معلومة

تماثيل العصر الجليدي وحرمة السمنة في عصور ما قبل التاريخ


بينما نعلم جميعًا أن الكثير من الثلج يمكن أن يؤدي إلى السمنة ، تقول دراسة جديدة الآن أن الكثير من "العصر الجليدي" يمكن أن يحدث أيضًا ، حيث تربط تماثيل Ice Age Venus الشهيرة برغبة منتشرة في عصور ما قبل التاريخ في "السمنة الأنثوية".

وفقًا لمقالة Lab لعام 2019 ، فإن "التشهير بالدهون" لن يحل وباء السمنة في العالم ، وتقول منظمة الصحة العالمية إن الحالة تؤثر على أكثر من "1.9 مليار شخص في جميع أنحاء العالم". ومع ذلك ، نشر فريق من الباحثين في الحرم الجامعي الطبي بجامعة كولورادو أنشوتز نظرية جديدة في المجلة ، بدانة، مما يشير إلى أن تماثيل الزهرة من العصر الجليدي لا تتعلق فقط بالمناخ المتغير ، ولكن أيضًا بالرغبة في "السمنة الأنثوية".

تم نحت التماثيل الشهيرة منذ حوالي 30000 عام وتمثل أقدم أشكال الإنسان المنحوتة التي تم اكتشافها على الإطلاق ، لكن معناها الدقيق استعصى على العلماء لما يقرب من قرنين من الزمان. من المتفق عليه عمومًا أن هذه الأعمال الفنية القديمة تصور إما نساء حوامل أو بدينات ، وقد ارتبطن دائمًا بالمعتقدات المتعلقة بخصوبة الإناث للإنسان. ومع ذلك ، وفقًا لريتشارد جونسون ، دكتوراه في الطب ، المؤلف الرئيسي للدراسة الجديدة ، فإن هؤلاء الإناث العجائز المتضخمات يحملن "مفتاح فهم تغير المناخ والنظام الغذائي".

تماثيل فينوس من العصر الجليدي من أوروبا وسهوب روسيا (38000 إلى 14000 سنة مضت). (أ) فينوس دولني فيستونيس ، التشيك ، 26000 سنة مضت. (ب) فينوس سافينيانو ، إيطاليا ، 24000-23000 BP. (ج) فينوس زارايسك ، روسيا ، 19000 BP. (د) فينوس أبري باتود ، فرنسا ، 21000 سنة مضت. (جونسون ، آر جيه ، لاناسبا ، ماجستير وجيه دبليو فوكس ، 2020 / بدانة)

المزيد من الجليد لبدانة عصور ما قبل التاريخ

تم إنشاء التماثيل الصغيرة من قبل صائدي العصر الجليدي ، ولكن وفقًا للدكتور جونسون في هذا الوقت "لا تتوقع أن ترى السمنة على الإطلاق" لأن الناس كانوا يعانون من "ضغوط غذائية شديدة". بعبارة أخرى ، كان الطقس السيئ يعني أن معظم الناس كانوا يتضورون جوعاً في أغلب الأحيان. منذ حوالي 48000 عام ، كان الصيادون البشريون الأوائل المعروفون باسم "Aurignacians" يصطادون الرنة والخيول والماموث بحرابها العظمي ، وخلال الشتاء كانوا يعيشون على وجبات من التوت والأسماك والمكسرات والنباتات. لكن منذ حوالي 40 ألف عام بدأت درجات الحرارة في الانخفاض وتغير كل شيء.

  • تماثيل فينوس سيبيريا القديمة الشهيرة في العالم ليست فينوس بعد كل شيء
  • كوكب الزهرة المذهل البالغ من العمر 23000 عام مع Derriere مثل Kim Kardashian الذي تم اكتشافه في روسيا
  • أنثى قديمة قديمة عمرها 30000 عام يطلق عليها Facebook اسم "المواد الإباحية الخطرة"

تقدمت صفائح جليدية بعمق ميل فوق ما يعرف اليوم بشمال أوروبا ، مما تسبب في انخفاض درجات الحرارة في الشتاء إلى 10-15 درجة مئوية (50-59 درجة فهرنهايت). قتل هذا الصيادين وأجبر مجموعات أخرى على التراجع جنوبا إلى غابات وسط أوروبا. خلال هذه المعركة مع عمالقة الجليد في الشمال ، تم صنع تماثيل الزهرة ويعتقد الباحثون أن هذا لم يكن مصادفة.

أخذ قياسات تماثيل العصر الجليدي

يبلغ طول هذه الأنواع من الأشكال المنحوتة ما بين 6 و 16 سم (2.36 - 6.30 بوصة) ، وقد صُنعت بشكل عام من الحجر أو العاج أو القرن أو الطين وتقول الورقة الجديدة إن بعض الأمثلة الأصغر تم حفرها بثقوب حتى يمكن أن تكون تلبس كتمائم. قام فريق العلماء بقياس النسب من الخصر إلى الورك ومن الخصر إلى الكتف لكل تمثال فينوس واكتشف أن تلك التي تم العثور عليها الأقرب إلى الأنهار الجليدية كانت "الأكثر بدانة مقارنة بتلك الموجودة في أماكن أبعد".

مواقع تمثال فينوس ذات الصلة بالأنهار الجليدية. (أ) تُظهر الخريطة تقدم Weichselian في آخر ذروة جليدية (حوالي 22000 BP). تظهر المواقع (النجوم) حيث تم العثور على الزهرة (38000 إلى 22000 سنة مضت). بالقرب من النهر الجليدي توجد مجموعات من الزهرة ، بما في ذلك شمال أوروبا وروسيا (النجوم الزرقاء) بينما توجد تماثيل الزهرة البعيدة عن الأنهار الجليدية في جنوب أوروبا (إيطاليا وفرنسا وإسبانيا) (النجوم الحمراء). (ب) نسبة الخصر إلى الكتف في التماثيل خلال العصر الجليدي (أقل من 22000 سنة مضت ؛ رموز حمراء) وبعد العصر الجليدي (21000 إلى 14000 سنة مضت ؛ الرموز الزرقاء). يتم توضيح المناطق ذات الصلة بالأنهار الجليدية على أنها صلبة (قريبة) أو واضحة (بعيدة). ( ج) نسبة الخصر إلى الورك في التماثيل خلال العصر الجليدي (أقل من 22000 سنة مضت ؛ رموز حمراء) وبعد العصر الجليدي (21000 إلى 14000 سنة مضت ؛ الرموز الزرقاء). تم تصوير المناطق ذات الصلة بالأنهار الجليدية على أنها صلبة (قريبة) أو واضحة (بعيدة). فوكس ، 2020 / بدانة)

في محاولة لتفسير هذه النتيجة ، يقول الباحثون إن الزهرة الجليدية مثلت "نوع الجسم المثالي لهذه الظروف المعيشية الصعبة" واقترحوا أن الأشكال المنحوتة تنقل المثل العليا لحجم الجسم للشابات ، وخاصة أولئك الذين عاشوا بالقرب من الأنهار الجليدية ، كتب جونسون. حددت الدراسة أن نسب حجم الجسم كانت الأعلى في الوقت الذي تقدمت فيه الأنهار الجليدية ، في حين أن السمنة انخفضت عندما دفأ المناخ وانحسرت الأنهار الجليدية.

