع Boulevard Serrurier في الدائرة 19 شمال نهر السين ، والتي كانت في زمن فاسيلييف منطقة شبه ريفية.

5 Faubourg St Germain ، في الدائرة السابعة ، هو المكان الذي توجد فيه العديد من الوزارات والسفارات ومنازل الأثرياء.

6 دائرة البانثيون هي في الواقع الدائرة الخامسة. البانثيون هي كنيسة سابقة كانت ، خلال الثورة الفرنسية ، بين عامي 1831 و 1852 واليوم ، بمثابة المثوى الأخير للرجال والنساء العظماء. من بين أولئك الذين يكذبون هناك ميرابو وفولتير وروسو وفيكتور هوغو وبريل وزولا.

7 شارع ليون في حي الباستيل شمال نهر السين.

8 ومن المثير للاهتمام ، أنه كان هناك نيكولاي فاسيليف من بين المتهمين في محاكمة سياسية في سانت بطرسبرغ عام 1861 ، لكن بيانات سيرته الذاتية لا تتوافق مع بيانات فاسيليف كما نُشرت في الصحف.

9 لمزيد من المعلومات حول نارودنايا فوليا انظر Zinna، Eduardo: "A Passion for Justice: Jacob Rombro and the Berner Street Club"، Ripperologist، 39 (2002).

10 وفقًا لأحد المصادر ، شارك راشكوفسكي أيضًا في إنتاج بروتوكولات حكماء صهيون ، والتي يمكن القول إنها أشهر تزوير سياسي في القرن العشرين.


تفاصيل المنتج

فئة الكتاب ASIN 0006374778 مراجعة كاملة 1 سعر Libre de drbook التنسيق المتاح القطار المختوم. pdf القطار المختوم. epub القطار المختوم القطار المختوم يتألف الكتاب الإلكتروني من إصدارات مختلفة من PDF و ePub و Mobi et Kindle ALIMENTÉ PAR تحميل [.pdf] The Sealed Train_ (0006374778) _drbook.pdf
descárgalo [.pdf] القطار المختوم _ (0006374778) _drbook.pdf
faça o download [.pdf] The Sealed Train_ (0006374778) _drbook.pdf
ダ ウ ン ロ ー ド す る [.pdf] القطار المختوم _ (0006374778) _drbook.pdf
last den ned [.pdf] The Sealed Train_ (0006374778) _drbook.pdf

"ملك الشراكة".

بيوتر جوسيف مع أولجا مونجالوفا في عينات رقص جورج بالانشين في أكاديمية بتروغراد لتدريب مسرح الباليه (بتروغراد ، 1923).

كان لجوزيف ميزة رائعة أكسبته لقب "ملك الشراكة".

"هذا الفنان ... ساهم بقدر كبير في تطوير رقصة الشريك ،" يكتب د. تروسكينوفسكايا ، "& # 8230 وحتى اليوم لا يمكن للعديد من الفنانين تكرار حركاته البهلوانية المثيرة تقريبًا."

تساهم نونا ياستريبوفا بحماس:

الطريقة التي رفعك بها بيوتر أندرييفيتش ، لم يستطع أحد رفع شريك. لا احد!

ما الذي فعلته ليبيشينسكايا (راقصة الباليه البولشوي الشهيرة) في "موسكوفسكي والتز" الشهيرة؟ ركضت إليه من أجل "رفع غوص السمك" ، ممسكة ذراعيها خلفها و ... قفزت! وقبض عليها. يمكن أن يمسك من أي موقع & # 8230

إطار تجميد من Moszkowski Waltz الشهير الذي يؤديه Pyotr Gusev و Olga Lepeshinskaya لباليه Bolshoi (حوالي عام 1940) بافيل أندرييفيتش غيردت كان رئيس الوزراء دانسور نوبل من إمبريال باليه ومسرح بولشوي كاميني ومسرح مارينسكي لمدة 56 عامًا (ظهر لأول مرة في عام 1860 ، وتقاعد في عام 1916)

تقدم ياستريبوفا سياقًا تاريخيًا فكاهيًا تقريبًا لأهمية خبرة بيوتر جوسيف في الشراكة:

في وقت سابق ، مثل هذا الشيء لم يكن موجودًا. سار بافل ورييفيتش غيردت (أفضل شريك رقص في عصر المسرح الإمبراطوري & # 8211 "مصدر الأخبار") بجواره ، وبعضه ممسك باليد ، وإذا كان يدور حول & # 8211 كان هذا بالفعل جيدًا جدًا. ولكن لدفع واحدة (عالية) ، ارفع "سمكة" مضاعفة لأسفل & # 8211 هذا وحده غوسيف يمكنه فعل ذلك.

بصراحة ، لا تكمن القيمة الحقيقية في "أعماله المثيرة" ، ولكن ما مكّن بيوتر جوسيف من أداء الأعمال الفذة التي لم يسبق لها مثيل من قبل. يمكننا بالتأكيد الحصول على فكرة عما هو عليه من اقتباس مسرح مارينسكي الرائع بريما تاتيانا إم فيتشيسلوفا:

تم تمجيد Gusev كشريك بارز ، "ملك الشراكة" ... كانت البراعة الحقيقية هي أن Gusev لم يتشبث أبدًا بشريكه. قام بأداء أصعب المجموعات ، بالكاد لمسها. خلق هذا شعورًا بالخفة والسهولة. طور أسلوبه إلى مستوى التميز ، مما أعطى الرقص مزاجًا [استثنائيًا].

بيوتر جوسيف وأولغا مونغالوفا في أوبرا ألكسندر سيروف "جوديث" رقصة البهلوان المصريين مع تصميم الرقصات لفيودور لوبوخوف (1925)

ماذا يعني هذا الدليل على الكفاءة النادرة لجوزيف؟

بصرف النظر عن مستوى الإعداد المطلوب من محترف على هذا المستوى & # 8211 ، تشير هذه الصورة بوضوح إلى قدرة Gusev على التواصل بصدق مع شريكه ، ليشعر ويقيس المزاج والطاقة والشخصية التي كان يرقص معها.

في الواقع ، يمكنك أن ترى عنصر CONNECTION يمر عبر جميع جوانب Pyotr Andreyevich:

بيوتر أندرييفيتش جوسيف مع معلمة الباليه المؤثرة أليسا فاسيليفنا نيكيفوروف في مسرح نوفوسيبيرسك (حوالي أواخر الستينيات)

... من خلال التآزر المثير للإعجاب في توصيلات دماغه مما يسمح بالعبقرية في التنظيم

... من خلال رؤيته الخارقة في قدرة الآخرين

... من خلال موهبته في جمع المواهب معًا في وحدة تعاونية

... من خلال قدرته على نقل المعرفة إلى ذهن وقلب أولئك الذين عمل معهم

... من خلال تجميع الأعمال السابقة معًا بعناية فائقة وتقنية إعادة التدريج المنهجية

... من خلال تعدد استخداماته في تنظيم عروض باليه متعددة الأوجه تتراوح من الإحياء الكلاسيكي إلى التجريدات الرائدة

... من خلال قدرته على جلب عالم النخبة من الباليه إلى جمهور أكبر ، مما يمنحنا وصولاً داخليًا إلى المعلومات المميزة من خلال كتابته الجادة والموجزة والشاملة حول هذا الموضوع.

كل هذه الأشياء & # 8211 ، القدرة على التصور ، والبناء ، والترتيب ، والتتابع ، والتحويل & # 8211 تستند إلى الاتصال ... ارتباط الصفات التي يمتلكها بيوتر جوسيف داخل نفسه.

في النهاية ، كان بيوتر جوسيف قادرًا على إلهام تكوين الشخصية لدى الآخرين. كانت لديه موهبة تنمية الهوية. حقًا ، لقد كان ينقل للآخرين ما كان لديه بالفعل.

وفي جميع الاحتمالات ، فإن إطار الباليه الكلاسيكي هو الذي عزز هذه الظاهرة.

"سبع جميلات" لموسيقى غارا غاراييف ، قدمها بيوتر غوسيف في مسرح الأوبرا والباليه الأكاديمي لدولة أذربيجان في باكو ، أذربيجان في عام 1952 ، وفي مسرح كيروف في لينينغراد في عام 1953 تعليم جوسيف في بكين (حوالي 1960)

الباليه هو أداة قوية فريدة أثبتت قدرتها على تطوير تكامل وحدة العقل والجسم كوحدة واحدة ، وتعزيز وظائف التركيز ، والنظام والقدرة على التكيف ، وتعزيز الحدة العقلية ، والثقة ، والأهم من ذلك بكثير القدرة على التواصل مع الآخرين.

يأتي الاتصال بالآخرين من خلال التواصل مع نفسك ... والذي يأتي بدوره من خلال الاتصال بصفاتك الفطرية.

هذا ما يعنيه أن يكون لديك هوية ... أن "تعرف نفسك" كما تقول الحكمة الشهيرة.