فينوس هوهل فيلس. ( استخدام عادل )

كانت السمنة مثالية للعالم القديم

استنتاجًا بأن التماثيل البدينة تنقل "المثل العليا لحجم الجسم ، بالنسبة للشابات" ، زعم الباحثون أن ما يُعتبر الآن زيادة الوزن هو "الحالة المرغوبة". كان هذا لأن الإناث البدينات يمكن أن تحمل طفلًا خلال فترة الحمل في أوقات الحاجة بنجاح أكبر من المرأة التي تعاني من سوء التغذية. للتوسع في هذا الأمر ، يقول الباحثون إن العديد من التماثيل بالية جيدة ويعتقدون أن هذا يعني أنها كانت إرثًا تنتقل من الأم إلى الابنة عبر الأجيال.

تشير الورقة إلى أن الشابات اللاتي أصبحن في مرحلة الخصوبة ، أو الحمل ، ربما أُعطين تمثال فينوس على أمل أن يحققن كتلة جسم مماثلة لزيادة فرص الولادة الناجحة. مع أخذ هذا الجانب السحري في الاعتبار ، يُقترح أيضًا أن التماثيل ربما تكون "مشبعة بمعنى روحي - سحر أو فتِش سحري من نوع ما يمكن أن يحمي المرأة أثناء الحمل والولادة والرضاعة."

كانت الرغبة في السمنة في مجتمعات ما قبل التاريخ عاملاً رئيسياً في نجاح القبيلة ، وكانت الحاجة إلى أمهات خصبة وصحية ، قادرة على تحمل تحديات الكوارث الطبيعية والمجاعات ، ضرورية في هذه الأوقات من الاضطرابات المناخية الدراماتيكية. خلص جونسون إلى أن تماثيل الزهرة من العصر الجليدي ظهرت "كأداة أيديولوجية للمساعدة في تحسين الخصوبة والبقاء على قيد الحياة للأم والمواليد الجدد" ، وتعزيز الصحة والبقاء على قيد الحياة.


فيما يلي 6 اكتشافات أثرية رئيسية تشير إلى أن النساء القدامى كن أقوى مما تعتقد

كانت النساء ، من بين أمور أخرى ، صيادات ورياضيات وشخصيات سياسية مهمة.

إعادة بناء مطاردة Wilamaya Patjxa vicuña للفنان ماثيو فيردوليفو ، UC Davis IET Academic Technology Services. بإذن من راندال هاس.

نحب أن نعتقد أننا نعرف كيف كانت أسلافنا القدامى. ومع ذلك ، فإن سلسلة من الاكتشافات الحديثة تؤكد الحقيقة: أننا في الحقيقة ليس لدينا أي فكرة.

يمكن أن تعطينا القرائن من النصوص القديمة والدراسات الأثرية صورة موجزة للأدوار المهمة التي لعبتها النساء دائمًا (ودائمًا تقريبًا بدون تصفيق). ومن أجل إعطائهم حقهم ، قمنا بتجميع قائمة بالإنجازات الرئيسية للمرأة القديمة ، الثوار الأصليون الذين قاموا بتخريب الأدوار الجنسانية التي لدينا اليوم.

شخصية برونزية يونانية قديمة لفتاة تجري. © أمناء المتحف البريطاني.

تُظهر التماثيل البرونزية أن النساء المتقشفات - المعروفين أيضًا باسم "ومضات الفخذ" - كن رياضيات مشهورات.

على النقيض من حياة معظم النساء اليونانيات القدامى ، كانت المواطنات في سبارتا منخرطات بشكل كبير في ألعاب القوى منذ الطفولة ، بدءًا من برنامج تشرف عليه الدولة والذي كان يهدف إلى إنتاج أمهات قويات من المحاربين الأقوياء.

يصور حوالي 40 تمثالًا برونزيًا من العصر القديم النساء المتقشفات في منتصف العدو ، ويرفعن أيديهن حاشية السترات لفضح ساقهن العليا ، وهي العادة التي أكسبتهن لقب "ومضات الفخذ" خلال القرن السادس قبل الميلاد.

يعود اللقب إلى الروايات الأصلية التي تصف النساء على أنهن يرتدين "سترات فضفاضة" أثناء الجري أو المصارعة (حتى ضد الرجال) ، وتختلف التماثيل عن الشكل الأنثوي اليوناني القديم للإشارة إلى نساء أسبرطة مثاليات ذات أجسام نحيلة وأثداء أصغر و بناء عضلي أكثر.

يمكن للمرأة الرومانية الغنية أن تتصرف كمتبرعات.

في حين أن القانون الروماني لم يمنح المرأة أي وضع قانوني ، إلا أن النتائج تشير إلى أن النساء الثريات يجدن طرقًا لممارسة النفوذ من خلال الاستثمارات.

كان اكتشاف عملة برونزية في بايستوم بإيطاليا ، منقوش عليها اسم مينيا ، بمثابة ذكرى نادرة لمواطنة في روما القديمة. صدرت في القرن الأول قبل الميلاد ، تكشف التفاصيل أنها رعت إعادة بناء كاتدرائية بايستوم بعد وفاة زوجها ، كوكسيوس فلاكوس ، عضو مجلس الشيوخ والضابط تحت حكم يوليوس قيصر.

ما هو أكثر من ذلك ، سرب من الطوب الطيني يُستخرج باستمرار في ميناء بورتوس الروماني يحمل طابع دوميتيا لوسيلا مينور ، والدة الإمبراطور ماركوس أوريليوس. بصفتها مالكة ملاعب الطين عبر الإمبراطورية ، كانت دوميتيا لاعباً أساسياً في صناعة الطوب ، مما جعلها سيدة أعمال طموحة بالكاد تقتصر على المنزل أو نزوات أفراد الأسرة الذكور.

باحث يدرس الفن التشكيلي القديم في كهف بورنيو بإندونيسيا. تصوير بيندي سيتياوان.

قد تكون المرأة القديمة مسؤولة عن غالبية الأعمال الفنية في الكهوف.

لقد دفع العلماء تاريخياً النظرية القائلة بأن الرجال حفروا رسومات الكهوف كوسيلة لأرشفة عمليات الصيد الماضية أو محاولة جلب الحظ للسعي في المستقبل. لكن أ

ذكرت الدراسة في ناشيونال جيوغرافيك يهدد تحليل بصمات اليد القديمة بفضح الافتراض الطويل الأمد بأن الرجال كانوا مسؤولين عن لوحات الكهوف ، وبدلاً من ذلك يشير إلى أن النساء كانوا وراء نسبة مذهلة من 75 في المائة من الأعمال الفنية.

على عكس الرجال ، تميل أصابع السبابة والبنصر إلى أن تكون متساوية في الطول. بالنسبة للتحليل ، الذي قاده عالم الآثار دين سنو من جامعة ولاية بنسلفانيا ، قارن الباحثون أطوال الأصابع في استنسل وبصمات اليد المأخوذة من ثمانية كهوف عبر فرنسا وإسبانيا وتتراوح أعمارها بين 12000 و 40000 سنة. بعد إجراء القياسات من خلال خوارزمية ، حددت الاستنتاجات أن ثلاثة أرباع هؤلاء ينتمون إلى النساء.

يشير موقع القبور الإسبانية إلى أن النساء ربما كن حكامًا سياسيين في العصر البرونزي.

أدى اكتشاف جديد في قصر لا ألمولويا ، وهو قصر من العصر البرونزي يقع في جنوب شرق إسبانيا ، إلى زعزعة فهم علماء الآثار لأدوار المرأة في مجتمع العرجار ، مما يشير إلى أن النساء لم يكن يُعتبرن راشدات في سن مبكرة أكثر من الرجال فحسب ، بل ربما احتفظن به أيضًا. النفوذ السياسي.