وهذا ما يمكن أن يساعد الباليه في إبرازه ... القدرات الفطرية التي تعيش بالفعل في داخلنا.

أن تعرف نفسك يعني أن تمتلك كل شيء ، وحياة بيوتر جوسيف هي صورة مثالية لذلك. من خلال وجهة النظر هذه ، فهو ليس مجرد شخصية قديمة متربة في سجلات تاريخ الباليه ، لكنه يأتي إلى الحياة باعتباره المشعل للإمكانيات العظيمة فينا جميعًا.


تاريخ أوركسترا مارينسكي

أوركسترا ماريانسكي هي واحدة من أقدم الأوركسترا في روسيا. يعود تاريخها إلى أول أوركسترا لأوركسترا أوبرا سانت بطرسبرغ الإمبراطورية ، والتي تغطي فترة تزيد عن مائتي عام.

في الماضي البعيد ، ظهرت أوركسترا مجلس المسارح الإمبراطورية وطوّرت أنشطتها تحت قيادة قائدَين. كان أولهم الملحن كاترينو كافوس (من عام 1803 قائدًا رئيسيًا لمسرح الأوبرا الروسية ، ومن عام 1832 ، مدير المسارح الإمبراطورية والأوركسترات الحادة). كرئيس للفرقة ، لم يقم كافوس بتقديم العروض الأولى لأوبرا خاصة به فحسب ، بل كان أيضًا المدير الموسيقي لإنتاج أوبرا ميخائيل جلينكا وأوبرا أكوت. حياة للقيصر. علاوة على ذلك ، شارك في العروض الروسية الأولى للأوبرا من قبل ملحنين أجانب و ndash Cimarosa & acutes هوراتي وكورياتي (1815) ، ويبر و acutes دير فريش وأوملتز (1824) ، بيليني والحاد أنا Capuletti e i Montecchi و روسيني و حاد سميراميد (1835) و لو كومبت أوري (1838) من بين أمور أخرى.

في ربيع عام 1847 في مسرح البولشوي في سانت بطرسبرغ ، جنبًا إلى جنب مع أوركسترا مجلس المسارح الإمبراطورية والموسيقيين الضيوف الذين سافروا معه إلى روسيا ، أقام هيكتور بيرليوز حفلتين موسيقيتين ، وأدى Rom & eacuteo et Juliette سيمفونية درامية للعازفين المنفردين والكورس والأوركسترا.

خلف كافوس الموسيقي البارز كونستانتين ليادوف (من 1850 قائد الأوبرا الروسية ومن عام 1860 القائد الرئيسي لمسرح ماريانسكي). تحت إشرافه ، شهد المسرح عروض أوبرا مهمة في تاريخ الموسيقى مثل Glinka & acutes رسلان وليودميلا (1842) ، Dargomyzhsky & acutes روسالكا، (1856) ، سيروف و acutes جوديث (1863) و روجنيدا (1865) ، وكذلك فاغنر & أكوتس Lohengrin (1868) ، Gounod & acutes فاوست (1869) و Meyerbeer & acutes Le Proph & egravete (1869).

بدأت أوركسترا Mariinsky حقًا في الازدهار في السنوات العديدة التي قادها Eduard N & aacutepravn & iacutek (من 1863 و 1867 مساعد موصل وعازف عضوي من 1867 و ndash1869 موصل ثانٍ ومن 1869 و ndash1916 قائد رئيسي). أكثر من ثلاثة وخمسين عامًا من العمل الحاد في المسرح ، تعلمت N & aacutepravn & iacutek وقدمت تسعًا وسبعين أوبرا ، علاوة على أداء ثلاثين أوبرا أخرى أعدها قادة آخرون. كانت خدمات N & aacutepravn & iacutek & acutes للأوبرا الروسية هائلة حقًا ولا جدال فيها.

موسيقي لامع وملحن ومدير لجميع المسرحيات والأحداث الموسيقية الحادة ، بسلطته التي لا جدال فيها ومثاله ، نجح في رفع الأوركسترا إلى المستويات الأوروبية. أجرى N & aacutepravn & iacutek عروض الأوبرا الخاصة به ، التي أقيمت في المسرح بالعاصمة والمسرح الرئيسي الحاد. غالبًا ما كان أنطون روبنشتاين يدير أوبراه. العروض الأربعة الأولى من الساحرة في عام 1887 أجرى الملحن بيوتر تشايكوفسكي نفسه. ظهر غوستاف مالر مع أوركسترا ماريانسكي في مارس 1902 وفي نوفمبر 1907. شهد 5 نوفمبر 1908 الإنتاج الشهير لأوركسترا ماريانسكي. Die Walk & uumlre تحت قيادة آرثر نيكيش ، وبعد ذلك بعامين ، ظهر قائد الأوركسترا الشهير مرة أخرى في موقف الموصل والفاغنر مع فاجنر والفاغنر تانه وأوملسر. في عام 1912 ، أجرى سيرجي رحمانينوف ملكة البستوني ستة أضعاف.

في أواخر فبراير وأوائل مارس 1889 جاءت الجولة اللامعة من قبل شركة الأوبرا الألمانية أنجيلو نيومان. قامت روسيا بأول أداء لرباعية فاغنر والحادة Der Ring des Nibelungen. قدم المغنون الألمان مع أوركسترا ماريانسكي بقيادة قائد الفرقة الشهير كارل موك. بعد تسع سنوات ، قدمت الأوركسترا عروضها خلال جولة فرقة أوبرا ألمانية أخرى بقيادة K. Lewe. كانت هناك عروض لأوبرا لريتشارد واغنر ويوهان نيبوموك هوميل وتشارلز جونود وكارل غولدمارك وبيترو ماسكاني ونيكولا سبينيلي. تم أداء العديد من هذه الأوبرا في روسيا لأول مرة ، ويبرز اسم كارل ريختر بين قادة الفرق الموسيقية في ذلك الوقت.

ارتفع المستوى الاحترافي للأوركسترا والحادة بلا كلل بفضل الموسيقيين والإخلاص الشديد. العديد من أسمائهم أصبحت معروفة منذ فترة طويلة خارج المسرح ، والعديد منهم يدرسون في الكونسرفتوار ويدربون جيلًا جديدًا لتولي المنصب: في.فالتر ، إي كروجر ، يي. خيط ، يي. وولف-إسرائيل ، أ. فيرزبيلوفيتش ، أ. فاسيليف ، إن. ناجارنيوك ، إم. بويانوفسكي ، ب. فولكوف ، أ. تشوليوكين على سبيل المثال لا الحصر.

حاول N & aacutepravn & iacutek ، الشبيه بالعمل ، والضمير والمتواضع بشكل مدهش ، أن يجذب موسيقيين موهوبين للعمل في المسرح. دعا الموسيقي الموهوب المذهل فيليكس بلومنفيلد ، الذي كان منذ عام 1895 مدربًا لشركة الأوبرا ، ومن عام 1897 و ndash1918 قائدًا. في عام 1908 قاد أوبرا Musorgsky & acutes بوريس جودونوف في باريس إلى اشادة هائلة. كما تدرب وأشرف على إنتاجات الأوبرا نال ودامايانتي آنتون أرينسكي وروبنشتاين وخطاف نيرو و فيرامورز ، Rimsky-Korsakov & acutes سيرفيليا و أسطورة مدينة Kitezh الخفية و Maiden Fevronia وفاجنر & الحادة تريستان وإيزولد. عمل قائد مسرح مارينسكي وملحن الباليه ريكاردو دريغو منذ عام 1886.

في عام 1908 دعا المسرح قائد الأوركسترا الشاب نيكولاي مالكو. لمدة تسع سنوات (1910-1919) ، تم التقاط موقف قائد الفرقة الموسيقية والحادة عدة مرات من قبل بريطانيا وألبرت كواتس ، الذي أخرج إنتاجات الأوبرا خوفانشينا بواسطة Musorgsky ، Puccini & acutes ماداما باترفلايوفاجنر و acutes دير فليجند هول وأوملندر وريتشارد شتراوس وحادة إلكترا. كان أول من سمع التصفيق السعيد لريتشارد شتراوس فيما يتعلق بالأوركسترا عندما جاء إلى سان بطرسبرج في عام 1913 لحضور العرض الأول لأوبراه. في عام 1910 ، دعا المسرح قائدًا شابًا آخر ، دانييل بوخيتونوف ، الذي كرس حياته كلها للفرقة. عدة مرات جاء قائد الأوركسترا الشهير فياتشيسلاف سوك في جولة إلى سان بطرسبرج. بعد الثورة ، ترأس الشؤون الموسيقية في المسرح إميل كوبر ، الذي ظهر كقائد رئيسي حتى عام 1924. ثم تم نقل N & aacutepravn & iacutek & acutes baton إلى قادة الفرق الموسيقية اللاحقين في الحقبة السوفيتية و ndash فلاديمير درانيشنيكوف ، الذي قدم ملحنين جددًا إلى المسرح والموسيقى المسرحية ، و يفغيني مرافينسكي ، الذي بدأ مسيرته المتألقة مع الأوركسترا. وتبعهم شخصيات حية مثل آري بازوفسكي ، وسيرجي يلتسين ، وبوريس خايكين ، وبافيل فيلدت ، وكونستانتين سيميونوف ، ويوري تيميركانوف ، وكل منهم يتقن دور الأوركسترا والأوركسترا في إنتاج الأوبرا والباليه ويحقق بدقة عالية الدقة وتنوع الصوت ، تحديث أسلوب الأداء.