تم العثور على قبر مؤلف من شخصين يحمل رجلًا وامرأة في القطاع السياسي للموقع القديم ، وتم تخزينه بـ 29 قطعة - بما في ذلك ، والأهم من ذلك ، إكليل فضي - مما يدل على مكانة اجتماعية عالية.

أثار التاج على وجه الخصوص اهتمام الباحثين & # 8217 ، نظرًا لأن هذا العنصر لم يتم العثور عليه إلا مدفونًا مع النساء. لذا فإن الاكتشافات تشير إلى أنه تم منح النساء أشياء في قبورهن في سن مبكرة مقارنة بنظرائهن من الرجال.

الحفريات في ويلامايا باتجكسا. بإذن من راندال هاس.

من المحتمل أن تكون النساء القدامى من الصيادين وجامعي الثمار.

بقايا فتاة مراهقة عمرها 9000 عام - أطلق عليها فريق الباحثين اسم ويلامايا - هي قطعة أخرى في لغز متزايد من الأدلة على أن النساء شاركن في الصيد إلى جانب الرجال.

أخذ اسمها من موقع الحفر في ويلامايا باتجكسا ، ودُفنت المراهقة القديمة مع مجموعة من الأدوات المستخدمة لصيد الحيوانات الكبيرة: مقذوف وسكين وعناصر متنوعة أخرى موجهة نحو لعبة المعالجة.

قال راندال هاس ، رئيس الحفريات ، لموقع Artnet News: "كانت الأدوات مكدسة بدقة في كومة صغيرة بالقرب من وركها". "الآن لدينا حالات كافية يمكننا أن نكون واثقين إلى حد ما" من وجود صائدات.

تدعم التفاصيل الأخرى هذا التأكيد: يصورها أحد الخبراء لتصوير ويلمايا بتصفيفة شعر مطابقة لتلك التي شوهدت في الفن الصخري في المنطقة.

ربما مثلت فينوس ويلندورف والتماثيل القديمة المماثلة الشكل الأنثوي المثالي في العصر الجليدي.

ربما كان رقم الساعة الرملية حظوة خلال العصر الجليدي.

الكتابة في المجلة بدانة، افترض ثلاثة أكاديميين أن فينوس ويلندورف الأيقوني وشخصيات فينوس ذات الصلة كانت إرثًا توارثته الأجيال من أجل نقل "مُثُل في حجم الجسم للشابات" - مع احتمالية ارتداء بعض النساء لها كتميمة على أمل الحصول على منحنى شكل.

أشار المؤلفون أيضًا إلى أن موقع الأنهار الجليدية له تأثير مباشر على بناء منحوتات الزهرة ، معتبرين أنه كلما اقترب النهر الجليدي ، زاد الشكل الممتلئ.

كما قال داروين ، كان الهدف النهائي وراء زيادة عدد الدهون هو الإنجاب. بسبب المناخات القاسية ، كانت النساء في العصر الجليدي معرضات لخطر الحمل المعرضة للخطر ، وبالتالي فإن الشكل الأكثر حسية يوفر "مصدرًا للطاقة أثناء الحمل من خلال فطام الطفل وكذلك العزل الذي تمس الحاجة إليه".


مقالات ذات صلة

ما هي أشكال فينوس؟

عادة ما يتم نحت تماثيل الزهرة من العظام أو العاج أو الحجر الناعم مثل الحجر الجيري. كما تم تشكيل بعض الأمثلة من الطين.

تم العثور على حوالي 100 من هذه الأرقام في أوروبا ، معظمها في روسيا وأوروبا الوسطى.

يصورون جميعًا نساء رشقات ذوات صدر كبير وقيعان وبطن ووركين وفخذين بينما غالبًا ما تكون رؤوسهن صغيرة وعادة ما تكون بلا وجه.

كانت هناك محاولات عديدة لشرح ما كانت أهميتها بالنسبة لثقافات ما قبل التاريخ التي صنعتها.

يتكهن بعض الخبراء بأنها رموز للأمن أو رموز للخصوبة ويبدو أن بعض الشخصيات تمثل النساء الحوامل.

قال مؤلف الدراسة ريتشارد جونسون ، الأستاذ في جامعة كلية كولورادو للطب.

"نظهر أن هذه التماثيل مرتبطة بأوقات الإجهاد الغذائي الشديد."

دخل الإنسان الحديث الأوائل ، المعروف باسم Aurignacians ، أوروبا وإفريقيا والشرق الأدنى خلال فترة الاحترار منذ حوالي 48000 عام.

Aurignacians - الذين كانوا Homo sapiens ومن المحتمل أن يكونوا قد تعايشوا لفترة من الوقت مع إنسان نياندرتال - اصطاد الرنة والخيول والماموث مع الرماح ذات الرؤوس العظمية وفي الصيف أكلوا التوت والأسماك والمكسرات والنباتات.

لكن في ذلك الوقت ، تمامًا مثل العصر الحديث ، لم يظل المناخ ثابتًا ويمكن أن تتقلب درجات الحرارة بشكل كبير.

منذ حوالي 28000 عام ، وبلغت ذروتها في آخر ذروة جليدية قبل 22000 عام ، انخفضت درجات الحرارة إلى -15 درجة مئوية.

تقدمت الصفائح الجليدية جنوبًا وحدثت كارثة لقبائل Aurignacians على ما يعرف اليوم بشمال أوروبا ، مما أدى إلى زيادة المنافسة على الغذاء.

تم الإفراط في البحث عن الطرائد الكبيرة وتوفيت بعض مجموعات الصيادين وجامعي الثمار ، بينما انتقل البعض الآخر إلى الجنوب وما زال آخرون يبحثون عن ملاذ في الغابات.

خلال هذه الأوقات العصيبة ، ظهرت تماثيل الزهرة البدينة التي يتراوح طولها بين 2 إلى 6 بوصات.

كانت مصنوعة من الحجر أو العاج أو القرن أو أحيانًا من الطين ، وأحيانًا كتمائم ، حول الرقبة.

تماثيل فينوس من أوروبا وروسيا (يتراوح عمرها بين 38000 و 14000 سنة). (أ) فينوس دولني فيستونيس ، تشيكي ، عمرها 26000 سنة. (ب) فينوس سافينيانو ، إيطاليا ، 24000-23000 سنة. (ج) فينوس زارايسك ، روسيا ، 19000 سنة. (د) فينوس أبري باتود ، فرنسا ، 21000 سنة

قام الباحثون بتحليل تماثيل الزهرة المعروضة في مواقع مختلفة حول العالم ، مدرجة في قاعدة بيانات على الإنترنت تسمى خرائط Dons.

قام البروفيسور جونسون وزملاؤه بقياس نسب الخصر إلى الورك والخصر إلى الكتف في التمثال.

اكتشفوا أن أولئك الذين تم العثور عليهم بالقرب من الأنهار الجليدية ، وبالتالي يعانون من أسوأ تقدم جليدي ، كانوا الأكثر بدانة مقارنة بتلك الموجودة في الجنوب ، في أجزاء من إيطاليا وإسبانيا ، على سبيل المثال.

تمثل تماثيل الزهرة نوع الجسم المثالي لهذه الظروف المعيشية الصعبة ، حيث أصبحت السمنة حالة مرغوبة.

يمكن للأنثى البدينة في أوقات الندرة أن تحمل طفلها خلال فترة الحمل أفضل من التي تعاني من سوء التغذية.