لعبت أوركسترا ماريينسكي دورًا في عدد لا يحصى من العروض الروسية الأولى بالإضافة إلى العروض الروسية الأولى للأوبرا والباليه الأوروبية بما في ذلك أعمال بيوتر تشايكوفسكي ، سيرجي بروكوفييف ، أوبرا ميخائيل جلينكا ، ألكسندر دارغوميجسكي ، ألكسندر سيروف ، أنطون روبنشتاين ، مودست موسورجسكي ، ألكسندر سيروف بورودين ، نيكولاي ريمسكي-كورساكوف ، جيواكشينو روسيني ، فولفغانغ أماديوس موزارت ، فينتشنزو بيليني ، غايتانو دونيزيتي ، جوزيبي فيردي ، جياكومو بوتشيني ، ريتشارد واجنر ، ريتشارد شتراوس ، دانيال أوبر ، جياكومو مايربير ، باليه ريكاردو دريغيغو ، سيساريبير شوستاكوفيتش وآرام خاتشاتوريان وفاسيلي سولوفييف-سيدوي وأندريه بتروف & - القائمة لا حصر لها.

في عام 1978 عين مسرح مارينسكي (الذي كان لا يزال في ذلك الوقت كيروف) فاليري جيرجيف قائدًا ، مما جعله فنيًا ومديرًا عامًا في عام 1996. مع وصول المايسترو جيرجيف والحاد ، توسعت مجموعة الأوركسترا والأوركسترا بشكل كبير. بالإضافة إلى الأوبرا (أولا وقبل كل شيء الرباعية Der Ring des Nibelungen بالإضافة إلى جميع أوبرات Wagner & acutes الأخرى التي تبدأ بـ Lohengrin تم أداؤها باللغة الألمانية ، وجميع أوبرا سيرجي بروكوفييف وديمتري شوستاكوفيتش والأوبرا الحادة ، وحصة الأسد والأوبرا الحادة من ريمسكي كورساكوف وتشايكوفسكي والإرث الأوبرالي الحاد ، وكلاهما من إصدارات Musorgsky و acutes من بوريس جودونوف، أوبرا لريتشارد شتراوس ، وليو وسكارون جان وأكوتيك ، وموزارت ، وبوتشيني ، ودونيزيتي) أصبحت مجموعة الأوركسترا والحروف الموسيقية تشمل الأعمال السمفونية وأنواع أخرى من الموسيقى الفيلهارمونية. قامت الأوركسترا بأداء كل سيمفونية لبروكوفييف وشوستاكوفيتش وماهلر وبيتهوفن ، وركيمز لموتسارت وفيردي وتيشينكو وأعمال شيدرين وجوبيدولينا وكانشيلي وكاريتنيكوف من بين العديد من الأعمال الأخرى. في عام 2008 ، وفقًا لنتائج دراسة استقصائية لأبرز نقاد الموسيقى من المنشورات الرئيسية في أمريكا وآسيا وأوروبا ، كانت أوركسترا Mariinsky Theatre واحدة من أفضل عشرين فرقة موسيقية في العالم ، متغلبًا على اثنين من الفرق الموسيقية الروسية الأخرى المدرجة أيضًا في التصنيفات.


منزل القيصر الأخير - رومانوف والتاريخ الروسي

مقتل الدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا ، والدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش ، والأمراء لوان كونستانتينوفيتش ، وكونستانتين كونستانتينوفيتش ، وإيجور كونستانتينوفيتش ، والأمير فلاديمير بافلوفيتش بالي.

في صيف عام 1918 ، في بلدة ألباييفسك ، فيركوتورسكي أويزد ، بيرم غوبرنيا ، ليست بعيدة عن إيكاترينبرج ، الدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا ، الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش ، والأمراء لوان كونستانتينوفيتش ، كونستانتين كونستانتينوفيتش ، إيغورستانتينوفيتش ، برينس فودوروفنا كان بافلوفيتش بالي محتجزًا.

خلال الساعات الأولى من يوم 18 يوليو 1918 ، اختفوا جميعًا من ألاباييفسك ، وفي الصباح قام البلاشفة بلصق إخطارات في جميع أنحاء المدينة تفيد بأنهم قد سرقهم الحرس الأبيض.

لم يصدق الناس هذه الإشعارات ، لكنهم تحت وطأة الإرهاب لم يجرؤوا على اتخاذ أي إجراء.

في 28 سبتمبر ، تم تحرير ألاباييفسك من البلاشفة.

عيّن المسؤولون العسكريون الضابط مالشيكوف لإجراء تحقيقات الشرطة.

وبدأ تحقيق المحكمة في 11 أكتوبر / تشرين الأول في يد عضو المحكمة سيرغييف.

في 7 فبراير 1919 نُقلت إلي [سوكولوف] مع قضية مقتل العائلة الإمبراطورية.

هذا ما حددته التحقيقات:

وصل السجناء إلى ألاباييفسك في 20 مايو 1918 ، وتم إيواؤهم في ما يسمى & # 39Napolnaya school & # 39 على أطراف المدينة. إنه مبنى حجري يتكون من أربع غرف كبيرة وغرفتين صغيرتين مع نظام ممرات.

غرفة الزاوية على يسار الممر كان يشغلها الحارس. على طول نفس الجانب من الممر كانت هناك ثلاث غرف. عاش سيرج ميخائيلوفيتش وفلاديمير بافلوفيتش بالي لأول مرة مع خدمهم فيودور سيميونوفيتش ريمز وكروكوفسكي. في الغرفة المجاورة عاش كونستانتين كونستانتينوفيتش وإيجور كونستانتينوفيتش. احتلت غرفة الزاوية إليزابيث فيودوروفنا وشقيقتان من وسام مارثا وماريا اللذان كانا في خدمتها: فارفارا ياكوفليفا وإيكاترينا يانيشيفا. في غرفة الزاوية على الجانب الأيمن من الممر عاش لوان كونستانتينوفيتش ، في الغرفة التالية ، كان الساعد كالين ، وكانت الغرفة المجاورة هي المطبخ.

وصل جيلميرسن ، طبيب سيرج ميخائيلوفيتش ، لاحقًا وانتقل إلى المدرسة.

لم يتم تعيين مفوض واحد للإشراف على السجناء. تجلت السلطة عليهم من قبل العديد من البلاشفة الذين خدموا بامتياز في ألاباييفسك وهم:

1 - غريغوري بافلوف أبراموف (رئيس السوفديب)

3. ميخائيل إيفانوف جاسنيكوف

4. ميخائيل ليونتيف زياكين

5 - دميتري فاسيليف بيرمينوف (سكرتير السوفديب)

6 - نيكولاي بافلوف غوفيرين (رئيس تشيكا)

7. بيوتر كونستانتينوف ستارتسيف

8. بيوتر الكسندروف زيريانوف

9. ميخائيل فيودوروف أوستانين

10 - فاسيلي بيتروف بوستنيكوف (قاض)

11 - إيفان فيودوروف كوتشنيكوف (قائد لواء من الجيش الأحمر)

12- إفيم أندرييف سولوفيوف (مفوض قضائي)

13- فلاديمير أفاناسيف سبيريدونوف (المفوض الإداري)

14 - سيرج أليكسيف بافلوف (المفوض العسكري)

15. ألكسي أليكساندروف سمولنيكوف

16 - إيجور إيفانوف سيتشيف (عامل بلشفي)

17. فاسيلي بافلوف جوفيرين

19. دميتري بيتروف سميرنوف

كل هؤلاء كانوا من الروس ، من سكان ألاباييفسك وضواحيها.

يتألف الحارس دائمًا من ستة أشخاص: المجريين ، ورجال الجيش الأحمر ، والعمال المحليين المعينين من قبل سوفديب أو شيكا.

شهد أحد كريفوفنا ، الذي يخدم السجناء كطباخ غير مقيم ، ومساعدها PozdinaZamyatina والحارس العامل Startsev & lt & ltl & gt & gt بما يلي:

كريفوفنا: & # 39 تحتوي غرف الأمراء على أبسط الضروريات فقط: أسرّة من الحديد العادي مع مراتب صلبة ، وعدد من الطاولات والكراسي العادية. لم تكن هناك مفروشات ناعمة. نحو المساء كنت أقوم بإعداد وجبة الإفطار ، حيث يتم تقديم أربعة شاي وفي السابعة - العشاء. . . شغل الأمراء أنفسهم بالقراءة ، وذهبوا للتنزه ، وعملوا في حديقة المطبخ المجاورة للمدرسة. بإذن من الحرس المناوب للجيش الأحمر ، كان الأمراء يذهبون إلى الكنيسة ويمشيون في الحقول التي تبدأ خلف المدرسة. كانت هذه المسيرات بدون حراس. شغلت الدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا نفسها بالرسم وقضت فترات طويلة في الصلاة ، وكان الإفطار والعشاء يأخذونها إليها في غرفتها. كان الأمراء الآخرون يجتمعون لتناول الإفطار والعشاء في غرفة سيرج ميخائيلوفيتش ، والتي كانت أيضًا بمثابة غرفة طعام مشتركة. & # 39

بوزدينا - زامياتينا: & # 39 في شهر مايو ، عندما كنت أخدم الأمراء ، كان لديهم ما يكفي من الحرية: يمكنهم التجول دون عائق في مرج المدرسة ، وعملوا في حديقة المطبخ وذهبوا إلى الكنيسة. عمل جميع الأمراء والدوقة الكبرى في حديقة المطبخ ، بأيديهم في حفر الخضار وزهور الزهور. قاموا أيضًا بتنظيف وترتيب الفناء ، مما خلق مكانًا نظيفًا ومريحًا حيث كان الأمراء يشربون الشاي في الهواء الطلق كثيرًا ويقرؤون ويتحدثون. & # 39

STARTSEV: & # 39 في بعض الأحيان كان الأمراء يسيرون في الممر. مع واحد منهم ، تحول بالفعل إلى اللون الرمادي (لا أعرف اسمه) ، سنجري محادثات طويلة. سيثبت الأمير أن المساواة العالمية كانت مستحيلة ، مقتبسًا من & # 39 قابل للمقارنة من المواهب & # 39. فيما يتعلق بإعادة توزيع الأراضي ، سيقول الأمير أن الأرض متنوعة أيضًا ، وبالتالي كان من الصعب تقسيمها بالتساوي والعدالة بين جميع العاملين. كان الأمير يشكو من الروماتيزم في الساقين ويقول إن التدليك وحده يخفف الألم. . . كانت المحادثات ذات طابع سلمي لطيف ، لذلك أعرب الأمير عن رضاه وذكر أنه لم يكن قادرًا على التحدث إلا من حين لآخر ، حيث كان الحارس في الغالب مثيري الشغب.

كيف كان علاقتهم بالسجناء؟

اختبار Krivovna) قال ما يلي: & # 39 كان رجال الجيش الأحمر ، الذين يحرسون المنزل ، مجموعة مختلطة. كان الطيبون يأسفون للأمراء وكانوا منتبهين لهم ، لكن السيئين كانوا خشنًا ومثيرًا للجدل وحتى خاطبوا الأمراء كـ & # 39comrade & # 39. في حوالي ثلاث مناسبات كان النمساويون في الخدمة. كان رجال الجيش الأحمر هؤلاء هم الأشد قسوة ، وفي الليل كل ساعة تقريبًا اقتحموا غرف الأمراء وقاموا بعمليات تفتيش. احتج الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش على هذه الاضطرابات التي لا طائل من ورائها ، ولكن لم يتم الإبلاغ عن شكواه. أنقل هذا من كلمات الدوق الأكبر نفسه. & # 39

في 21 حزيران ، تدهورت حياة الأسرى فجأة: تم تطبيق نظام سجن ، وسُلب منهم متعلقاتهم وأموالهم.

شهد كريفوفنا أن: & # 39 على مدار شهر تقريبًا تدهور وضع الأمراء بسرعة: تمت مصادرة جميع ممتلكاتهم: الأحذية والكتان والملابس والوسائد والأشياء الذهبية والنقود التي تركوها فقط ملابسهم الداخلية وأحذيتهم وغيرين من الكتان . في الوقت نفسه ، مُنعت جميع مسارات المشي خارج سور المدرسة ، كما مُنعوا من القيام بأي عمليات شراء في السوق. لإطعام الأمراء ، تقرر إرسال الطعام الجاهز من السوفييت ، ولكن في وقت لاحق سُمح لي بالطهي للأمراء من متجري الخاص ، أعتقد أن 28 رطلاً من اللحوم و 15 رطلاً من الدخن وزجاجة واحدة من زيت بذور القنب أسبوعيًا. & # 39

ليس هناك أدنى شك في أن التغيير تم بناء على أوامر من ايكاترينبرج.

في 21 يونيو ، أرسل الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش برقية:

ايكاترينبرج. إلى رئيس سوفييت أوبلاست. بأوامر من Oblast Sovdep نحن من اليوم تحت نظام السجن. لقد عشنا لمدة أربعة أسابيع تحت مراقبة Alapayevsk Sovdep ، ولم نغادر المدرسة وساحتها إلا للذهاب إلى الكنيسة. لا ندري أي خطأ في أنفسنا ، نطلب رفع نظام السجن. بالنيابة عني وعن علاقاتي في ألاباييفسك ، سيرج ميخائيلوفيتش رومانوف.

استفسر المفوض القضائي سولوفيوف في نفس اليوم عن طريق التلغراف:

العسكرية [برقية]. [إلى] إيكاترينبرج أوبلاست سوفييت هل يجب اعتبار [خدم] عائلة رومانوف معتقلين [؟] [هل يجب أن نسمح لهم بالمغادرة [لأي سبب] [؟] 4227 Alapayevsk Sovdep Sender E. Solovyov & # 39 & lt & lt2 & gt & gt.

ما الذي أحدث التغيير في النظام؟

في صيف عام 1918 كان الدوق الأكبر ميخائيل ألكساندروفيتش في المنفى في بيرم.

خلال شهر يونيو اختفى.

كان هذا هو دافع [سلطات] إيكاترينبورغ لإدخال نظام السجن في ألاباييفسك.

ردًا على برقية سولوفيوف ، أرسل بيلوبورودوف برقية إليه في 22 يونيو:

تقديرك [بخصوص] الأسرة [الخدم] لا أحد يغادر دون إذن من Dzerzhinskii [في] Moscow Uritskii [في] Petrograd Ekaterinburg Oblasoviet توقف أبلغ سيرج رومانوف أن السجن هو إجراء احترازي ضد الطيران بسبب اختفاء ميخائيل [من] Perm - Beloborodov & lt & lt & lt & lt & lt & lt؛

تظهر نسخة إرسال هذه البرقية في الصورة رقم 134.

تم فصل جميع من لم يكونوا أقارب عن السجناء. بقيت الأخت ياكوفليفا فقط مع إليزابيث فيودوروفنا وريمز مع سيرج ميخائيلوفيتش.

في 17 يوليو في تمام الساعة الثانية عشرة ظهرًا ، وصل رئيس الشيك بيوتر ستارتسيف إلى المدرسة مع العديد من العمال البلشفيين. أخذوا من السجناء آخر نقودهم المتبقية ، وأخبروهم أنه سيتم نقلهم في تلك الليلة إلى مصانع VerkhneSinyachikhenskii ، على بعد 15 فيرست [16 كم] تقريبًا من ألباييفسك.

أرسل الوافدون الجدد رجال الجيش الأحمر بعيدًا عن المدرسة واستولوا عليها. في هذا الوقت كان Krivovna يعد العشاء. قالت إنها تختبر): & # 39: احتشد البلاشفة بي على العشاء الذي قدمت فيه العشاء في الساعة السادسة صباحًا ، وأثناء العشاء ظل البلاشفة يكدحون: & quot ؛ أنهي عشاءك بسرعة. في الساعة الحادية عشر & # 39 ، سنذهب إلى Sinyachikha. & quot ؛ بدأت في حزم بعض البقالة ، لكن البلاشفة قالوا لي أن أنتظر ، ويمكنني إحضارهم غدًا إلى Sinyachikha. & # 39

وسمع دوي انفجارات قنابل يدوية وطلقات نارية في وقت متأخر من تلك الليلة بالقرب من مبنى المدرسة. تسبب هذا في حالة من الذعر في المدينة. رأى الكثيرون رجال الجيش الأحمر منتشرين في طابور مسافة ما من المدرسة ، والذين تم اقتيادهم لاحقًا إلى المدرسة نفسها.

كانت طبيعة الخدعة واضحة في ذلك الوقت ، ليس فقط للعديد من سكان البلدة ، ولكن أيضًا لرجال الجيش الأحمر الذين كانوا في الصف.