لذلك ربما تكون التماثيل مشبعة بمعنى روحي - فتِش أو سحر سحري من نوع ما يمكن أن يحمي المرأة أثناء الحمل والولادة والرضاعة.

يُظهر هذا الرسم مواقع تمثال فينوس المتعلقة بالأنهار الجليدية. (أ) خريطة توضح تقدم النهر الجليدي وتجميد الأرض. تُظهر النجوم المواقع التي تم العثور فيها على الزهرة (منذ 38000 إلى 22000 سنة). بالقرب من النهر الجليدي توجد مجموعات من الزهرة ، بما في ذلك شمال أوروبا وروسيا (النجوم الزرقاء) بينما توجد تماثيل الزهرة البعيدة عن الأنهار الجليدية في جنوب أوروبا (إيطاليا وفرنسا وإسبانيا ، النجوم الحمراء). (ب) نسبة الخصر إلى الكتف و (ج) نسبة الخصر إلى الورك في التماثيل خلال العصر الجليدي (منذ حوالي 22000 سنة ، رموز حمراء) وبعد العصر الجليدي (منذ 21000 إلى 14000 سنة ، رموز زرقاء)

قال البروفيسور جونسون: "نقترح أنها تنقل المثل العليا لحجم الجسم للشابات ، وخاصة أولئك اللائي يعشن بالقرب من الأنهار الجليدية".

"وجدنا أن نسب حجم الجسم كانت أعلى عندما كانت الأنهار الجليدية تتقدم ، في حين أن السمنة انخفضت عندما دفأ المناخ وانحسرت الأنهار الجليدية."

العديد من التماثيل بالية جيدة ، مما يشير إلى أنها كانت موروثات متوارثة من الأم إلى الابنة عبر الأجيال.

قد تكون النساء اللواتي يدخلن سن البلوغ أو في المراحل المبكرة من الحمل قد تم إعطاؤهن لهن على أمل نقل الكتلة الجسمية المرغوبة لضمان ولادة ناجحة.

فينوس شيلكلينجن ، اكتشفت في عام 2008 في Hohle Fels ، كهف بالقرب من Schelklingen ، ألمانيا

يقول المؤلفون في ورقتهم البحثية المنشورة في مجلة Obesity: "زيادة الدهون ستوفر مصدرًا للطاقة أثناء الحمل من خلال فطام الطفل وكذلك العزل الذي تشتد الحاجة إليه".

في الوقت الحاضر ، تؤثر السمنة على حوالي 650 مليون بالغ ، وفقًا لمنظمة الصحة العالمية ، وهي سبب رئيسي للحالات الصحية مثل أمراض القلب التاجية والسكتة الدماغية.

ولكن من الناحية التاريخية ، كان الترويج للسمنة يضمن استمرار الفرقة لجيل آخر في ظروف مناخية غير مستقرة.

قال البروفيسور جونسون: "ظهرت التماثيل كأداة أيديولوجية للمساعدة في تحسين الخصوبة والبقاء على قيد الحياة للأم والمواليد الجدد".

وهكذا كان لجماليات الفن وظيفة مهمة في التأكيد على الصحة والبقاء لاستيعاب الظروف المناخية المتزايدة التقشف.

"تكتسب هذه الأنواع من المناهج متعددة التخصصات زخمًا في العلوم وتبشر بالخير."

بريطانيا خلال العصر الجليدي الأخير

كان الحد الأقصى الأخير للجليد منذ حوالي 22000 عام عندما كان معظم أوروبا مغطى بالجليد.

خلال العصر الجليدي ، الذي انتهى قبل حوالي 11500 عام ، غطى الجليد حوالي 30 في المائة من اليابسة في العالم.

في بريطانيا ، انتشر الجليد الجليدي وتدفقات المياه جنوبا حتى قناة بريستول.

كان متوسط ​​درجات الحرارة أبرد بمقدار 5 درجات مئوية (8 درجات فهرنهايت) مما هو عليه اليوم ، مما سمح لغطاء جليدي يبلغ سمكه كيلومتر واحد بتغطية معظم أنحاء البلاد.

ظلت درجة الحرارة أقل من 0 درجة مئوية على مدار السنة في المناطق الشمالية ، وخاصة اسكتلندا ، مما سمح للصفائح بالبقاء على الأرض طوال العام.

ربط الجليد بين بريطانيا والدول الاسكندنافية ، مما سمح لمجموعة كبيرة من الحيوانات البرية بالتجول بحرية بين المملكة المتحدة والبر الرئيسي لأوروبا.

خلال هذه الفترة ، كانت بريطانيا ستشهد أمثال الماموث الصوفي ، والغزلان العملاقة والذئاب تتجول في طائراتها الجليدية.

غطت البحيرات الجليدية الكبيرة مانشستر ، دونكاستر ، نيوكاسل وبيتربورو وكان جزء كبير من البلاد غير صالح للسكنى للبشر.

تتدفق ممرات الجليد المتدفق بسرعة ، والمعروفة باسم التيارات الجليدية ، باتجاه الشرق فوق إدنبرة وباتجاه غرب غلاسكو.

كانت أيرلندا بأكملها مغطاة بالجليد الذي كان يتدفق عبر البحر الأيرلندي حيث التقى بالجليد الويلزي ثم تدفَّق جنوبًا باتجاه جزر سيلي.

كان الكثير من اسكتلندا وويلز والوسطى وشمال إنجلترا مغطى بالجليد الدائم.

كانت كامبريدج ، التي كانت مغطاة ببحيرة جليدية ضخمة ، المنطقة الجنوبية الأكثر تأثرًا بشدة بالمناخ الجليدي.

بمرور الوقت ، اقتلع الجليد وتدفقاته المائية الضخمة أرض بريطانيا ، مما شكل ندوبًا جيولوجية لا يزال من الممكن رؤيتها حتى اليوم.

وتشمل هذه التلال الجليدية المنحوتة عن طريق تحريك الجليد والتدفقات المتعرجة للصخور التي سارت لأميال عبر البلاد.


الفن المجدلي (حوالي 15000 و 15010.000 قبل الميلاد)


الإغاثة Tuc d'Audoubert Bison (حوالي 13500 قبل الميلاد)

العصر المجدلي: ملخص

في فن ما قبل التاريخ ، يشير المصطلح & quotMagdalenian & quot إلى فترة متأخرة من فنون وثقافة العصر الحجري القديم الأعلى ، والذي سمي على اسم موقع النوع & quotLa Madeleine & quot ، وهو ملجأ صخري في Plazac في Dordogne. تشتهر مزرعة الأدوات Magdalenian بأحجارها المجهرية المسننة ، بالإضافة إلى نقاط المقذوفات الأحادية والثنائية. الملقب بـ & quotAge of the Reindeer & quot في عام 1875 من قبل Edouard Lartet و Henry Christy ، علماء الآثار الذين بحثوا لأول مرة في موقع الكتابة ، يتجسد الفن الجداري Magdalenian في لوحات كهف Lascaux في دوردوني الفرنسية ، ورسومات كهف Altamira في كانتابريا ، إسبانيا ، و لوحات Font de Gaume Cave في Perigord. كان المناخ تأثيرًا مهمًا على الفن الصخري المجدلي. بادئ ذي بدء ، عاش الرجل المجدلي كصياد جامعي ، يعيش على قطعان الرنة في التندرا القارية ، خارج حزمة الجليد. بعد ذلك ، بين حوالي 13000 و 10000 قبل الميلاد ، انتهى العصر الجليدي وبدأت فترة من الاحتباس الحراري. أدى هذا إلى انقراض بعض الحيوانات الضخمة في العصر الجليدي ، مثل الماموث ووحيد القرن الصوفي ، واختفاء قطعان الرنة شمالًا. كل هذا كان له تأثير ضار للغاية على الحضارة المجدلية ، والتي ثبت أنها غير قادرة على التكيف. قبل ذلك بوقت طويل ، بدأ فن كهف فرانكو كانتابريان في النفاد ، حيث وجد الرسامون والنحاتون الجدد أنفسهم غير قادرين على الحفاظ على ابتكار أسلافهم. في بداية حقبة الهولوسين (10000 قبل الميلاد) ، حلت الثقافة المجدلية محل ثقافتين أخريين: & quotAzilian & quot في إسبانيا وجنوب فرنسا ، و & quotSauveterrian & quot في شمال فرنسا وألمانيا. مع وجود حضارات العصر الحجري الحديث في الأفق ، لم يمض وقت طويل قبل أن يبدأ الفن القديم في تزيين مقابر ومدن العصور القديمة بدلاً من الكهوف والملاجئ الصخرية لرجل العصر الحجري القديم.

الفن المجدلي: التاريخ ، الخصائص

شهد العصر المجدلي ازدهارًا كاملاً لرسومات الكهوف ، بشكل رائع في محميات الكهوف في لاسكو وألتاميرا ، وكلاهما مشهور بجدارياتهما الكبيرة متعددة الألوان والأسقف المزخرفة. ربما كان هذا بسبب تقليدهم الراسخ لفن الكهوف الذي يجب اتباعه - بعد كل الكهوف العديدة من هذه الفترة تحتوي على كميات كبيرة من اللوحات والنقوش الصخرية المتراكبة عدة مرات. أو ربما كان ذلك بسبب إضاءة العديد من صالات العرض الخاصة بهم بضوء النهار. مهما كان السبب ، استخدم الرسامون المجدليون أصباغ الألوان إلى حد أكبر بكثير من أسلافهم Aurignacian أو Gravettian أو Solutrean ، وقاموا بتطبيقها بتقنية جديدة & quot؛ للرسم بالرش & quot. تضمنت الملاجئ الصخرية المزينة بشكل جميل تلك الموجودة في Font-de-Gaume و Niaux و Les Trois Freres و Les Combarelles و Rouffignac و Ebbou و Le Gabillou.

خلال العصر المجدلي الأوسط ، تظهر العديد من الأمثلة المتقدمة للنحت في عصور ما قبل التاريخ - في هذه الحالة نماذج من الطين - تم إنشاؤها كلها داخل أربعة كهوف من جبال أريج بيرينيه: بيدلاك ، لابويش ، لو توك د & # 146 أودوبير ومونتيسبان. أشهر الكهوفين الأخيرين هي: Tuc d & # 146Audoubert بسبب نقشتي البيسون البارزتين Montespan ، بسبب تمثالها الطيني بالحجم الطبيعي لدب.

بالإضافة إلى ذلك ، مثل Solutrean ، تمت ملاحظة ثقافة Magdalenian لتقنيتها الدقيقة والحرف الوظيفية: انظر على سبيل المثال & quotLortet Reindeer & quot (حوالي 15000 قبل الميلاد) ، وهي أداة مصنوعة من قرن الوعل ، محفورة بصور الرنة والأسماك ، اكتشف في Lortet Rock Shelter ، في Hautes-Pyrenees ، فرنسا. ولكن بالإضافة إلى هذه العناصر النفعية ، كان الحرفيون المجدليون من أجل الفن التشكيلي الصغير الجمالي للغاية ، مثل الأساور والمعلقات والقلائد والدبابيس وغيرها من عناصر فن المجوهرات ، المصنوعة من قرون الرنة والعظام والعاج. كما قاموا بعمل منحوتات عاجية ومكائن ​​مغطاة بنقوش تصويرية أو هندسية دقيقة. ومع ذلك ، بحلول الألفية الحادية عشرة ، بدأ ظهور سلوك معين في زخرفة الألواح الرقيقة والأشياء بشكل عام: كما هو الحال في لا مادلين وتيجات ولايمويل. أصبح هذا الاتجاه أكثر انتشارًا خلال الألفية ، وبلغ ذروته بحلول 10000 قبل الميلاد في انخفاض ملحوظ في الجودة الفنية.

ملحوظة: العصر المجدلي قد سبقه عصر السولوترين وخلفه العصر الأزيلي / السوفيتيري. (لمزيد من المعلومات حول الجدول الزمني للعصر الحجري القديم الأعلى ، راجع: الجدول الزمني لفن ما قبل التاريخ.)

التسلسل الزمني للثقافة المجدلية

كهف لاسكو (حوالي 17000 إلى 13000 قبل الميلاد)
تشتهر بـ & quotHall of the Bulls & quot (في الواقع ، الثيران) مع & quot؛ Great Black Bull & quot ووحيد القرن الغامض و & quotShaft of the Dead Man & quot. يحتوي على بعض من أجمل الفنون الزخرفية في العصر الحجري القديم الأعلى.

ملحوظة: لوحات برادشو الأسترالية ، التي تم إنتاجها في منطقة كيمبرلي ، تعود إلى نفس الفترة مثل Lascaux. تشمل الأعمال الفنية المعاصرة الأخرى للسكان الأصليين نقوشًا صخرية لشبه جزيرة بوروب في بيلبارا ولوحات أوبير الصخرية في الإقليم الشمالي. استمر هذان التقليدان طوال العصر الحجري ، على الرغم من أن أشكالهما الأولى تشير إلى حدوث حوالي 30000 قبل الميلاد.

فخار فيلا سبيلا (حوالي 15500 قبل الميلاد)
تقليد بلقاني مستقل لفن الخزف ، يتركز في جزيرة كوركولا قبالة ساحل كرواتيا ، والذي تم إنشاؤه وتطويره على مدى 2500 عام (15500-13000 قبل الميلاد) قبل أن يختفي من السجل الأثري. مشهورة بأشكالها الحيوانية المصنوعة من السيراميك.

كهف التاميرا (حوالي 15000 قبل الميلاد)
على الرغم من أنه من المعروف الآن أنه قد تم تزيينه من قبل النحاتين والرسامين في جميع الثقافات الرئيسية الأربع في العصر الحجري القديم الأعلى ، فمنذ وقت مبكر من 34000 قبل الميلاد ، تم إنشاء جميع الصور الرائعة للبيسون من قبل فنانين ماغدالين. تمثل علاماته التجريدية المؤرخة مؤخرًا بعضًا من أقدم الفنون في تاريخ رسم الكهوف.

كاب بلانك فريز (15000 قبل الميلاد)
تشتهر Cap Blanc ، وهي علامة مرجعية للنحت الصخري Magdalenian ، بإفريزها من الحجر الجيري الذي يبلغ طوله 13 مترًا من المنحوتات البارزة ، والتي تتضمن صورًا للخيول وثور البيسون ، وكلها منحوتة في الجدار الخلفي المحيط للمأوى. يبلغ طول الحصان المركزي حوالي مترين. كان الكهف أيضًا موقعًا لمقبرة بشرية نادرة ومحفوظة جيدًا.