تم احتجاز أربعة منهم & lt & lt4 & gt & gt. سأقتصر على شهادة ياكيم ناسونوف:

& # 39 في حوالي الثالثة من صباح يوم 18 يوليو / تموز ، رُفع الإنذار في ثكناتنا: كان الحرس الأبيض يهاجم. تجمعنا بسرعة وارتداء الملابس والتسليح. تم اقتيادنا إلى مدرسة نابولنايا ، التي انتشرنا في الطابور بالقرب منها. تم اقتيادنا إلى مدرسة نابولنايا التي انتشرنا في الطابور بالقرب منها. بقينا في الطابور حوالي نصف ساعة ، ثم انتقلنا إلى المدرسة نفسها. لم نر أي عدو من أي نوع ولم نطلق رصاصة واحدة. وقف المفوض سمولنيكوف على شرفة المدرسة ، وأقسم وقال لنا: & quot ؛ الرفاق ، سنلتقطها الآن من منطقة سوفييت أوبلاست لأن الأمراء تمكنوا من الفرار. أخذهم الحرس الأبيض في طائرة. & quot

& # 39 قاضي المحكمة الشعبية بوستنيكوف كان حاضرا أيضا ، ومعه & # 39 ؛ كوتا كتاب كبير في يده & quot ، وأجرى تحقيقًا في رحلة الأمراء. بعد حوالي ثلاثة إلى أربعة أيام ، بدأ الناس يقولون إن المفوضين كانوا يخدعون الناس بقصتهم عن اختطاف الأمراء ، وأن الأمراء قد قتلوا على أيديهم بالفعل.

في 18 يوليو في الساعة 3.15 صباحًا ، أرسل Alapayevsk Sovdep Telegraph إلى Ekaterinburg Oblast Sovdep & lt & lt5 & gt & gt

العسكرية [برقية]. [إلى] ايكاترينبرج. إدارة الأورال. في صباح يوم 18 يوليو في الساعة 2:00 م ، قامت مجموعة من الأشخاص المجهولين تحت السلاح بالاعتداء على مدرسة نابولنايا حيث كان يتم إيواء الدوقات الكبرى. وقتل قطاع طرق واصيب على ما يبدو بجروح خلال المعركة.نجح الأمراء و [الخدم] في الهروب في اتجاه غير معروف. عندما وصلت مفرزة الجيش الأحمر هرب قطاع الطرق باتجاه الغابة. لم يتم القبض على أي منهم. يستمر البحث. Alapayevsk اسبولكوم. ابراموف. بيرمينوف. أوستانين.

في نفس اليوم الساعة 18.30 [6.30 مساءً] أرسل بيلوبورودوف تلغرافًا:

موسكو خطابان [إلى] سوفناركوم [إلى] الرئيس تسيك سفيردلوف

خطابان من بتروغراد [إلى] زينوفييف [إلى] أوريتسكي ألاباييفك إسبولكوم قد أبلغنا [لنا] بالاعتداء في صباح يوم 8 يناير من قبل فرقة مجهولة في المبنى الذي كان فيه الدوقات الكبرى إيغور كونستانتينوفيتش كونستانتين كونستانتينوفيتش إيفان كونستانتينوفيتش سيرج ميخائيلوفيتش وبولي [كذا 1 كانوا محتجزين تحت الحراسة على الرغم من مقاومة الأمراء اختطفوا توقف هناك إصابات على كلا الجانبين البحث في التقدم وقف 4853.

بريدوبلاسوفيت (رئيس سوفيات أوبلاست)

تظهر هذه البرقية في الصورة رقم 135.

في 25 يوليو 1918 ، تم وضع إعلان من هذا القبيل من قبل بيلوبورودوف في الطبعة 144 من بيرم إزفستيا:

اختطاف الأمراء

أبلغتنا اللجنة التنفيذية في ألاباييفسك من إيكاترينبرج بالهجوم الذي شنته قوة مجهولة في صباح يوم 18 يوليو / تموز على المبنى حيث كان الدوقات الكبرى إيغور كونستانتينوفيتش وكونستانتين كونستانتينوفيتش وإيفان كونستانتينوفيتش وسيرج ميخائيلوفيتش وبالي محتجزين تحت الحراسة.

وبالرغم من مقاومة الحارس فقد تم اختطاف الأمراء. وسقط ضحايا من الجانبين. البحث قيد التنفيذ.

رئيس مجلس الإدارة ، Oblast السوفيتي Beloborodov - & lt & lt7 & gt & gt

تم تقديم الدليل الأول من قبل Krivova: كانوا يستعدون لنقلهم إلى Verkhne-Sinyachikha.

حادثة أخرى ساعدت أيضا.

قبل وقت قصير من اختطاف السجناء النبلاء ، كان إيفان سولونين ، أحد الفلاحين من ألاباييفسك ، يستعد للزواج. أمر فلاح [آخر] ألكسندر سامسونوف ببعض الكوميشكا (ساموغون) [روح غير مشروعة] لحضور حفل الزفاف. قبل سامسونوف الأمر وذهب إلى الغابة مع الإمدادات اللازمة لإعداد kumyshka.

لكن العرس فشل ، وذهبت والدة العروس ، حماتها المحبطة ، لتجنب دفع سامسونوف مقابل عمله ، إلى تشيكا وشجبته لإعداد روح غير مشروعة.

بعد أن سمع أصدقاء سامسونوف بهذا الأمر ، فتشوه في الغابة وحذروه من الخطر الذي يهدده.

توقف Samsonov عن العمل وعاد إلى Alapayevsk عبر طريق دائري.

لقد كافأ المحسنين له بربع الكوميشكا الذي صنعه ، وشربوه هناك بعد ذلك.

في وقت متأخر من تلك الليلة انطلقوا إلى Alapayevsk. سافروا على الطريق المؤدي من ألاباييفسك إلى سينياتشيخا ، والتقوا بطابور من 10 إلى 1 من العربات ، مع شخصين في كل منهما ، بدون سائقين في الصناديق. كلهم يتحدثون عن الاجتماع بصوت واحد.

إليكم شهادة Trushkov & lt & lt8 & gt & gt: & # 39 كان العمود بأكمله قادمًا من Alapayevsk باتجاه Sinyachikha وقد صادفته حول فيرستا الخامس [5.3 كم] من Alapayvsk. لم تكن هناك صرخات ولا محادثة ولا أغانٍ ولا آهات على الإطلاق لم أسمع أي صوت. لقد ساروا جميعًا بهدوء وهدوء. & # 39

جذب طريق Sinyachikhenskaya انتباه مالشيكوف. لقد درسها وتوصل إلى استنتاج مفاده أنه يجب البحث عن حل اللغز في المنجم الواقع بالقرب من هذا الطريق.

سرعان ما لاحظ أن أحد أعمدة المنجم القديمة مبعثر على السطح بأرض جديدة. أجرى الحفريات.

كان العمود يبلغ عمقه 28 شوكة [19.9 م]. كانت جدرانه مكسوة بألواح خشبية. في الداخل كان هناك قسمان: عمود العمل ، الذي تم من خلاله إزالة الخام ، وعمود الماكينة ، حيث وقفت المضخات لإزالة المياه. كان كلا القسمين مزدحمين بكمية كبيرة من الألواح الخشبية القديمة ، بشكل عشوائي تمامًا.

عثر مالشيكوف على جثث في أعماق مختلفة: 8 أكتوبر فيودور سيميونوفيتش ريمز ، 9 [أكتوبر] فارفارا ياكوفليفا والأمير بالي ، 10 [أكتوبر] الأمراء كونستانتين كونستانتينوفيتش ، إيغور كونستانتينوفيتش والدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش ، 11 [أكتوبر] الأكبر الدوقة إليزابيث فيودوروفنا والأمير لوان كونستانتينوفيتش.

كانت الجثث مغطاة بالملابس. وعثر في جيوبهم على أغراض منزلية مختلفة وأوراقهم التي كانوا يحملونها معهم طوال فترة سجنهم.

على صدر الدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا كانت أيقونة المخلص بالأحجار الكريمة. على حد علمي ، صلى الإمبراطور أمام هذه الأيقونة قبل تنازله عن العرش ، وأعطاها بعد ذلك إليزابيث فيودوروفنا. يوجد على ظهره النقش & # 39Palm [الأحد] 13 أبريل 1891 & # 39.

في الصورة رقم 59 يوجد على يسار الصف العلوي.

وقد تم تفجير الفتحة دون شك بالقنابل اليدوية.

تم عرض الجثث على الجمهور وتم التعرف عليها.