لوحات Font-de-Gaume Cave (حوالي 14000 قبل الميلاد)
تم اكتشاف الملجأ في عام 1901 بالقرب من Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil في Dordogne ، ويحتوي على ما يقرب من 250 لوحة ونقوش كهفية متعددة الألوان ، بما في ذلك 80 صورة من البيسون و 40 من الماموث ، بالإضافة إلى عدد من الأيديومورفيس. كان العمل الأكثر روعة هو إفريز من خمسة بيسون ، تم تحسين جودته ثلاثية الأبعاد بتظليل أسفل البطن وعلى طول الفخذين ، تم تنفيذه بطريقة حديثة تمامًا. أول مخبأ لفن العصر الحجري تم الكشف عنه في مقاطعة بيريجورد ، من حيث جودة فنه ، يأتي في المرتبة الثانية بعد Lascaux.

لوحات كهف كوجناك (المرحلة الثانية ، حوالي 14000 قبل الميلاد)
يقع الملجأ بالقرب من Gourdon ، في The Lot ، ويحتوي على رسومات فحمية ولوحات متعددة الألوان للحيوانات العاشبة المختلفة - ولا سيما صورة جميلة لوعل أحمر كبير ، تم وضعه بحيث يحاكي الحجر المتدفق على الحائط الشعر المتدلي من بطنه - وكثير منها تم رسمها خلال مرحلة سابقة من ثقافة Gravettian حوالي 25000. يشتمل الفن المجدلي على ثلاث شخصيات بشرية ، يُعتقد أنهم رجال جرحى ، على غرار الأشكال الموجودة في Pech Merle ، بالإضافة إلى حوالي 50 استنسلًا يدويًا والعديد من بصمات الأصابع باللونين الأسود والأحمر. يعتقد العلماء أن مرحلة Gravettian كانت أكثر أهمية من الناحية الفنية.

فن كهف روفينياك (& quot؛ كهف المائة ماموث & quot؛) (حوالي 14000 قبل الميلاد)
يقع كهف Rouffignac ، المعروف أيضًا باسم كهف Miremont ، في بلدية Rouffignac-Saint-Cernin-de-Reilhac الفرنسية في دوردوني. مجمع كهف روفينياك هو أكثر أنظمة الكهوف شمولاً في عصور ما قبل التاريخ في بيريغورد ، مع 5 أميال من الممرات تحت الأرض ، ومستويات أكثر عمقاً لا يزال يتعين استكشافها. يضم الكهف أكثر من 240 صورة ، منفذة على شكل نقوش أو رسومات سوداء. الشكل الحيواني الأكثر شعبية هو الماموث (158 صورة) ، يليه البيسون (28) ، والحصان (15) ، والجدي (12) ، ووحيد القرن الصوفي (10) ودب الكهف (1). على عكس الصور الموجودة في Lascaux و Font-de-Gaume ، فإن الصور الموجودة في Rouffignac أحادية اللون. هناك أيضًا عدد من الرموز ، بما في ذلك الأشكال الرخامية والأفعوانية.

فينوس إليسيفيتشي (14000 قبل الميلاد)
تم اكتشافه في موقع في مقاطعة بريانسك ، جنوب غرب موسكو ، وهو لا يشبه أي من الزُهرة الروسية الأخرى ، لكنه يشبه نحت المجداليني الفرنسي المعروف باسم فينوس إمبوديك (14000 قبل الميلاد).

كهف تيتو بوستيلو (14000 قبل الميلاد)
يقع الكهف في بلدية ريباديسيا في إمارة أستورياس بإسبانيا ، ويشتهر بلوحاته الحمراء والسوداء للحيوانات ، ولا سيما في معرض الخيول (& quotGaleria de los Caballos & quot).

الإغاثة توك دأوبير بيسون (حوالي 13500 قبل الميلاد)
تم العثور على هذا الزوج غير العادي من الحيوانات في كهف Tuc d'Audoubert ، في Haute Pyrenees ، وهو ثور بيسون وبقرة في وضع ما قبل التزاوج ، وهو أحد أقدم الأمثلة وأكثرها لفتًا للانتباه لنحت الإغاثة في عصور ما قبل التاريخ. يبلغ طوله قدمين فقط ، وارتفاعه ثمانية عشر بوصة ، وسماكته حوالي 4 بوصات ، وقد تم تصميم هذا الزوج من الطين ، ويبدو أنه يستريح على صخرة. تم تشكيل فكي الحيوانات بواسطة أظافر الفنان ويمكن رؤية علامات الأصابع الأخرى على طول التكوين. توجد على جدران الكهف رسومات بالفحم ولوحات ملونة ونقوش لثور البيسون وحيوانات أخرى.

فن كهف لا مارش (حوالي 13000 قبل الميلاد)
تم اكتشاف الكهف في عام 1937 بالقرب من لوساك لي شاتو ، في مقاطعة فيين ، غرب فرنسا ، وكان يحتوي على حوالي 155 نقشًا ملونًا لرؤوس ووجوه بشرية ، منحوتة على ألواح من الحجر الجيري تم ترتيبها بعناية على الأرض. حتى أن بعض النقوش كانت تحتوي على قطع من الملابس. على الرغم من أن شرعية الفن قد تم قبولها من قبل جمعية ما قبل التاريخ الفرنسية ووزارة الثقافة الفرنسية ، إلا أن أصوله المجدلية المفترضة لا تزال مثيرة للجدل إلى حد كبير ويشك العديد من الخبراء في أصالتها لسببين: أولاً ، الشخصيات البشرية نادرة للغاية في كهف العصر الحجري. الفن - تلك الموجودة بالفعل عادة ما تكون غير واضحة وتفتقر إلى أي نوع من التفاصيل الحقيقية ثانياً ، قد تكون الألواح التي نُقشت عليها صور La Marche قد تم نقلها إلى الكهف في وقت لاحق من العصر المجدلي.

رسومات كهف نياوكس وآثار الأقدام (13000-11000 قبل الميلاد)
تم اكتشاف كهف Niaux في عام 1906 ، ويقع في سفوح جبال البرانس الشمالية ، بالقرب من Foix ، وهو أحد أكثر المعارض المجدلية لرسومات الكهوف إثارة للإعجاب. بالإضافة إلى الغرفة الرئيسية الضخمة التي تشبه الكاتدرائية والمعروفة باسم & quotSalon Noir & quot ، فهي مشهورة بسلسلة فريدة من آثار أقدام ما قبل التاريخ التي تركها الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 8 و 12 عامًا ورفيقهم الأكبر سنًا. بالإضافة إلى ذلك ، في أحد كهوف المجمع يسمى الآن ريسو كلاسترز, archeologists found several beautifully executed charcoal images, including an extremely rare drawing of a weasel, executed by an obvious master-artist in 10 flawless strokes. (See the weasel-shaped image in the Fumane Cave paintings c.35,000 BCE.) The cave is also famous for its collection of abstract art, which includes more than a hundred red and black dots, dashes, bars and lines, some applied with paint 'brushes', some with fingers. None have been deciphered. Many of the other animal figures in the cave complex have been executed in a very sophisticated manner. Throughout the galleries, Magdalenian artists exploited the topography of the rock surfaces and the interplay of light and shadow.

Trois Freres Cave - Painting of the "Sorcerer" (13,000-12,000 BCE)
Discovered in 1914, near Montesquieu-Avantes, in the Haute Pyrenees, close to the Tuc d'Audoubert cave, it is best known for the parietal art of one of its deepest chambers, known as the Sanctuary. It features nearly 300 engraved figures of horses, bison, ibex, stags, reindeer, and mammoths, along with two therianthropes (part-human, part-animal figures). But the Sanctuary's most famous figure painting (painted and engraved) is a small composition known as the "Sorcerer" or "Horned God". Consisting of a human with the features of several different animals, it looks down on the herd of animal figures from a height of 13 feet above the floor. The scholar Abbe Henri Breuil, whose sketch of the Sorcerer was the original cause of its fame, concluded that the painting represented a shaman or magician, an interpretation to which most scholars largely adhere. At any rate, the consensus among Magdalenian archeologists is, that the Sorcerer was a cult figure of great ritualistic significance to the group or community who used the cave. The idea of the Sanctuary as a sacred place is borne out by its remote interior location inside the cave, and by the existence of a second sacred chamber, known as the Chapel of the Lioness. This features a life-sized engraving of a lioness on a natural "altar" surrounded by votive objects in the form of animal teeth, shells, and flints. See also: Religious Art (700,000 BCE - present).

Venus of Engen/Petersfels (c.13,000 BCE)
One of several tiny stylized female figurines carved out of semi-precious jet stone (Lignite), discovered in the 1920s at the important Petersfels site, near Engen, Germany. Similar to the Venus of Monruz-Neuchatel (10,000 BCE).

Kapova Cave Paintings (c.12,500 BCE)
Also known as the Shulgan-Tash Cave, this extensive network of underground chambers in Burzyansky Region, Bashkortostan, is best-known for its red ochre paintings of mammoths and horses.

Les Combarelles Cave Engravings (c.12,000 BCE)
First discovered in the early 1890s, near Les Eyzies de Tayac in the Dordogne, this narrow (1-metre wide) cave contains 600𤴐 drawings of animals - mostly finely engraved, with a minority outlined in black - which include some exceptionally lifelike representations of reindeer - cleverly rendered so that they appear to be drinking from the cave's stream - horses, lions, cave bears, and mammoths. Traces of colour pigments suggest that the engraved pictures were originally painted. (For details, see: Prehistoric Colour Palette.) In addition, the cave also contains a remarkable collection of over 50 anthropomorphic figures, as well as a number of indecipherable tectiforms (house-like ideomorphs). Due to the quantity and quality of its art, scholars see Les Combarelles as one of the major sanctuaries of Magdalenian culture, and a key indicator of the cultural maturity of the late paleolithic era.

Addaura Cave Engravings (11,000 BCE)
Discovered in a rock shelter at Mount Pellegrino near Palermo, in Sicily, they include a sensational ensemble of human figures involved in some kind of ritualistic or sacrificial rite. Two bound victims are being guided by two shamans, while watched by a dancing crowd.

Venus of Monruz-Neuchatel (c.10,000 BCE)
Prehistoric fertility symbol and pendant, carved out of jet stone it is the oldest art in Switzerland and ranks among the world's oldest items of jewellery art. Discovered in 1991 in the commune of Neuchatel.

For more information about paleolithic art and culture, please see the following:

Venus Figurines
Enigmatic Stone Age fertility statuettes of obese females.

Petroglyphs (290,000 - 4,000 BCE)
Cupules and other rock scratchings from around the world.

• For more information about Magdalenian arts and crafts, see: Homepage.


Ice age figurine's head found: Archaeologists put new and old finds together to reassemble ancient work of art

Researchers from the University of Tübingen have successfully re-attached the newly discovered head of a prehistoric mammoth-ivory figurine discovered in 1931. The head was found during renewed excavations at Vogelherd Cave, site of the original dig in 1931. The recent excavations, between 2005 and 2012, have yielded a number of important finds. The discovery of this ivory head helps to complete a figurine which now can be recognized as a lion -- and demonstrates that it is possible to reassemble often fragmentary figurines from the earlier excavation.

The new discovery is presented in the 2013 edition of the journal Archäologische Ausgrabungen in Baden-Württemberg.

Vogelherd Cave is located in the Lone Valley of southwestern Germany and is by far the richest of the four caves in the region that have produced examples of the earliest figurative art, dating as far back as 40,000 years ago. Overall, Vogelherd Cave has yielded more than two dozen figurines and fragments of figurines. While the work of fitting together thousands of small fragments of mammoth ivory from Vogelherd is just beginning, the remarkable lion figurine, now with its head, forms an important part of the display of the earliest art at the Museum of the University of Tübingen (MUT) in Hohentübingen Castle.

Professor Nicholas Conard and his excavation assistant Mohsen Zeidi today presented the new discovery and discussed its scientific importance, after which the find rejoined the permanent exhibit at MUT.


New theory on 'Venus' figurines

One of world's earliest examples of art, the enigmatic `Venus' figurines carved some 30,000 years ago, have intrigued and puzzled scientists for nearly two centuries. Now a researcher from the University of Colorado Anschutz Medical Campus believes he's gathered enough evidence to solve the mystery behind these curious totems.

The hand-held depictions of obese or pregnant women, which appear in most art history books, were long seen as symbols of fertility or beauty. But according to Richard Johnson, MD, lead author of the study published today in the journal, Obesity, the key to understanding the statues lays in climate change and diet.

"Some of the earliest art in the world are these mysterious figurines of overweight women from the time of hunter gatherers in Ice Age Europe where you would not expect to see obesity at all," said Johnson, a professor at the University of Colorado School of Medicine specializing in renal disease and hypertension. "We show that these figurines correlate to times of extreme nutritional stress."

Early modern humans entered Europe during a warming period about 48,000 years ago. Known as Aurignacians, they hunted reindeer, horses and mammoths with bone-tipped spears. In summer they dined on berries, fish, nuts and plants. But then, as now, the climate did not remain static.

As temperatures dropped, ice sheets advanced and disaster set in. During the coldest months, temperatures plunged to 10-15 degrees Celsius. Some bands of hunter gatherers died out, others moved south, some sought refuge in forests. Big game was overhunted.

It was during these desperate times that the obese figurines appeared. They ranged between 6 and 16 centimeters in length and were made of stone, ivory, horn or occasionally clay. Some were threaded and worn as amulets.

Johnson and his co-authors, Professor (ret.) of Anthropology John Fox, PhD, of the American University of Sharjah in the United Arab Emirates, and Associate Professor of Medicine Miguel Lanaspa-Garcia, PhD, of the CU School of Medicine, measured the statues' waist-to-hip and waist-to-shoulder ratios. They discovered that those found closest to the glaciers were the most obese compared to those located further away. They believe the figurines represented an idealized body type for these difficult living conditions.

"We propose they conveyed ideals of body size for young women, and especially those who lived in proximity to glaciers," said Johnson, who in addition to being a physician has an undergraduate degree in anthropology. "We found that body size proportions were highest when the glaciers were advancing, whereas obesity decreased when the climate warmed and glaciers retreated."

Obesity, according to the researchers, became a desired condition. An obese female in times of scarcity could carry a child through pregnancy better than one suffering malnutrition. So the figurines may have been imbued with a spiritual meaning -- a fetish or magical charm of sorts that could protect a woman through pregnancy, birth and nursing.

Many of the figurines are well-worn, indicating that they were heirlooms passed down from mother to daughter through generations. Women entering puberty or in the early stages of pregnancy may have been given them in the hopes of imparting the desired body mass to ensure a successful birth.

"Increased fat would provide a source of energy during gestation through the weaning of the baby and as well as much needed insulation," the authors said.

Promoting obesity, said Johnson, ensured that the band would carry on for another generation in these most precarious of climatic conditions.

"The figurines emerged as an ideological tool to help improve fertility and survival of the mother and newborns," Johnson said. "The aesthetics of art thus had a significant function in emphasizing health and survival to accommodate increasingly austere climatic conditions."

The team's success in amassing evidence to support its theory came from applying measurements and medical science to archaeological data and behavioral models of anthropology.