فيما يلي نتائج التشريح & lt & lt9 & gt & gt:

جسد الدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا: في تجويف الجمجمة ، عند تشريح الجلد ، تم الكشف عن كدمات في منطقة الجبهة [كدمة] بحجم كف الطفل ، وفي منطقة العظم الجداري الأيسر [كدمة] بحجم شخص بالغ & # 39S النخيل. توجد كدمات في الأنسجة الخلوية والعضلات وعلى سطح الجمجمة. عظام الجمجمة سليمة. كدمة مرئية في الهالة الأم للمنطقة الجدارية. & # 39

جسد الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش: & # 39 عند تشريح جلد الجمجمة في المنطقة الجدارية اليسرى [هناك] كدمة في العضلات والأنسجة الخلوية في العظم الجداري الأيمن ، يوجد ثقب دائري بحجم جروشينا (قطرها 1/2 سنتيمتر) القناة من هذا الجرح يسير إلى أسفل وإلى الوراء. عند إزالة الجمجمة ، على السطح الداخلي للعظم الجداري الأيمن يوجد ثقب بقطر 1 سنتيمتر يتوافق مع أول ثقب حول الثقب عبارة عن شظايا من العظام. في الهالة هناك تمزق في النسيج على شكل ثقب دائري [ليس تمامًا] يتوافق مع الثقوب الموجودة في عظم الجمجمة. & # 39

جسد الأمير لوان كونستانتينوفيتش: & # 39 في منطقة المعبد الأيمن ، عند تشريح الجلد ، تظهر كدمة في العضلات والأنسجة الخلوية التي تحتل منطقة الصدغ بأكملها. عند إزالة الجمجمة ، تم الكشف عن كدمة في الأم الهالة في نفس منطقة الصدغ اليمنى. هناك كدمة داخل سماكة العضلة على كامل جدار الصدر الأمامي. في تجاويف الجنبة يوجد نزيف واسع النطاق. في منطقة البطن ، عند تشريح الجلد ، تظهر كدمة في سمك العضلات والأنسجة الدهنية ، التي انتشرت على الجدار الأمامي للمعدة بالكامل.

جسد الأمير قسطنطين كونستانتينوفيتش: & # 39 على الجدار الجداري جرح كبير ممزق في الجلد يمتد من اليمين إلى اليسار بطول 9 سم وعرض 3 سم. 2 سم وراء هذا هو جرح ثاني ممزق طوله 2 سم. على المعبد الأيمن والجداري (العظام) وعلى الجدار الجداري نفسه توجد كدمة واسعة بحجم راحة اليد. عند إزالة الجمجمة ، تم اكتشاف كدمة على الأم الهالة والجدارية والقفا. في التجويف الصدري ، عند تشريح الجلد ، تم العثور على كدمة كبيرة اخترقت العضلات والأنسجة الخلوية للجدار الأمامي للصدر.

جسد الأمير إيغور كونسانتينوفيتش: & # 39 في التجويف القحفي ، عند تشريح الجلد ، [تم العثور] على كدمة تشغل نصف اليد اليمنى بالكامل نصف الجبهة [يوجد] شرخ في عظام الجمجمة يبدأ في منتصف الحافة العلوية من المدار الأيمن ويمتد على طول الخط المركزي للعظم الجبهي. يمتد الكراك للخلف إلى (اليافوخ الخلفي) وإلى القفا. عند تشريح الجمجمة ، وُجد أن الدماغ كتلة رمادية. عند إزالة الدماغ ، شوهد صدع يمتد فوق الجدار العلوي من المدار الأيمن لعبور (النتوء القذالي الداخلي). في التجويف الصدري ، عند تشريح الجلد ، تم العثور على كدمة كبيرة اخترقت العضلات في الجزء السفلي من الجدار الأمامي للصدر. عند تشريح تجويف البطن ، تم العثور على كدمة كبيرة في سمك جدار البطن. & # 39

جسد الأمير فلاديمير بافلوفيتش بالي: & # 39 في التجويف القحفي ، عند تشريح الجلد ، [تم العثور] على كدمة كبيرة تحتل كل من الجدارية والمنطقة القذالية. عند تشريح الجلد نفد حوالي 4-5 سم مكعب من الدم. . . عند تشريح التجويف القحفي ، تم العثور على نزيف تحت الهالة الأم في المنطقة القذالية. الأجزاء الخلفية من الدماغ عبارة عن كتلة حمراء تشبه العصيدة. في التجويف الصدري [هي] كدمة كبيرة في سمك العضلات والأنسجة الخلوية

جسد فيودور سيميونوفيتش ريمز: & # 39 في منطقة عضلات الصدر [هي] كدمة شديدة ، والتي انتشرت في جميع أنحاء تجويف الصدر. . . [يوجد] نزيف في منطقة الجنب الأيمن. . . في منطقة المعبد الأيمن ، على تشريح الجلد ، [تم العثور على] نزيف كبير. انتشرت كدمة في المنطقة القذالية بأكملها. . . تحت الأم الجافية في منطقة معبد ليفي [هناك] نزيف.

جسد فارفارا ياكوفليفا: & # 39 عند تشريح جلد الرأس تم العثور على كدمة في منطقة المعبد الأيمن ، وكدمة ثانية في منطقة القذالي والجداري. عظام الجمجمة سليمة. هناك دم في الغرز. عند إزالة الجمجمة ، تم العثور على كدمة تحت الأم الهالة في المنطقة القذالية. عند تشريح الجلد ، تم العثور على كدمة في منطقة القص.

تم توضيح جثث الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش والدوقة الكبرى إليزابيث فيودوروفنا والأمراء لوان كونستانتينوفيتش وكونستانتين كونستانتينوفيتش وإيغور كونستانتينوفيتش في الصور رقم 136-140.

لقد قرر الخبراء أن وفاة الدوق الأكبر سيرج ميخائيلوفيتش كانت بسبب & # 39a نزيف في الهالة وتعطل أنسجة المخ نتيجة جرح طلق ناري & quot.

تم إلقاء جميع الآخرين أحياء في العمود وتسبب موتهم في & # 39 نزيفًا نتيجة إصاباتهم & # 39.

تم القبض على المفوض القضائي إيفيم سولوفيوف ، والشيخ بيوتر ستارتسيف ، وعضو سوفديب إيفان أبراموف & lt & lt 10 & gt & gt.

العديد من جرائم القتل الأخرى ملقاة على ضمير سولوفيوف. بالمناسبة ، قتل الكاهن المحلي الأب أودينتسيف. وأكد سولوفيوف ، وهو مجرم متشدد ، أنه كان غائبًا عن ألاباييفسك يومي 17 و 18 يوليو ، الأمر الذي دحضه التحقيق.

شاهد ستارتسيف وأبراموف كل من أخذ السجناء إلى المنجم صباح يوم 18 يوليو وكل من بقي بجوار المدرسة وقام بمحاكاة الهجوم الوهمي & # 39White Guard & # 39.

ترد أسمائهم أعلاه.

في الصورة رقم 141:

إفيم سولوفيوف (الأول) ، جريجوري أبراموف (2) ، نيكولاي جوفيرين (3) ، ميخائيل أوستانين (4) ، أليكسي سمولنيكوف (5) ، سيرجي بافلوف (6) ، دميتري بيرمينوف (7) ، إيجور سيتشيف (8) ، ميخائيل ناسونوف (9) ، فاسيلي بوستنيكوف (10).

تبين أن الجثة & # 39bandit & # 39 الخيالية ، التي تم العثور على جثتها بالقرب من المدرسة بعد إزالة السجناء ، هي فلاح من أعمال Saldinsk. تم القبض عليه مسبقًا من قبل Chekists واحتجز لعدة أيام في Alapayevsk Cheka.

أوضح ستارتسيف أن قتل الأسرى النبلاء كان بناءً على أوامر من إيكاترينبرج ، وأن سافروف جاء من هناك خصيصًا للتعامل معه & lt & lt 11 & gt & gt.

هل من الممكن الشك في هذا؟

ما لا يزيد عن يوم واحد [24 ساعة] يفصل بين جرائم القتل في إيكاترينبورغ وتلك التي وقعت في ألاباييفسك.

هناك اختاروا منجم مهجور لإخفاء الجريمة. نفس الطريقة [تم استخدامها] هنا.

هناك خدعوا العائلة الإمبراطورية من مساكنهم بالكذب. لقد استخدموا نفس الطريقة هنا.

كانت جرائم القتل في إيكاترينبرج وألاباييفسك نتاجًا لإرادة واحدة لنفس الأشخاص.


كسارة البندق: عشر حقائق عن الباليه الأكثر سحراً في روسيا

ناتاليا يرشوفا في دور ماشا وإيفان أوسكوربين في دور كسارة البندق في مشهد من The Nutcracker صممه إيغور زيلينسكي من أجل مسرح نوفوسيبيرسك للأوبرا والباليه ، 2013.

الكسندر كريازيف / ريا نوفوستي

1. كان لدى بيروقراطي حكومي فكرة تحويل "كسارة البندق" إلى باليه في نهاية القرن التاسع عشر

فكر إيفان فسيفولوجسكي ، مدير المسارح الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ ، أولاً في استخدام قصة فتاة وكسارة بندق لإنتاج الباليه. في المرات الأولى التي تم فيها أداء الباليه ، تم عرضها في برنامج واحد مع أوبرا تشايكوفسكي ورسكووس إيولانتا.

2. أقيم العرض الأول في 18 ديسمبر 1892 في مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ

مشهد من باليه كسارة البندق لبيتر تشايكوفسكي ، مسرح سانت بطرسبرغ ، 1892. / المصدر: ريا نوفوستي

تم تأدية الأجزاء من قبل طلاب من مدرسة المسرح في المسارح الإمبراطورية. كل من الأدوار الثانوية - مثل الأطفال في حفلة عيد الميلاد ، والتي كانت مناسبة للطلاب & [رسقوو] العمر & ndash والأدوار الرئيسية ، مثل Sugar Plum Fairy ، تم لعبها من قبل الطلاب. تلقى جميع الممثلين سلة من الشوكولاتة من تشايكوفسكي ، وبدأ الباليه تقليدًا جديدًا و [مدش] باستخدام الراقصين الأطفال على المسرح.

3. عُرفت البطلة بعدة أسماء

راقصتا الباليه نينا تيموفييفا وإيغور أوكسوسنيكوف في مشهد من فيلم كسارة البندق. / المصدر: ريا نوفوستي

Marichen، Marie، Masha، Clara & hellip على مدى القرن الماضي ، تغير اسم البطلة التي تنقذ أمير كسارة البندق عدة مرات. في البداية كان لها اسم ألماني حسب بداياتها الأدبية. في روسيا ، تم تغيير اسم البطلة إلى ماشا بعد الحرب العالمية الأولى.

4. في العرض الأول لفيلم The Nutcracker ، أقيم عرض أول آخر

مسرح لينينغراد كيروف الأكاديمي للأوبرا والباليه (الآن مسرح ماريينسكي). رايسا ستروشكوفا تؤدي دور ماشا ، 1954. / المصدر: ريا نوفوستي

أحضر تشايكوفسكي سرًا احتفالًا إلى روسيا من باريس وعزفه للجمهور في العرض الأول. السيليستا هي أداة تشبه البيانو ، لكنها تحتوي على ألواح معدنية بدلاً من الأوتار.

5. يتم تصوير الموسيقى الحلوة والقصة برقص فني صعب

ماريا سيمينوفا في دور الأميرة وأليكسي يرمولايف في دور كسارة البندق. مشهد من باليه بيوتر تشايكوفسكي & # 39 s & quot؛ كسارة البندق. & quot مسرح الدولة الأكاديمي البولشوي. التقطت الصورة عام 1939. / المصدر: نيكولاي ساهوفسكي / ريا نوفوستي

يذهب الدور الرئيسي للفصل الثاني من The Nutcracker إلى Sugar Plum Fairy. حتى قبل 100 عام ، تطلب هذا الدور أداء 16 قدمًا على خشبة المسرح. أول راقصة لعبت دورها على المسرح الروسي كانت الإيطالية بريما دونا أنتونيتا ديل و rsquoEra.

6. يتم استخدام حوالي 150 زيًا مختلفًا في العرض الكلاسيكي لـ The Nutcracker

الراقصة ليونيد سارافانوف بدور كسارة البندق في مسرح ميخائيلوفسكي. / المصدر: إيغور روساك / ريا نوفوستي

هناك العديد من الأجزاء الصغيرة في أزهار كسارة البندق و [مدش] ، ولعب الأطفال ، ولعب الجنود ، والثلج ، والجنيات ، والفئران كلها يجب أن تلبس بالإضافة إلى الأدوار الرئيسية. هناك حاجة إلى أكثر من 50 عاملاً خلف الكواليس لإعداد هذا الجيش الصغير. لأداء رقص فعال ، هناك حاجة إلى ما لا يقل عن 20 طفلاً يرقصون مثل رقاقات الثلج.

7- كان أداء فيلم The Nutcracker الذي يعتبر المعيار الذهبي هو إنتاج عام 1966 الذي قام به يوري غريغوروفيتش في مسرح بولشوي.

يكاترينا ماكسيموفا في دور ماري وفلاديمير فاسيلييف في دور أمير كسارة البندق في مشهد من باليه بيوتر تشايكوفسكي & # 39s الجمال النائم أقيم في مسرح الدولة الأكاديمي البولشوي في الاتحاد السوفياتي ، 1973 / المصدر: S. Solovjev / RIA Novosti

تم أداء أدوار ماشا والأمير بعاطفة كانت أكثر من مجرد احترافية و [مدش] لعبت من قبل زوجين من الباليه الروسي ، إيكاترينا ماكسيموفا وفلاديمير فاسيليف. وفقًا لغريغوروفيتش ، كان Vasiliev & rsquos Nutcracker هو بطل القصة الخيالية المثالي ، وقد نضجت Maximova ، بالمعنى الحقيقي للكلمة ، من Snowflake إلى Masha. فيديو من يوتيوب

8. بعد ثورة 1917 ، أصبحت كسارة البندق تصديرًا

مشهد من كسارة البندق لناتشو دواتو في مسرح ميخائيلوفسكي. / المصدر: إيغور روساك / ريا نوفوستي

على سبيل المثال ، 27 نصًا لا يقدر بثمن تصف إنتاج Marius Petipa & rsquos كانت جزءًا من مجموعة & ldquoSergeev. & rdquo هذه المجموعة ، المكونة من رموز الرقصات والموسيقى والتصميمات للديكور والأزياء والبرامج المسرحية والصور والمواد الأخرى التي تصف المنتجات في سانت بطرسبرغ ورسكووس إمبريال تم إخراج المسارح من الاتحاد السوفيتي من قبل نيكولاي سيرجيف ، مدير فرقة الباليه في Mariinsky. المجموعة محفوظة الآن في جامعة هارفارد.

9. تم عرض آلة كسارة البندق 500 مرة في مسرح البولشوي

مشهد من The Nutcracker في مسرح الدولة الأكاديمي البولشوي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. / المصدر: سولوفجيف / ريا نوفوستي

يعود نجاح The Nutcracker في الخارج في الغالب إلى مصمم الرقصات الروسي الأمريكي جورج بالانشين ، الذي ابتكر إنتاجًا لفرقة New York Ballet في عام 1954. وفي عام 1993 ، تم تحويل هذه النسخة إلى فيلم. لعب دور الأمير ماكولاي كولكين ، وهو طالب في مدرسة بالانشين للباليه.

10. بعد إنتاج Balanchine & rsquos ، سيطر نوع من هوس كسارة البندق على العالم

Igor Russak & ltp & gtDancer Oksana Bondareva بدور ماشا في مشهد كسارة البندق في مسرح ميخائيلوفسكي. & lt / p & gt n مشهد Igor Russak & ltp & gtA من The Nutcracker في مسرح Mikhailovsky. & lt / p & gt n Igor Russak & ltp & gt يؤدي طلاب أكاديمية فاجانوفا للباليه أداء The Nutcracker في سانت بطرسبرغ ومسرح أمبرسكووس ماريانسكي. & lt / p & gt n

5 حقائق مثيرة للاهتمام حول الباليه الأسطوري & # 8220 كسارة البندق & # 8221


للاحتفال بمرور 125 عامًا على إنتاج عيد الميلاد ، جمعت 7days.ru حقائق فريدة عن تاريخها.

مشهد من الباليه & # 8220 كسارة البندق & # 8221. M. Ryzhkina الرقص / ماري / ن. Tsiskaridze / كسارة البندق / برنس /.

الصورة: الكسندر كوسينتس / تاس

18 ديسمبر 2017 في مسرح Mariinsky في سانت بطرسبرغ
سيكون هناك احتفال رسمي مخصص للذكرى 125 للباليه
Pyotr Ilyich Tchaikovsky & # 8217s & # 8220the Nutcracker & # 8221 ، والذي تم عرضه لأول مرة في 18 ديسمبر 1892.

على مر السنين ، باليه رائع برائعه
المشهد ، أعلى مهارات التمثيل لفناني الأداء وفريدة من نوعها
الموسيقى ، لم تصبح فقط السمة المميزة للباليه الروسي
حول العالم ، ولكن أيضًا الرمز الدائم للعطلة بالنسبة للروس تحسباً
السنة الجديدة.

للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 125 لبوابة القصص الخيالية الموسيقية للعام الجديد ، تذكرت 7days.ru اللحظات الرئيسية من تاريخها.

1. شكل النص المكتوب للباليه طفلاً مختصراً # 8217 حكاية

مشهد من الباليه & # 8220 كسارة البندق & # 8221. راقصة الباليه إيكاترينا ماكسيموفا في دور ماشا.

الصورة: الكسندر سكيتس / تاس

باليه تشايكوفسكي على المسرح العالمي مكان خاص و
& # 8220 The Nutcracker & # 8221 ربما يكون أشهرهم. بيان مظهرهم
تطلب شخصية مسرحية وباليه مشهورة لماريوس بيتيبا ، الذي خلق
النص المكتوب للباليه على أساس الحكاية الخيالية لإرنست ثيودور أماديوس هوفمان & # 8220 كسارة البندق و
ملك الفأر & # 8221 المنشور في الكتاب الألماني & # 8220Children & # 8217s Tales & # 8221 (1816).

استند النص المكتوب على ترتيب قصير من ترتيب الأب ألكسندر دوماس
حكايات تم إجراؤها في عام 1844 ، أي بعد 28 عامًا من نشر الكتاب لأول مرة. من الممكن أن الحكاية لن تكون كذلك
شعبية لا & # 8217t تكتب موسيقاها بيوتر إليتش تشايكوفسكي.