"These kinds of interdisciplinary approaches are gaining momentum in the sciences and hold great promise," Johnson said. "Our team has other subjects of Ice Age art and migration in its research sights as well."


If looks could kill: Use of toxic chemicals in cosmetics ‘widespread,’ study reveals

Body positivity in 30,000 BC?

Voluptuous Venus figurines from Ice Age Europe and Asia suggest that ancient people coveted obese women during lean times.

“Some of the earliest art in the world are these mysterious figurines of overweight women from the time of hunter gatherers in Ice Age Europe, where you would not expect to see obesity at all,” said Dr. Richard Johnson, of the University of Colorado Anschutz Medical Campus, in his study on prehistoric fat fetishism published Thursday in the journal “Obesity.”

But those who the modern-day fetish community now refer to as “feeders” or “chubby chasers” once had a much different reason behind their sex appeal.

Johnson’s team hypothesized that the ample figures, which number over 200 pieces that date between 14,000 and 38,000 years old, were viewed as symbols of survival during an epoch of extreme climate change.

“During this period, humans faced advancing glaciers and falling temperatures that led to nutritional stress, regional extinctions and a reduction in the population,” wrote the researchers.

To test out their theory, the scientists measured the plus-sized statues’ waist-to-hip and waist-to-shoulder ratios against the distance of the glaciers at the time.

These “Venus” figures are 22,000 to 30,000 years old. Alamy Stock Photo

They found that “body size proportions were highest when the glaciers were advancing, whereas obesity decreased when the climate warmed and glaciers retreated,” according to Johnson. He deduced that “they conveyed ideals of body size for young women, and especially those who lived in proximity to glaciers.”

Specifically, the totems epitomized the virtues of husky gals, whose bountiful bodies could shield them from the freezing temperatures.

This Neolithic Earth goddess figurine is at least 5,000 years old. Alamy Stock Photo

Cold-insulation wasn’t the only reason that ancient people praised the lard. The tubby talismans were also viewed as symbols of fecundity as “increased fat would provide a source of energy during gestation through the weaning of the baby and as well as much needed insulation,” according to the study.


Dr. Jos. Skutil and dr. Al. Stehlik.

(translated and abridged from the Czech by Don Hitchcock)

It is an event well remembered from earlier this year when there appeared the exceedingly strange circumstances surrounding the alleged Palaeolithic sculpture, allegedly originating from Dolní Věstonice, which very quickly gained the name 'Věstonice Venus II'.

When the statue was offered for sale overseas, at an enormously overpriced amount, police, at the request of the relevant authorities, charged with the protection of monuments and exports, seized the object from the then owner, F. Mullandrovi, and presented it for study to Prof. Dr K. Absolon, whose report was published on 23rd January 1930 by almost all daily newspapers. The report was damning with respect to its authenticity, identifying the statue as 'poor, made recently, an amateurish carved forgery' and that it should be referred for examination by a suitable criminological investigation.

Affirming this completely hostile verdict was State Conservator Dr Eng. I. L. Cervinka, as well as the Viennese Museum Director Dr Joseph Bayer of Vienna, who claim the sculpture is a 'modern, clumsy fake'.

It has been determined that the sculpture has no relationship to known Palaeolithic material, and displays a mental culture quite foreign to the period. However, because of the technical nature of the piece, by carving and scraping, there is no way to confirm or deny its Palaeolithic authenticity on this basis alone.

Report on the fake Věstonice Venus II

Source: Display, Dolní Věstonice Museum


Why ancient populations carved voluptuous ‘Venus’ women figures over 30,000 years ago

Venus of Willendorf. Credit: Wikimedia/CC BY-SA 3.0

If you’ve ever been to a history museum, you may have seen a Venus figurine. They’re made from soft stones, clay, ivory, or bone, and depict very voluptuous feminine figures. In fact, some features are so exaggerated that anthropologists often questioned whether they even represent pregnant or obese women.

Most Venus figurines were carved some 26,000–21,000 years ago, although some were dated to at least 35,000 years ago. Researchers today interpret them as symbols of beauty and fertility, but the original meaning and purpose of these figurines is not known — they may have even served a ritual purpose, but little is known about them.

A new study looking at ancient famine and ice age variations suggests that the figures were indeed obese, but this represented a type of beauty standard or an ideal at the time.

Unusual art

Obesity is, for the most part, a modern problem — having too much food available is not something many of our ancestors could have bragged about. So what’s the deal with this type of art?

“Some of the earliest art in the world are these mysterious figurines of overweight women from the time of hunter gatherers in Ice Age Europe where you would not expect to see obesity at all,” said Richard Johnson, a professor at the University of Colorado School of Medicine specializing in renal disease and hypertension. “We show that these figurines correlate to times of extreme nutritional stress.”

Some 48,000 years ago, ancient humans in Europe were undergoing a period called the Aurignacian. The Aurignacians, people who lived in that period, had already established themselves as a force in the biological world. They hunted reindeer, horses, and mammoths with the spears and the tools they built. They also fished, and supplemented their diets by foraging for berries, nuts and plants.

But things took a turn for the worse for them. As the Ice Age set in, temperatures plunged and disaster struck. The ice sheets were advancing, it was getting colder and colder, and the ancestral lifestyle couldn’t be supported for most populations. Some moved south, in search of warmer climates. Others took refuge in forests, wreaking havoc on the ecosystem as they hunted and overhunted anything they could find.

It was in this period of generalized hunger that the Venus figurines emerged.

“During this period, humans faced advancing glaciers and falling temperatures that led to nutritional stress, regional extinctions, and a reduction in the population,” the authors note in the study.

Johnson and colleagues suspected this wasn’t a coincidence. They measured the waist-to-hip ratios and waist-to-shoulder-ratios of the figures and noted where the figures had been found. They then compared this map of locations with the map of known glaciers — the points where the temperatures were lowest and food was likely the scarcest.

They found an interesting trend: the closer the figurines were to glaciers, the more likely they were to have over-represented body ratios. In other words, the more people hungered, the more they looked at obesity as a standard.

“We propose they conveyed ideals of body size for young women, and especially those who lived in proximity to glaciers,” said Johnson, who in addition to being a physician has an undergraduate degree in anthropology. “We found that body size proportions were highest when the glaciers were advancing, whereas obesity decreased when the climate warmed and glaciers retreated.”

While this is somewhat speculative, it makes a lot of sense. It’s not uncommon for scarcity of resources to define ideals. An obese woman would have been more likely to deliver a child — although it’s unlikely that too many women were overweight at the time. However, the figurines may have had a spiritual meaning, a charm that would protect women through pregnancy and nursing children.

This idea is also backed by the fact that the figurines were worn down, suggesting that they were kept for many years, and possibly passed down through generations.

“The figurines emerged as an ideological tool to help improve fertility and survival of the mother and newborns,” Johnson said. “The aesthetics of art thus had a significant function in emphasizing health and survival to accommodate increasingly austere climatic conditions.”

The study has some limitations. The number of figurines was small to begin with, and the researchers didn’t have access to the actual sculptures — they had to rely on photographs for measurements (which means they couldn’t use measures like circumference). Researchers also note that the shift to leaner figurines could also mark a stylistic change rather than one relating to hunger.

There’s always some uncertainty when dealing with this type of study, but interdisciplinary methods, such as the ones deployed here, can help us better understand these ancient populations. In many ways, modern archaeology isn’t about finding new things — it’s about interpreting and putting them into context.


شاهد الفيديو: من كان يعيش على كوكب الأرض منذ 100 ألف عام. ! (كانون الثاني 2022).