بالمناسبة ، عمل بيتيبا وتشايكوفسكي معًا بالفعل: لقد كانا
مشروع مشترك سابق - الباليه & # 8220 جمال نائم & # 8221 ، تم إنشاؤها بواسطة نفس
حكايات تشارلز بيرولت التي عُرضت على الجمهور عام 1890 ، حققت نجاحًا باهرًا.

لذلك عندما كان مدير المسارح الإمبراطورية إيفان
كلف Vsevolozhsky بملحن الأوبرا والباليه إلى إحدى الحفلات الموسيقية ، Petipa
وتعاون تشايكوفسكي مرة أخرى. ولا تضيع. العرض الأول من جديد
تم إنشاء الباليه المشترك & # 8220 كسارة البندق & # 8221 في
كما تم بيع مسرح Mariinsky في سانت بطرسبرغ.

2. كان فريق الممثلين في الأداء الأول ممتازًا

مشهد من باليه & # 8220the Nutcracker & # 8221: Ekaterina Berezina في دور ماري وفاليري تروفيمتشوك في دور Drosselmeyer في مسرح الدولة للباليه الكلاسيكي.

الصورة: أناتولي موركوفكين ، Homeland Gennady / TASS

لم تجلب الشعبية المذهلة للباليه شيئًا لا مثيل له فقط
Tchaikovsky & # 8217s music ، ولكن & # 8220star & # 8221 طاقم من العازفين المنفردين. الدور الرئيسي لكسارة البندق ببراعة
قام بأداء راقصة بارزة وعضو في سلالة مسرحية شهيرة
سيرجي ليجات ، حيث لعبت جنية السكر البرقوق من قبل راقصة الباليه الإيطالية أنتونيتا ديل إيرا ، المشهورة بـ
بفضل الظهور المشرق لأول مرة في باليه Petit & # 8220the Sleeping Beauty & # 8221 (Party Princess)
أورورا).

لعب دور أمير الشاهير الفنان الشهير لفرقة الباليه
المسارح الامبراطورية بافيل جيردت اختلفت طريقة الرقص
كرم ومرونة وتعبيرات للوجه ومستشار أول
لعب Drosselmeyer ممثل الكوميديا ​​والمسرح الفودفيل وسيد الخلق غير المسبوق
اللدونة الفنية للصورة لأجسام البشر (بدون استخدام الكلمات) تيموثاوس
ستوكولكين.

تبدأ الشخصيات الرئيسية في الباليه الأطفال كلارا وفريتز -
لعب طلاب الباليه
قسم إمبريال كوليدج ستانيسلافا بيلينسكايا وفاسيلي ستوكولكين ، بعد أن تم التعرف على العرض الأول كنجوم صاعدين على المسرح.

3. مع اسم الشخصية الرئيسية هو لبس

الرسوم المتحركة & # 8220the Nutcracker & # 8221 1973

بالمناسبة ، اسم الفتاة في النسخة المطبوعة وإنتاج أصوات الباليه
بطرق مختلفة: في عمل هوفمان ، الشخصية الرئيسية & # 8217 s اسم ماري (ماريتشين)
باليه بيتيبا كلارا ، وبعض الإنتاجات السوفيتية لباليه تشايكوفسكي & # 8217s هي
أصبح كل شيء & # 8230 الروسية ماشا. وهنا لماذا # 8217s.

وفقًا للحكاية الأصلية ، يُطلق على كلارا اسم الدمية المفضلة
فتيات. ومع ذلك ، في العديد من العروض من مختلف المسارح دمية ، أو تم إعفاؤها ، أو بقيت مجهولة. لقد حدث
وفي أول & # 8220 كسارة البندق & # 8221: على الرغم من أن الدمية كانت موجودة في التركيبة ، إلا أن اسمها
أعطى بيتيبا الشخصية الرئيسية ، وأصبح بيده الخفيفة ، وليس ماري ، وكلارا.

في الإنتاج السوفيتي منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي ، الباليه & # 8220Russified & # 8221 ، الأسماء الألمانية لأسباب أيديولوجية (بعد الحرب العالمية الأولى 1914-1918 الألمان
تم اعتبارهم أعداء ، وتم حظر العديد من الأشياء ذات الصلة -
تقريبا. إد.
) في نهاية المطاف من قبل الروسية. لذا الفتاة ماري
حصل على الاسم الروسي التقليدي ماريا ، وتحول شقيقها فريتز (في بعض إصدارات & # 8220the Nutcracker & # 8221) إلى مايك.

4. كان نيكولاس كسارة البندق الروسي الرئيسي لمدة 18 عامًا Tsiskaridze

الصورة: سيرجي فاديتشيف / تاس

أكثر من 125 عامًا من التاريخ ظهرت العديد من الإصدارات المتميزة
الباليه. على مراحل مسرح Mariinsky و Bolshoi & # 8220the Nutcracker & # 8221 ضع هذا المشهور
مصممي الرقصات مثل ليف إيفانوف وألكسندر جورسكي وفيدور لوبوخوف وفاسيلي
Vainonen ، Yury Grigorovich و Mikhail Shemyakin ، وتم تأدية الأدوار القيادية الأساطير
المشهد المسرحي المحلي: بيوتر جوسيف وأولغا مونغالوفا (تم عرضه في عام 1929) ، كونستانتين سيرجيف
وجالينا أولانوفا (1934) ،
أليكسي إرموليف ومارينا سيمينوفا (1939) وفلاديمير فاسيليف وإيكاترينا
ماكسيموفا (1966).

ولكن ربما يكون الأكثر شهرة وحبًا لدى الجمهور الروسي
كسارة البندق كان نيكولاي تيسكاريدزه ، الذي ظهر لأول مرة في هذا الدور في عام 1995
العام الذي نظمه يوري جريجوروفيتش في مسرح البولشوي. بالمناسبة ، إلى Prince النجم الصاعد للباليه & # 8220grown & # 8221 ليس على الفور. فنان محترف في
بدأ هذا العرض بدور ثانوي لدمية فرنسية ، وبعد ذلك فقط
بضع سنوات أصبح الشخصية الرئيسية.

كان Tsiskaridze هو كسارة البندق الروسي الرئيسي لمدة 18 عامًا ، وقد رقص حزبه حتى في الحادي والثلاثين من ديسمبر - يوم ولادته. ملحوظة
هذا العيد على خشبة المسرح في دور كسارة البندق ، وخلق جمهور لا ينسى
مزاج عيد الميلاد ، فقد أصبح تقليدًا جيدًا. & # 8220 اصنع هدية
محبوب. الرقص في & # 8220the Nutcracker & # 8221 بالنسبة لي ، الفرح ، & # 8221 قال Tsiskaridze ، الذي لعب دورك المفضل في عام 2013.

5. & # 8220 ظهرت كسارة البندق & # 8221 على الشاشة الفضية

El Fanning في فيلم Andrei Konchalovsky & # 8217s & # 8220the Nutcracker & # 8221 2010

لم يتم تكرار عمل هوفمان بشكل متكرر فقط
المسرح المسرحي بل يصور أيضا. أشهر نسخة من قصة عيد الميلاد
هي الرسوم المتحركة السوفيتية 1973 & # 8217 & # 8220 كسارة البندق & # 8221 ، من إخراج بوريس
بواسطة ستيبانافان ومختلفة تمامًا عن هوليوود الأصلية
حكاية باليه عام 1993 مع Macaulay Kalkin والفيلم الخيالي Andrew
كونشالوفسكي & # 8217s & # 8220 كسارة البندق والجرذ
The king & # 8221 (2010) ، حيث أدى نجوم هوليوود إيل الأدوار الرئيسية
وجون تورتورو.

من الغريب أن يكون الإنجليز
لا يذكرنا التكيف Konchalovsky إلا بشكل غامض بالحكاية الكلاسيكية ، وقد تم تصميمه
للجماهير الأجنبية (على سبيل المثال الأطفال & # 8217s name & # 8217s ماري وماكس هو تقريبا. إد.). إلى
في دور التوظيف الروسي الملقب بـ Alla Pugacheva (ملكة
الجرذان / فراو إيفا)
فيليب (جرذ
ملك)
وجوليا (لويز
/ سنو فيري)
. ومع ذلك ، فإن الفيلم مع
انخفضت ميزانية قدرها 90 مليون دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم ، وجمع ما يزيد قليلاً عن 16 مليون دولار.

على عكس & # 8220the Nutcracker & # 8221
Konchalovsky مع ممثلين هوليوود ، بعض من نسخة الفيلم الروسي الحديث من الباليه
كان نجاحًا في المسارح. يتمتع الجمهور بشعبية خاصة مع انطلاق عام 2014 على شاشة عريضة ، حيث لعبت الأدوار الرئيسية من قبل نجوم الباليه في عصرنا ، دينيس رودكين وآنا نيكولينا.


شاهد الفيديو: Pjotr. Zomersessie 2020. 101Barz (كانون الثاني 2022).